紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點(diǎn)1.時(shí)間綿延式結(jié)構(gòu),。人物事件類題材，往往有一個(gè)較鮮明的時(shí)間或邏輯線索,，它以情節(jié)懸念的誘導(dǎo)為中心,，其指歸大致是得出榜樣的感召性或失足者的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。此類題材的敘事,，往往按照事件發(fā)展的時(shí)間先后順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)方式,，；或者以事物被接觸和認(rèn)識(shí)的先后順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)方式,，就是以對(duì)武夷山巖茶的認(rèn)識(shí)順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)方式的,。這樣的結(jié)構(gòu)方式的長(zhǎng)處是簡(jiǎn)明易操作，其短處是容易呆板沉悶,，因此需要在時(shí)間和邏輯結(jié)構(gòu)之間,，多作相關(guān)又有差異的材料的穿插，以活躍氣氛,，增加趣味,。2.空間并列式結(jié)構(gòu)。歷史文化科技類題材,，往往涉及各種對(duì)象的多方面內(nèi)容,，有知識(shí)和文化的深刻復(fù)雜性，也有時(shí)間的綿延性和空間的廣襲性,，還有心理和情感的微妙意蘊(yùn)……這類紀(jì)錄片往往以文化及其意蘊(yùn)的闡釋和傳播為中心,，其指歸是令觀眾獲得人類歷史及其文化的深刻意蘊(yùn)和啟迪,。此類題材的敘事，因?yàn)闆]有鮮明的時(shí)間和邏輯線索可以憑借,，往往就以事物的類別特性的差異和空間排列的順序來(lái)安排敘事,，從而形成一種橫向的空間結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。影評(píng)寫作干貨!教你如何分析紀(jì)錄片,?；莩菂^(qū)城市紀(jì)錄片企業(yè)

***化紀(jì)錄片時(shí)期（1958—1977年）這一時(shí)期，中國(guó)電視紀(jì)錄片在觀念上依附于***,，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目,。由于受社會(huì)***因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了***化色彩,。***化紀(jì)錄片在語(yǔ)言上顯得空洞,，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一,，缺少甚至可以說(shuō)幾乎沒有人性色彩和人文精神,。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時(shí)期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味,。因此,，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能、有著相當(dāng)?shù)牡匚?，但?shí)際上并沒有起多大作用,。惠城城市紀(jì)錄片案例紀(jì)錄片的時(shí)代背景和歷史使命,。

平民化紀(jì)錄片時(shí)期（1993—1998年）第三時(shí)期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片,，都把思考、關(guān)注的立足點(diǎn)放在了人與人之間的關(guān)系上,。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變,，意識(shí)形態(tài)的因素被人文的因素所取代。紀(jì)錄片美學(xué),、哲學(xué)的意味加強(qiáng)，而它的社會(huì)性功能自然削弱,。人的主題,、百姓意識(shí)、平民化視角這些國(guó)際化的紀(jì)錄片表征,，成了這個(gè)階段中國(guó)電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念,。這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國(guó)際化的意識(shí)，在主題的立意上站在了人類的高度,。平時(shí)成為這一時(shí)期紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作理念,，它的主要特征是要還原事物的本來(lái)面貌,。這不僅是紀(jì)錄片在語(yǔ)言形態(tài)上回歸本體，更是作為紀(jì)錄者對(duì)紀(jì)錄對(duì)象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變,。這一時(shí)期中國(guó)電視紀(jì)錄片的個(gè)體意識(shí)也明顯增強(qiáng),，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個(gè)人化的傾向。在創(chuàng)作對(duì)象個(gè)體化的同時(shí),，卻也不自覺地淡化了他們與社會(huì)的關(guān)系,。

