平民化紀(jì)錄片時期（1993—1998年）第三時期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片,，都把思考、關(guān)注的立足點放在了人與人之間的關(guān)系上,。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變,，意識形態(tài)的因素被人文的因素所取代。紀(jì)錄片美學(xué),、哲學(xué)的意味加強(qiáng),，而它的社會性功能自然削弱。人的主題,、百姓意識,、平民化視角這些國際化的紀(jì)錄片表征，成了這個階段中國電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念,。這一時期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國際化的意識,，在主題的立意上站在了人類的高度。平時成為這一時期紀(jì)錄片的主要創(chuàng)作理念,，它的主要特征是要還原事物的本來面貌,。這不僅是紀(jì)錄片在語言形態(tài)上回歸本體，更是作為紀(jì)錄者對紀(jì)錄對象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變,。這一時期中國電視紀(jì)錄片的個體意識也明顯增強(qiáng)，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個人化的傾向,。在創(chuàng)作對象個體化的同時,，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關(guān)系。紀(jì)錄片的時代背景和歷史使命,?；輺|拍攝紀(jì)錄片策劃

從紀(jì)錄片的功能來說，大千世界都可以作為其記錄對象,，題材的選擇也應(yīng)該遠(yuǎn)比現(xiàn)在豐富,。而且對于創(chuàng)作者來說，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響,，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo),、投資人、項目決策人）,，或者必須在一定的框架之內(nèi)進(jìn)行的操作,。一方面，國內(nèi)的電視機(jī)構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束,，可以操作的空間較小,。**電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范,，也可以去拍錢學(xué)森，但是我辦這個欄目我就去拍錢學(xué)森,；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機(jī)的小過程,，也可以拍航天飛機(jī)發(fā)射的過程，我還是去拍航天飛機(jī),?！绷硪环矫妫瑢τ?*創(chuàng)作者來說,，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機(jī)會,，但能獲得投資并能**終進(jìn)入大眾視野的，依然是鳳毛麟角,。而且提案這種行為,，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物,，在中國還沒有完全的本土化,，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的。而在中國,，無論是每小時的平均制作費,，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會或個人數(shù)量,，均與國際上有較大差距,。龍門拍攝紀(jì)錄片戶外在紀(jì)錄片公司工作是怎樣的體驗？

    在四個不同時期中國電視紀(jì)錄片的話語權(quán),、話語方式也有相應(yīng)的變化：在率先時期國家擁有很好統(tǒng)一的話語權(quán),；到第二時期則出現(xiàn)群體化的話語方式；而第三時期則呈現(xiàn)出較為明顯的個人化的話語方式,；第四時期則出現(xiàn)市場占據(jù)話語權(quán)的現(xiàn)象,。不同的主題表征，可以說,，成為不同時期電視紀(jì)錄片所折射出來的社會關(guān)系的一個總呈現(xiàn),，與不同的話語權(quán)和話語方式相對應(yīng)而出現(xiàn)的各個時期紀(jì)錄片的主題表征，依次為國家不錯的主題,、民族精神的主題,、人的主題和多元化的主題。中國電視紀(jì)錄片的觀念以及形態(tài)的演進(jìn),，與中國社會思潮以及技術(shù)發(fā)展的歷程雖然略有錯后但基本保持同步,。然而，中國電視紀(jì)錄片所紀(jì)錄的內(nèi)容與社會時代的變革則差距較大,，在第三時期甚至有些背時,。中國紀(jì)錄片觀念和形態(tài)與國際紀(jì)錄片之間也存在較大的差別,。尤其是在20世紀(jì)90年代以前，幾乎難以同日而語,。中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展雖然是社會思潮和技術(shù)整體力量促進(jìn)的結(jié)果,，然而在局部的走向方面卻有著很大的偶然性和隨意性，這也是中國電視紀(jì)錄片尚未成熟的一個標(biāo)志,。

