在四個不同時期中國電視紀錄片的話語權、話語方式也有相應的變化：在率先時期國家擁有很好統(tǒng)一的話語權,；到第二時期則出現(xiàn)群體化的話語方式,；而第三時期則呈現(xiàn)出較為明顯的個人化的話語方式；第四時期則出現(xiàn)市場占據(jù)話語權的現(xiàn)象,。不同的主題表征,，可以說，成為不同時期電視紀錄片所折射出來的社會關系的一個總呈現(xiàn),，與不同的話語權和話語方式相對應而出現(xiàn)的各個時期紀錄片的主題表征,，依次為國家不錯的主題、民族精神的主題,、人的主題和多元化的主題,。中國電視紀錄片的觀念以及形態(tài)的演進，與中國社會思潮以及技術發(fā)展的歷程雖然略有錯后但基本保持同步,。然而,，中國電視紀錄片所紀錄的內(nèi)容與社會時代的變革則差距較大，在第三時期甚至有些背時,。中國紀錄片觀念和形態(tài)與國際紀錄片之間也存在較大的差別,。尤其是在20世紀90年代以前，幾乎難以同日而語,。中國電視紀錄片的發(fā)展雖然是社會思潮和技術整體力量促進的結果,，然而在局部的走向方面卻有著很大的偶然性和隨意性，這也是中國電視紀錄片尚未成熟的一個標志,。中國美食紀錄片的發(fā)展歷程與文化表達,！仲愷人物紀錄片創(chuàng)作

好的電影是將一個好的故事帶給觀者的；而一個好的紀錄片是為我們展開了歷史的畫卷,，讓我們自己去領閱獨特的文化和自我的反思的,。既然是這樣我們就可以初步的得出一些結論，紀錄片能帶給我們一些關于民族的文化和對人類自己的反思的作用,。還有的就是一些對我們?nèi)祟愖约盒袨榈囊恍┓此?，像什么關于東北豹的紀錄片，在自己和孩子都被獵人逮住了之后,，寧可自己咬死自己的孩子,，也不要讓它活在枷鎖之下，是一種嚴格的母愛,，更能彰顯我們?nèi)祟愋袨榈凝}齪了嗎,？紀錄片是記實的,，它就像是一根細小的繡花針，時時刻刻得刺痛我們的皮膚,，讓我們了解這個世界,，探究其真相?；莩菂^(qū)制作紀錄片專業(yè)紀錄片敘事結構詳細分類及特點,。

隨著紀錄片行業(yè)發(fā)展越來越完善，以及現(xiàn)在紀錄片開始慢慢的受到歡迎,，能創(chuàng)造越來越多的利益,，越來越多的企業(yè)或者個人愿意投資紀錄片。讓越來越多的創(chuàng)作者能無后顧之憂的拍片,，這也是這幾年來中國紀錄片發(fā)展迅速的主要原因之一,。國際投資的主要來源為：國際電影節(jié)以及紀錄片節(jié)，各大電視臺文化基金與藝術基金,。在紀錄片行業(yè)常有八大國際紀錄片節(jié)之說,，除此以外還有**小小上百個其他國際電影節(jié)。境外電影節(jié)在很長一段時間是中國**紀錄片創(chuàng)作者**看重也是***的獲得創(chuàng)作資金的方式,。若是能在國際電影節(jié)上獲獎,，不但能收獲豐厚的獎金，還能帶來好的名聲從而幫助創(chuàng)作者獲得更多的支持,。同時,，各大基金會也是**紀錄片創(chuàng)作者們趨之若鶩的地方，若是能得到基金會的支持,，在很長一段時間將不會為拍攝資金所煩惱,，且版權會在創(chuàng)作者本人手中。這是很多紀錄片導演想要行走的一條方便之路,。但由于名額有限,，所以大多國際基金很難申請到，這又讓創(chuàng)作者們不得不回到國內(nèi)繼續(xù)找投資,。隨著中國觀眾紀錄片觀影習慣慢慢的養(yǎng)成,，且因為物質(zhì)的滿足讓越來越多的中國人開始追求精神生活,，觀看紀錄片成為越來越多人的選擇,，而不再是像以前般忽視。

