而倪琴的選材會(huì)完全順應(yīng)木料的特點(diǎn),，不加以調(diào)整嗎？答案當(dāng)然是“不會(huì)”,。我們可以在老師們的對話中洞曉倪琴選材的奧秘,。像一塊好的倪琴青桐木板,，必須得歷經(jīng)長久的浸泡，讓它在微生物的作用下分解掉其中的膠質(zhì)成分,，達(dá)到倪琴選材的標(biāo)準(zhǔn),。同樣，其它選料也如此,，倪琴選用的多是木性較實(shí)的老料,，有些從老房梁上拆下來，經(jīng)歷上百年的歲月洗禮,，密度相對較小,。其實(shí)這些已然不是秘密，秘密的是那些斫琴者是否還堅(jiān)守著斫琴之道罷了,。對于泡桐和青桐哪類材料適合做琴,，倪老師仍然采取不評論、不定性的客觀態(tài)度,。在斫琴文獻(xiàn)《琴書大全·琴材篇》的第三卷中,，作者說桐木有三種，分別是紫花桐,、白桐/岡桐,、青桐,。書中認(rèn)為紫花桐宜為樂器，可以做琴瑟之類的樂器,；白桐又名椅桐,，似岡桐，可為琴瑟,。而且賈思勰在《齊民要術(shù)》中也稱“紫花桐宜為琴材”,。時(shí)代在演變，流域在變遷,，古今的紫花桐是否完全一致,，名稱是否改變，也沒有定論,，所以仍需考證,。有一點(diǎn)值得注意的是，古書稱紫花桐會(huì)在清明前后開花,，呈紫黃色,，不結(jié)子；秋天花謝后,，還會(huì)收縮成一個(gè)個(gè)子房,。倪老師也去蘭考觀察過，那里的紫花桐的確如古書上所說,。倪老師從古琴創(chuàng)造的傳說中,，為“乾元”概括出十六字的琴銘：“五星之精，方舟之聚,，乾坤其師,，中和其人。南通倪琴古琴琴弦

再硬的木頭都有洞,，這個(gè)洞稱為“導(dǎo)管”,。軟木的導(dǎo)管會(huì)粗一些，用肉眼還是難以看出的,，要用顯微結(jié)構(gòu)才能看出,。硬木像小葉紫檀拋光后也能看見導(dǎo)管。其實(shí),，如果刻意打洞的話,，孔洞就像一個(gè)個(gè)小喇叭，多了便會(huì)讓聲音散開,，不純凈,，音色就會(huì)比較混，增加了制琴的難度,?？墒?，就是喜歡天然的材料怎么辦？那便順其自然,，順著木性,，揚(yáng)長避短，也可以做成較好的琴,。至于蟲為什么會(huì)蛀洞呢,？因?yàn)槟静牡臓I養(yǎng)豐富，其中有機(jī)質(zhì)較多,。而且在沒有蟲蛀前,，有些木頭的材性會(huì)韌（不脆），蟲蛀后反而振動(dòng)狀況變好,，也是有這樣的可能的,。所以蟲蛀是自然在進(jìn)行天然的加工，有些蟲蛀的木板自然就成為天生的好材料,。蘇州羽鑰古琴雅集有別于市面上的“一眼假斷紋”,，倪琴斷紋漆面古琴，十分古樸典雅,。古董修繕里有個(gè)詞叫做“修舊如舊”,。

雷音系列的雷伴級桐木古琴，從選材,、取材到校音,、合琴再到灰胎,、面漆等,，全程由倪老師監(jiān)督制造。校音,、合琴環(huán)節(jié)更是由倪詩韻老師親自把關(guān),、操作，以保證其手感,、音質(zhì),。此琴的木胎，以老桐木為面,，配老杉木,、梓木為底。其漆灰,，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎,，髹栗色面漆，并采以黑檀配件,。其音,，可聞其聲沉靜宏亮,、松透，可感其韻細(xì)膩豐富,。該系列倪琴琴腹內(nèi)有“倪詩韻”親筆簽名,，底面有機(jī)制“雷音琴坊”方章、“雷伴”葫蘆章,。初學(xué)古琴的朋友千萬不可錯(cuò)過,。

