劇院是包括歌劇院,、民族劇院的專門演出場(chǎng)地。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似,，此外還有一些特殊要求,。劇院的場(chǎng)地較音樂廳更大、有專門的很高大的觀眾席,，與舞臺(tái)互不相連,，舞臺(tái)一般有框式臺(tái)口，有樂池,，觀眾席有包廂,。混響時(shí)間較長(zhǎng),，但考慮到歌劇還有對(duì)白,，要兼顧語言聲，因此,，混響時(shí)間比音樂廳短,。作適當(dāng)?shù)穆晹U(kuò)散，避免回聲干擾,。樂池的聲學(xué)要求是樂內(nèi)聲部要平衡,。

  目前,，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學(xué)設(shè)計(jì)的技術(shù)方面不合理，其中多數(shù)又是由于**初設(shè)計(jì)時(shí)沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的,。例如,，一個(gè)以放映電影為主要用途的觀眾廳，卻以音樂,、歌舞等要求確定聲學(xué)指標(biāo),，造成長(zhǎng)所不適合使用;又如，實(shí)際用擴(kuò)聲系統(tǒng)作為主要演出方式,，卻以自然聲演出進(jìn)行設(shè)計(jì),，結(jié)果適得其反。這類例子不勝枚舉,，因此必須此以為戒,。 劇院/禮堂的音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)場(chǎng)聽音環(huán)境為基礎(chǔ)，以現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲為標(biāo)準(zhǔn),。進(jìn)口劇院音響專業(yè)團(tuán)隊(duì)

劇場(chǎng)劇院音響的空間運(yùn)動(dòng)與布局,，剖析音響在劇場(chǎng)劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動(dòng)及其層次性地疊加與輻射性地?cái)U(kuò)散,，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次,、多方向共融的音響空間。

一,、劇場(chǎng)劇院空間布局新構(gòu)思

劇場(chǎng)劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先,，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn),。通過在音樂劇場(chǎng)空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體,，音響在其展衍過程中，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動(dòng)以形成了有組織,、有方向的聲向流動(dòng),，從而表現(xiàn)音響的空間動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)過程。

其次,，在觀眾席同樣與舞臺(tái)上的樂隊(duì)形成雙向交流,。兩者的交流猶如民歌對(duì)唱，一唱一和,、一呼一應(yīng),、輪唱，齊唱,，生動(dòng)無比,。

***，整個(gè)圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場(chǎng)域。通過群聲響交互,、舞臺(tái)上下雙向交流,、觀演交融，音樂劇場(chǎng)了形成“笙管齊鳴”,、“聲響縱橫”的巨大音場(chǎng),。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性，其中一種做法正是通過劇場(chǎng)劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場(chǎng)域中,，從而打破古典主義音樂時(shí)期以來單向,、有隔閡的觀演關(guān)系。

全新劇院音響答疑解惑聲場(chǎng)設(shè)計(jì)在劇場(chǎng)等場(chǎng)所相當(dāng)重要,，屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇,，包括響度、清晰度,、混響時(shí)間,、環(huán)繞感、親切感等,。

舞臺(tái)音響系統(tǒng)中調(diào)音臺(tái)的簡(jiǎn)單處理方法有哪些,？

1、話筒干,、唱歌累：

原因：話筒中頻能量不夠,；解決方法：提升800Hz頻段；

2,、低音硬：

原因：**音上限能量太強(qiáng)；解決方法：衰減125-160Hz,；

3,、低音散：

原因：低頻下限能量過大；解決方法：提高**音下限頻率,；

4,、低音混：

原因：低頻中心頻率能量過強(qiáng)；解決方法：衰減60- 80Hz,；

5,、聲音單薄，或者聲音干：

原因：中低頻能量不足,；解決方法：提升250Hz,；

6、聲音打耳朵：

原因：中頻過強(qiáng),；解決方法：衰減IK-1.25KHz,；

7、聲音炸：

原因：中高頻能量過強(qiáng),；解決方法：衰減2K- 4KHz,；

8,、聲音刺耳：

原因：高頻能量過強(qiáng)；解決方法：衰減6KHz,；

9,、聲音有煩躁感：

原因：高頻不柔順；解決方法：衰減8K- 1OKHz,；

10,、聲音發(fā)毛：

原因：超高頻能量過強(qiáng)；解決方法：衰減12K- 16KHz;