紀錄片的結構分析結構是作品的形式,，也就是創(chuàng)作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品,，紀錄片的成功與否很大程度上取決于創(chuàng)作者是否采用了適當?shù)慕Y構。紀錄片的結構有線性結構和板塊結構兩種,。在線性結構中,，又可細分為單線結構,、雙線結構和多線結構。單線結構是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底,，這樣的結構清晰簡單,，但也容易使作品顯得單薄。雙線結構有兩條明顯可見的線索,，兩條線索的關系可以是平行式,、交叉式或?qū)Ρ仁健：芏鄽v史題材的紀錄片中采用雙時空敘事,，現(xiàn)實時空和歷史時空交替呈現(xiàn),。多線結構是指片中有三條以上的情節(jié)線或人物線，不同線索之間可以交叉也可以不交叉,，但基本上每條線索都是貫穿到底的,。板塊結構指一些沒有直接聯(lián)系的人物、事件和現(xiàn)象,，按不同的人物,、時間、地域,、事件主題等分成幾個塊,，塊與塊之間不一定構成起承轉(zhuǎn)合的關系，這樣的結構方式稱之為板塊結構,。每集在一個主題下講述幾個小故事,，這種碎片化、集錦式的敘事結構增強了作品節(jié)奏感和層次,。在紀錄片公司工作是怎樣的體驗,？

剪輯紀錄片要注意什么？1,、盡量保留真實環(huán)境的同期聲同期聲是指拍攝畫面的同時錄制的聲音,，它可以起到彌補畫面的不足、增強影片的生動性,、強化影片真實感的作用,。這樣的同期聲能夠強化影片的真實感、可信度和親和力,，使觀眾感覺像是置身在當時的場景中一樣,，一些日常比較常見的聲音也會讓觀眾倍感親切，拉近影片和觀眾之間的距離,。2,、若歷史影像不符合畫幅比例，需要調(diào)整紀錄片中的素材有一部分來自于拍攝,，可能還有一部分關乎歷史的題材,，就需要去尋找歷史影像資料作為素材,，剪輯好放進影片中。有的時候就會碰見一些問題,，例如老舊影像資料的畫幅比通常都是4:3,，而我們現(xiàn)在更多使用的都是16:9的比例，這時畫面就會出現(xiàn)有黑邊的狀況,，類似這個鏡頭,。3、選擇好能直接表現(xiàn)旁白的鏡頭,，省略掉一些邏輯過程在選擇畫面時,，需要盡量貼合人物旁白去上，省略掉一些邏輯過程,，這個邏輯過程不是很好理解,，但是很多剪輯師在剪的時候都會有這個錯誤，我舉個例子,，按照剪輯師剪輯宣傳片或者其他類型片子的思維來說,，通常我們都會去考慮邏輯問題，也就是上個鏡頭和下個鏡頭內(nèi)容,、時間,、空間上的邏輯是否順暢。 作為導演,是如何構思一部紀錄片的劇本和主題的?惠陽區(qū)人物紀錄片室內(nèi)

紀錄片歷史演變,、流派發(fā)展史及創(chuàng)作概述,！仲愷人物紀錄片創(chuàng)作

在電視紀錄片的創(chuàng)作過程中，**重要的便是真實性,。電視紀錄片來源于生活,，是生活的真實寫照。該紀錄片的每一幕都非常精美,，對背景音樂的選擇也非常融洽,，準確展示出了美食與自然之間存在的聯(lián)系，并且紀錄片的內(nèi)在邏輯性比較強,，不僅體現(xiàn)了人類生活的美好,，還將美食與生態(tài)環(huán)境緊密結合。此紀錄片內(nèi)容新穎且富有深意,，在很大程度上對人們的生活產(chǎn)生了積極影響,。電視紀錄片受到不同年齡段人們的關注，為人們的生活帶來深遠影響,。電視紀錄片的藝術之美,。電視紀錄片源于生活，但不是對實際生活進行機械還原,，而是源于生活,、高于生活。在電視紀錄片的創(chuàng)作過程中,，藝術美也是非常重要的組成因素,。創(chuàng)作者只有將藝術美融入到電視紀錄片的創(chuàng)作之中，才能真正體現(xiàn)出電視紀錄片的藝術價值,。電視紀錄片的綜合性比較強,，其將聲音、畫面,、語言,、音樂、字幕等進行有效結合,，充分展現(xiàn)出其藝術形態(tài),，利用精彩的畫面、優(yōu)美的音樂及形象的語言為觀眾呈現(xiàn)出震撼心靈的電視作品,。此外,，創(chuàng)作者在電視紀錄片的創(chuàng)作過程中也融入了聲畫科技。由此可見,，一部***的電視紀錄片不僅具備一定的藝術價值,，還擁有更高的科學價值。仲愷人物紀錄片創(chuàng)作

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