好的電影是將一個好的故事帶給觀者的；而一個好的紀(jì)錄片是為我們展開了歷史的畫卷,，讓我們自己去領(lǐng)閱獨特的文化和自我的反思的,。既然是這樣我們就可以初步的得出一些結(jié)論，紀(jì)錄片能帶給我們一些關(guān)于民族的文化和對人類自己的反思的作用,。還有的就是一些對我們?nèi)祟愖约盒袨榈囊恍┓此?，像什么關(guān)于東北豹的紀(jì)錄片，在自己和孩子都被獵人逮住了之后,，寧可自己咬死自己的孩子,，也不要讓它活在枷鎖之下，是一種嚴(yán)格的母愛,，更能彰顯我們?nèi)祟愋袨榈凝}齪了嗎,？紀(jì)錄片是記實的，它就像是一根細(xì)小的繡花針,，時時刻刻得刺痛我們的皮膚,，讓我們了解這個世界，探究其真相,。如何給正確地給紀(jì)錄片打分?龍門拍攝紀(jì)錄片戶外

由于早期中國**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài),，很少有機構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝,。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少,，大部分人有著機械制造師、醫(yī)生,、大學(xué)教師,、工程師等職業(yè)身份。因此,，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富,。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個行業(yè)進行深度挖掘,，有的對一些特殊的人群進行紀(jì)錄,。因為創(chuàng)作者身份的多元化，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩,，視角獨特,，具有很強的故事性?？梢哉f,，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿,，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片。在中國紀(jì)錄片行業(yè),，這兩條腿同時走路，才讓紀(jì)錄片之路走得越來越快,，越來越穩(wěn),。可惜的是大部分**紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài),。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說,，經(jīng)濟動力是**重要的一個環(huán)節(jié),，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發(fā)行,？對中國的**紀(jì)錄片人來說,，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資,。人物紀(jì)錄片創(chuàng)作什么是紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)?

現(xiàn)如今，我國正處于新媒介時代背景下,，影像傳播環(huán)境在不斷變化,，審美客體、主體也與往常截然不同,，這是造成影像傳播審美特征變化的主要原因,，對紀(jì)錄影像的表達(dá)來說有直接影響,。此外,，創(chuàng)作者還將視覺節(jié)奏、藝術(shù)展現(xiàn),、內(nèi)在故事及形式邏輯進行結(jié)合,，創(chuàng)建出情感豐富的電視紀(jì)錄節(jié)目。關(guān)注受眾心聲,，創(chuàng)建個性化影像空間,。媒介環(huán)境學(xué)具有貼近性，這是影像傳播產(chǎn)生審美特征變化的原因之一,，它使電視紀(jì)錄片真正實現(xiàn)了個性化發(fā)展,，同時對人們生活中的環(huán)境因素和社會因素也具有較大影響。媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片為人們呈現(xiàn)出了更具特征及更加細(xì)化的電視節(jié)目,，其運用新穎,、獨特的宣傳方式出現(xiàn)在大眾視野中，為我國電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎(chǔ),。此外,，電視紀(jì)錄片具有一定的靈活性及復(fù)雜性，媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀(jì)錄片的靈活性和復(fù)雜性得以有效體現(xiàn),。由此可見,，在媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片不僅符合受眾心理,，還促進了電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,。

剪輯紀(jì)錄片要注意什么？1,、盡量保留真實環(huán)境的同期聲同期聲是指拍攝畫面的同時錄制的聲音,，它可以起到彌補畫面的不足、增強影片的生動性,、強化影片真實感的作用,。這樣的同期聲能夠強化影片的真實感、可信度和親和力,，使觀眾感覺像是置身在當(dāng)時的場景中一樣,，一些日常比較常見的聲音也會讓觀眾倍感親切，拉近影片和觀眾之間的距離,。2,、若歷史影像不符合畫幅比例，需要調(diào)整紀(jì)錄片中的素材有一部分來自于拍攝,，可能還有一部分關(guān)乎歷史的題材,，就需要去尋找歷史影像資料作為素材，剪輯好放進影片中,。有的時候就會碰見一些問題，例如老舊影像資料的畫幅比通常都是4:3,，而我們現(xiàn)在更多使用的都是16:9的比例,，這時畫面就會出現(xiàn)有黑邊的狀況，類似這個鏡頭,。3,、選擇好能直接表現(xiàn)旁白的鏡頭，省略掉一些邏輯過程在選擇畫面時,，需要盡量貼合人物旁白去上,，省略掉一些邏輯過程，這個邏輯過程不是很好理解,，但是很多剪輯師在剪的時候都會有這個錯誤,，我舉個例子，按照剪輯師剪輯宣傳片或者其他類型片子的思維來說,，通常我們都會去考慮邏輯問題,，也就是上個鏡頭和下個鏡頭內(nèi)容,、時間、空間上的邏輯是否順暢,。 如何判斷一部紀(jì)錄片的優(yōu)劣,？

從紀(jì)錄片的功能來說，大千世界都可以作為其記錄對象,，題材的選擇也應(yīng)該遠(yuǎn)比現(xiàn)在豐富,。而且對于創(chuàng)作者來說，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響,，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo),、投資人、項目決策人）,，或者必須在一定的框架之內(nèi)進行的操作,。一方面，國內(nèi)的電視機構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束,，可以操作的空間較小,。**電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范，也可以去拍錢學(xué)森,，但是我辦這個欄目我就去拍錢學(xué)森,；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機的小過程，也可以拍航天飛機發(fā)射的過程,，我還是去拍航天飛機,。”另一方面,，對于**創(chuàng)作者來說,，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機會，但能獲得投資并能**終進入大眾視野的,，依然是鳳毛麟角,。而且提案這種行為，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分,，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物，在中國還沒有完全的本土化,，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的,。而在中國，無論是每小時的平均制作費,，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例,，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會或個人數(shù)量，均與國際上有較大差距,。我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究,?；莩菂^(qū)城市紀(jì)錄片方案

紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點。龍門拍攝紀(jì)錄片戶外

平列與漸進:電視紀(jì)錄片的兩種結(jié)構(gòu)思維如果說紀(jì)錄片是一種“發(fā)現(xiàn)”的藝術(shù),那么它同時又是一種“敘事”的藝術(shù),、“結(jié)構(gòu)”的藝術(shù),。在電視紀(jì)錄片中,結(jié)構(gòu)是敘事的具體化和意義化,敘事要通過結(jié)構(gòu)才能流暢地表達(dá)作者的審美感知。所以,確立結(jié)構(gòu),也就是確立展開和完成敘事的方式和意義,。電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)由于構(gòu)建結(jié)構(gòu)主體的不同而導(dǎo)致結(jié)構(gòu)樣式多種多樣,。不過,任何結(jié)構(gòu)都是人們思維的結(jié)果,而對結(jié)構(gòu)思維的考察和研究,或許能夠給我們理解和把握電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)帶來捷徑性的東西。結(jié)構(gòu)思維是行文思維階段將生成的時間性,、空間性材料轉(zhuǎn)化為一維的,、線性的語言鏈和語言流的思維過程。結(jié)構(gòu)思維的目的在于通過語言和材料的敘述創(chuàng)造一個擬自然的時空結(jié)構(gòu)和邏輯結(jié)構(gòu),讓人清晰明白,便于理解和把握,。而達(dá)到這種狀態(tài)的結(jié)構(gòu)思維則是平列結(jié)構(gòu)思維與漸進結(jié)構(gòu)思維,。 龍門拍攝紀(jì)錄片戶外

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