作畫、斫琴“貴有古意”,。趙孟頫曾提出“作畫貴有古意”的口號,，他取法“魏晉古韻”，想要借此來扭轉(zhuǎn)北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢,，使繪畫從工艷瑣細之風轉(zhuǎn)向質(zhì)樸自然,。他的山水畫不僅將鉤斫與渲淡、丹青與水墨,、師古與創(chuàng)新結(jié)合在一起,，更是融合士大夫的高逸品格與文人的詩意情懷。倪詩韻創(chuàng)立琴坊,，因追慕唐代雷氏世家的制琴工藝與雷琴的音聲品質(zhì),，故稱“雷音琴坊”。所斫之琴,，形制溫潤古雅,、聲韻蒼古綿長，為琴界肯定,，故世稱“倪琴”,。倪琴，似有趙孟頫繪畫之神韻,，形制秀美,，漆色自然，靜置端雅,，弦動韻逸,。古琴的曲目多以抒發(fā)情感為主，表達了人們對美好生活的向往和追求。武漢親斫古琴琴弦

當琴友堅持習琴多年,，分辨能力變強,，甚至形成了自己的演奏風格時，發(fā)現(xiàn)自己當初入手的普通級演奏古琴,，已不能完全滿足自己的演奏風格,。于是，便開始去尋求更高級的演奏級古琴,。如倪琴詩韻系列,、親斫系列。倪琴詩韻系列分為藏品級,、神品級,、逸品級、仙品級,，價位跨度較大,，琴器形制及音質(zhì)風格多樣化，完全可以滿足不同價位需求,、不同演奏風格的琴友們,。琴友們走到這一步，擇器方面已是輕車熟路,。完全可以分辨出不同風格的琴器,，并從中挑選出一張適合自己的古琴。更有甚者,，會按琴曲風格的不同入手幾張不同風格的琴器了,。廣州彈奏古琴移植古琴的減字譜雖然不如五線譜直觀，但它卻能準確表達古琴演奏的各種技巧和姿勢,。

大多數(shù)琴友在習琴之初,，不知道自己能否堅持下來，故此在選擇琴器上,，都很難一步到位選擇一張質(zhì)量的演奏級古琴。這類琴友在擇琴時,，第一步基本上會選擇租一張琴,，或入手一張價位低廉的入門級古琴，以作為日常練習之用,。等到習琴半年左右,，耳朵靈敏的琴友甚至在習琴一兩個月之后，就能敏銳的察覺到,，自己所選擇的價位低廉的古琴韻短聲躁,，練練指法還可以，演奏琴曲就差些意思,，于是開始升級,，去尋求一張韻足聲美,，能夠演奏中高級琴曲的古琴，如倪琴雷音系列,、詩韻系列,。這是第二步。這其中有更多的琴友跳過第一步,，直接入手倪琴雷音系列古琴,。雷音系列古琴價格不高，器型典雅,，聲勻韻足,，性價比非常高，可以說是甫入琴徑的琴友們比較好的選擇,。

倪琴在三十年的發(fā)展中經(jīng)歷了不同的階段：先10年追求比較緊實安靜的風格,，但也能夠在彈奏一兩年后，聲音透潤,、有力度,，比較符合平和、淡雅的風格,；第二個十年注重于舞臺演奏用琴的研制,，琴器風格特點：圓潤、松透,、渾厚,。形成了自己的風格特點，為琴家琴人喜愛,；近十年針對古琴演奏風格的多元化和多樣性進行制作,，能比較好的把控古琴制作中不同的聲音特點，創(chuàng)作出不同風格的琴器：既有緊實清越透潤的傳統(tǒng)文人風格,，同時舞臺演奏用琴在松透渾厚的基礎(chǔ)上又加強了力量感,，能基本滿足不同風格喜好的各類琴人的需求。古琴的演奏需要高度的專注和內(nèi)心的平靜,，是一種身心修煉的藝術(shù)形式,。

倪詩韻，當代有名斫琴家,，梅庵琴派傳人,，師從梅庵琴派傳承人王永昌先生，現(xiàn)為江蘇省古琴藝術(shù)（梅庵琴派）代表性傳承人,，任中國傳統(tǒng)文化促進會古琴文化藝術(shù)委員會副主任,、中國民族管弦樂學會古琴專業(yè)委員會常務(wù)理事、中國昆曲古琴研究會理事，同濟大學古琴研習基地主講教授,、古琴選修課程負責人,。曾多次應(yīng)邀參加國際、全國古琴學術(shù)研討會,，應(yīng)邀出演國際,、國內(nèi)古琴名家音樂會等，并出訪美國,、意大利,、新加坡、法國,、中國臺灣等國家和地區(qū)參加古琴演出及舉辦講座,。2018年參加在UN總部舉辦的“新百年梅庵元年古琴音樂會”和美國巡演演出。其斫琴有成就,，所制古琴世稱“倪琴”,，2006年，中國樂器協(xié)會民族樂器分會授予倪詩韻“古琴制作名師”稱號,；2016年,，中華文化促進會授予“中華木作大師（古琴制作）”稱號。古琴的形態(tài)優(yōu)雅端莊,，充滿了藝術(shù)氣息,。古琴音樂

古琴曲目的演奏往往需要豐富的情感和深刻的理解，每位琴師在演奏時都會融入自己的情感和理解,。武漢親斫古琴琴弦

為什么倪老師要敲擊面板,？他在聽些什么？不敲不行嗎,？是聽面板的音高,、通透性，還是振動狀態(tài),？這雙手到底經(jīng)歷了什么,？它為什么傷痕累累，卻依舊奮戰(zhàn)前線?倪老師說："叩擊板材的目的是依據(jù)材性對其進行分類,，感知不同面板振動的狀態(tài),，看其是否合乎要求。"藏品以上的琴需要倪老師的經(jīng)驗引導(dǎo)與技術(shù)支持,，普通等級的琴更需要他的把控。不僅在選材上要敲擊面板,，在斫制過程中也要不斷地叩打詢問木性,。比如做好外弧面后，在挖槽腹（形成共鳴箱）時，還需聆聽面板是否均勻平衡,，音色能否合乎要求,，合琴時仍需擊打面、底板聽整體是否和諧,，否則就要更換面板,、底板或調(diào)整其厚度等。武漢親斫古琴琴弦