但是進(jìn)入90年代,，在日本被稱作“作假”事件的曝光，使得觀眾的支持發(fā)生動搖,。觀眾開始對電視紀(jì)錄片產(chǎn)生懷疑,。而制作者內(nèi)部也因此而認(rèn)真地展開了對“什么是紀(jì)錄片”的討論?！白骷佟毙袨榭赡茉斐傻暮蠊爬ㄆ饋碛袃纱箢?。一是編造根本不存在的事件或事物加以傳播，被稱為“捏造”,。對于紀(jì)錄片制作者來說無論動機(jī)好壞都必須***避免這種行為,。二是因所謂“電視的制約”及“表現(xiàn)方法”而產(chǎn)生的問題，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機(jī)和話筒,，制作者就無法進(jìn)行任何表現(xiàn)的來自制作器材方面的制約：“表現(xiàn)方法”是指欲將60分鐘時間內(nèi)發(fā)生的事壓縮在1分鐘時間里進(jìn)行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術(shù)表現(xiàn)方法,。其中，后者就是我們這篇小論文的主題,，由于它與紀(jì)錄片的創(chuàng)作有非常密切的關(guān)系,，因而成為論述“什么是紀(jì)錄片”時的關(guān)鍵要素。雖然要想制作出***的紀(jì)錄片必須具備巧妙的導(dǎo)演技巧,，但是過度的導(dǎo)演會被指責(zé)為“作假”,，失信于觀眾。為此,，筆者使用“導(dǎo)演的極限”這一概念，將紀(jì)錄片制作人（在本文中是制作人與導(dǎo)演的統(tǒng)稱）的思考加以整理,，試著接近紀(jì)錄片的實質(zhì),。技術(shù)視角下的紀(jì)錄片發(fā)展歷程。

紀(jì)錄片作為一種特殊的視頻類型,，往往有著真實性,、紀(jì)實性、人文性等特點,，這也引得不少人開始學(xué)習(xí)制作其紀(jì)錄片來,，然而紀(jì)錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀(jì)錄片該怎么拍攝制作,。1.做好事前的研究工作：每一個紀(jì)錄片的制作都是從研究和整理資料開始,，扎實可靠的研究是做好紀(jì)錄片的基礎(chǔ),。多深入研究可以讓你發(fā)現(xiàn)主題背后的故事，有了一定的深度,，才能建構(gòu)出說故事的方式并塑造出紀(jì)錄片的雛型,。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀(jì)錄片，很多視頻在制作前都會設(shè)計相對應(yīng)的腳本策劃,。雖然紀(jì)錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀(jì)錄故事,，但如果有策劃腳本作為指導(dǎo)的話，可以保證紀(jì)錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題,。3.有內(nèi)容上的側(cè)重點：不論紀(jì)錄片的主題是什么,，其背后所蘊含的信息量都是十分龐大的，而很多紀(jì)錄片的時間不過數(shù)十分鐘,，想將主題所有信息都融入到紀(jì)錄片中是不現(xiàn)實的,，這就要求對研究整理的內(nèi)容作出分類，有重點的選擇內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn),。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要,，然而，它的重要性在紀(jì)錄片中卻容易被忽略,。紀(jì)錄片中不管是采訪的聲音或是畫面以外的聲音,，都可以讓觀眾沉浸在故事當(dāng)中。影評寫作干貨!教你如何分析紀(jì)錄片,。仲愷時事紀(jì)錄片策劃

堅持看紀(jì)錄片是一種什么體驗,？惠東拍攝紀(jì)錄片策劃

隨著紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展越來越完善，以及現(xiàn)在紀(jì)錄片開始慢慢的受到歡迎,，能創(chuàng)造越來越多的利益,，越來越多的企業(yè)或者個人愿意投資紀(jì)錄片。讓越來越多的創(chuàng)作者能無后顧之憂的拍片,，這也是這幾年來中國紀(jì)錄片發(fā)展迅速的主要原因之一,。國際投資的主要來源為：國際電影節(jié)以及紀(jì)錄片節(jié)，各大電視臺文化基金與藝術(shù)基金,。在紀(jì)錄片行業(yè)常有八大國際紀(jì)錄片節(jié)之說,，除此以外還有**小小上百個其他國際電影節(jié)。境外電影節(jié)在很長一段時間是中國**紀(jì)錄片創(chuàng)作者**看重也是***的獲得創(chuàng)作資金的方式,。若是能在國際電影節(jié)上獲獎,，不但能收獲豐厚的獎金，還能帶來好的名聲從而幫助創(chuàng)作者獲得更多的支持,。同時,，各大基金會也是**紀(jì)錄片創(chuàng)作者們趨之若鶩的地方，若是能得到基金會的支持,，在很長一段時間將不會為拍攝資金所煩惱,，且版權(quán)會在創(chuàng)作者本人手中,。這是很多紀(jì)錄片導(dǎo)演想要行走的一條方便之路。但由于名額有限,，所以大多國際基金很難申請到,，這又讓創(chuàng)作者們不得不回到國內(nèi)繼續(xù)找投資。隨著中國觀眾紀(jì)錄片觀影習(xí)慣慢慢的養(yǎng)成,，且因為物質(zhì)的滿足讓越來越多的中國人開始追求精神生活,，觀看紀(jì)錄片成為越來越多人的選擇，而不再是像以前般忽視,?；輺|拍攝紀(jì)錄片策劃

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