作畫、斫琴“貴有古意”,。趙孟頫曾提出“作畫貴有古意”的口號,，他取法“魏晉古韻”，想要借此來扭轉(zhuǎn)北宋以來古風(fēng)漸湮的畫壇頹勢,，使繪畫從工艷瑣細(xì)之風(fēng)轉(zhuǎn)向質(zhì)樸自然,。他的山水畫不僅將鉤斫與渲淡、丹青與水墨,、師古與創(chuàng)新結(jié)合在一起,，更是融合士大夫的高逸品格與文人的詩意情懷。倪詩韻創(chuàng)立琴坊,，因追慕唐代雷氏世家的制琴工藝與雷琴的音聲品質(zhì),，故稱“雷音琴坊”。所斫之琴,，形制溫潤古雅,、聲韻蒼古綿長，為琴界肯定,，故世稱“倪琴”,。倪琴，似有趙孟頫繪畫之神韻,，形制秀美,，漆色自然，靜置端雅,，弦動(dòng)韻逸,。倪詩韻老師所斫之琴以形制溫潤古雅、聲韻蒼古綿長為琴界肯定,，世稱“倪琴”,。

在琴室里，師徒兩人相向而坐,，老師口傳心授,，手把手示范。為了學(xué)好琴,，倪詩韻整日在桌邊,、椅背及一切能練之處刻苦操練,，前后兩年系統(tǒng)學(xué)完了《梅庵琴譜》十四首琴曲，綽,、注,、吟、猱,、抹,、挑、勾,、剔,，動(dòng)作瀟灑、指法到位,，深得老師真?zhèn)?。一代古琴大家深厚的琴學(xué)素養(yǎng)、高尚的藝品藝德,、精湛的演奏藝術(shù)對倪詩韻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,，師生之間可謂惺惺相惜。1996年,，倪詩韻以王永昌弟子的身份赴上海參加了今虞琴社六十周年社慶,。這是當(dāng)年古琴界的一大盛事，倪詩韻見到了許多仰慕已久的琴家,，并結(jié)識(shí)了一批活躍在江南一帶的制琴高手,。而倪詩韻的驚艷亮相也讓這個(gè)初出茅廬的琴家一炮打響，成為琴界冉冉升起的一顆明星,。之后,，倪詩韻受邀參加蘇州吳門琴社每月一度的雅集，與琴友切磋技藝,，得到江南同仁的贊譽(yù),，開啟了倪詩韻古琴生涯的大幕,。詩韻系列逸品,，聽之，可聞其聲圓潤如玉,，可感其韻生動(dòng)綿長,。久之，則形神并潔,，逸氣漸來,。揚(yáng)州親斫古琴養(yǎng)生

倪琴，形制秀美,，漆色自然,，師古而不泥古,。靜置端雅，弦動(dòng)韻逸,。南通倪琴古琴琴弦

倪詩韻還在讀小學(xué)時(shí),，一次中午放學(xué)回家，小詩韻聽到有人家收音機(jī)里正在播放曲子,，音色古樸美妙,，意境靜遠(yuǎn)，直擊內(nèi)心,。小小年紀(jì)的他當(dāng)即被深深吸引,，他驚訝這世上居然還有如此美妙動(dòng)聽的音樂，令他如癡如醉不能自拔,。焦急的父母沿途找來,，看到了癡迷的小詩韻。作為教師的父親并未責(zé)罵,，而是告訴他這是古琴樂曲,，自古以來為文人雅士修身養(yǎng)性之道，“琴棋書畫”中的“琴”初指的就是這古琴,。父親給他講述了三國時(shí)期諸葛孔明在城樓上以一架古琴嚇退了司馬懿十萬大軍的故事,，古琴對于小詩韻有了更為神圣的魅力。南通倪琴古琴琴弦

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