事實(shí)上，中國(guó)對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)已經(jīng)連續(xù)出臺(tái)了若干促進(jìn)紀(jì)錄片發(fā)展的扶持和激勵(lì)政策,，以央視紀(jì)錄頻道為首的專業(yè)紀(jì)錄片頻道也已開設(shè)幾年,，各大衛(wèi)視也在黃金檔播起了紀(jì)錄片。其實(shí)紀(jì)錄片的“出路”越來(lái)越寬,，只要整合好創(chuàng)作力量,、匯集紀(jì)錄片資源、提供播放平臺(tái),，應(yīng)該說(shuō)中國(guó)紀(jì)錄片就會(huì)有更大的發(fā)展空間和更優(yōu)的發(fā)展環(huán)境,。除此之外，對(duì)于現(xiàn)有框架內(nèi)的大多數(shù)命題作文,，即使不能大幅度調(diào)整選題,，但“視角”的變化也會(huì)有助于提升觀眾的視聽體驗(yàn)，以及給現(xiàn)實(shí)存檔時(shí)的豐富性,。國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的發(fā)展不能指望某種類型突然火熱,，然后“通吃”，這本來(lái)也不符合類型化發(fā)展的思路,?；膺@一矛盾的途徑可能還需要更多人來(lái)探索，但可以盡量讓不同的制作單位,、導(dǎo)演及其他創(chuàng)作者各自發(fā)揮其特長(zhǎng)和興趣,，分別去研究、籌劃和攻占,，讓每個(gè)垂直類型都有其擅長(zhǎng)的團(tuán)隊(duì),。紀(jì)錄片人眼中的中國(guó)與實(shí)際的中國(guó)有多大的重合度？紀(jì)錄片導(dǎo)演李成才說(shuō)：“怎么才能讓紀(jì)錄片表達(dá)豐富而廣袤的中國(guó),、悠久而沉重的中國(guó),、農(nóng)耕又工業(yè)的中國(guó)、傳統(tǒng)又現(xiàn)代的中國(guó),？這需要更多紀(jì)錄片人的努力,，其中這里重要的一股力量是中國(guó)各個(gè)行業(yè)領(lǐng)域的電視人?！比绾谓o正確地給紀(jì)錄片打分?

由于早期中國(guó)**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài),，很少有機(jī)構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資,，大部分的創(chuàng)作者都通過(guò)自籌款的方式來(lái)拍攝。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少,，大部分人有著機(jī)械制造師,、醫(yī)生、大學(xué)教師,、工程師等職業(yè)身份,。因此，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富,。有的觀察身邊的普通老百姓,，有的在某一個(gè)行業(yè)進(jìn)行深度挖掘，有的對(duì)一些特殊的人群進(jìn)行紀(jì)錄,。因?yàn)閯?chuàng)作者身份的多元化,，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩，視角獨(dú)特,，具有很強(qiáng)的故事性,。可以說(shuō),，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿,，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片。在中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè),，這兩條腿同時(shí)走路,，才讓紀(jì)錄片之路走得越來(lái)越快，越來(lái)越穩(wěn),?？上У氖谴蟛糠?*紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長(zhǎng)一段時(shí)間都處于非常艱難的狀態(tài)。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),，經(jīng)濟(jì)動(dòng)力是**重要的一個(gè)環(huán)節(jié),，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進(jìn)行一個(gè)很好的發(fā)行？對(duì)中國(guó)的**紀(jì)錄片人來(lái)說(shuō),，他們的資金來(lái)源一般分為兩大部分：國(guó)內(nèi)資金以及國(guó)際投資,。我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究?；莩菂^(qū)城市紀(jì)錄片企業(yè)

什么是紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)?惠城區(qū)城市紀(jì)錄片企業(yè)

創(chuàng)作紀(jì)錄短片對(duì)電影拍攝者來(lái)說(shuō)是很有價(jià)值的經(jīng)歷體驗(yàn),。如今各種紀(jì)錄短片層出不窮，這也讓自己的影片脫穎而出變得更加困難,。下面就是為了幫你在影片制作上**一步，給出的五個(gè)技巧建議,。一,、做好調(diào)查研究任何制作精良的紀(jì)錄片都是從做好調(diào)查研究開始,。無(wú)論內(nèi)容長(zhǎng)短，有效的調(diào)查研究是任何紀(jì)錄片的基礎(chǔ),。調(diào)查研究能讓你發(fā)現(xiàn)情節(jié)重點(diǎn),，建立敘事框架，雕琢故事主線,，塑造整部影片,。二、精心制作大綱雖然敘事影片都有劇本,，有無(wú)大綱卻決定著紀(jì)錄片的成敗,。盡管紀(jì)錄片的故事線通常十分順暢，有效的大綱則能在影片制作期間本質(zhì)上發(fā)揮指南針的作用,。三,、更深入地發(fā)掘故事許多***創(chuàng)作紀(jì)錄片的拍攝者都是基于表面有趣的理由創(chuàng)作影片；但是,，偉大的紀(jì)錄片會(huì)挖掘比表面故事更深入的內(nèi)容,。四、在音效上注重投入音效對(duì)任何影片來(lái)說(shuō)都很重要,。但在紀(jì)錄片制作領(lǐng)域,，它的重要性似乎被忽視了。紀(jì)錄片里的聲音內(nèi)容,，絕非**是采訪或旁白,。好的音效能讓觀眾沉浸在影片故事當(dāng)中。五,、少就是多比較好的剪輯總是讓人感覺制作影片似乎輕松容易,。與故事框架不足的冗長(zhǎng)紀(jì)錄片相比，制作一部更加短小,，但故事主線更緊湊,，架構(gòu)更清晰的紀(jì)錄片，會(huì)是更明智選擇,?；莩菂^(qū)城市紀(jì)錄片企業(yè)