11,、感覺高,、中、低頻脫節(jié)：

原因：分頻頻率附近的頻段衰減過多,；解決方法：提升分頻頻率附近的均衡,，增加融合度；

12,、感覺話筒和伴奏音樂結(jié)合不好：

原因：

①話筒和音樂的比例不對(duì),；

②效果器預(yù)延時(shí)參數(shù)不正確；

解決方法：

①重新調(diào)整話筒與音樂的比例在6：4,；

②減小效果器預(yù)延時(shí)時(shí)間,；

伴隨著這些年小劇場(chǎng)話劇的興起，話劇消費(fèi)市場(chǎng)變得熱火朝天,，小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)作也隨之進(jìn)入了一個(gè)新的階段,。相對(duì)于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作，小劇場(chǎng)話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破,。其中,，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺(tái)音響的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。本文將結(jié)合小劇場(chǎng)話劇的特點(diǎn)闡述其音響設(shè)計(jì)的要點(diǎn),，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項(xiàng),。***根據(jù)目前市場(chǎng)上小劇場(chǎng)話劇存在的一些問題提出舞臺(tái)音響發(fā)展受到的制約，并對(duì)未來的小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響的發(fā)展進(jìn)行前景分析,。

小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響包括音響設(shè)計(jì),、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個(gè)部分。舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)是舞臺(tái)音響師在閱讀劇本以后,，為了讓話劇達(dá)到某種藝術(shù)效果,，對(duì)整個(gè)話劇的聲音元素如音樂、音響和某些語言進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作,。音響操控是在演出過程中遵循音響設(shè)計(jì)理念,，現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用音響設(shè)計(jì)方案，配合話劇的其他各個(gè)創(chuàng)作元素，實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)效果,。這三個(gè)部分是緊密聯(lián)系的,，它們有序配合才能使話劇的舞臺(tái)音響發(fā)揮比較好的水平。 劇院的擴(kuò)聲系統(tǒng)的服務(wù)對(duì)象是舞臺(tái)表演,，根據(jù)不同的使用功能,，來設(shè)計(jì)針對(duì)性配置，使其滿足表演藝術(shù)的形式,。

劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)主要設(shè)備均在音控室內(nèi),，為使設(shè)備正常運(yùn)轉(zhuǎn)，操作人員有良好的工作環(huán)境及進(jìn)行***,，對(duì)音控室提出如下一些技術(shù)要求：

a. 音控室內(nèi)進(jìn)行***,，混響時(shí)間應(yīng)小，墻面和吊頂應(yīng)作簡(jiǎn)易聲學(xué)處理使混響時(shí)間小于0.8秒,。

b. 音控室用白熾燈照明,，不使用帶鎮(zhèn)流器的日光燈，以免引起干擾,。

c. 音控室應(yīng)設(shè)接地線,，接地電阻不大于2歐。

d. 音控室鋪設(shè)架空活動(dòng)地板（計(jì)算機(jī)房用成品活動(dòng)地板）,，規(guī)格為600×600mm,，活動(dòng)地板距混凝土地面為300mm，至音控室內(nèi)管線均暗敷在活動(dòng)地板下,。

e. 距活動(dòng)地板0.3m處設(shè)電源插座若干,。

f. 音控室內(nèi)應(yīng)有空調(diào)。

g. 音控室內(nèi)配電話機(jī)1臺(tái),。 具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚(yáng)聲器系統(tǒng),。可以安裝在觀眾廳的頂棚,、側(cè)墻、后墻或舞臺(tái)上,。西藏劇院音響服務(wù)放心可靠

音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂時(shí)具有聲色飽滿,、定位準(zhǔn)確、還原真實(shí),、動(dòng)態(tài)范圍大的特點(diǎn),。進(jìn)口劇院音響專業(yè)團(tuán)隊(duì)

二、劇場(chǎng)劇院音響空間運(yùn)動(dòng)形式和運(yùn)動(dòng)路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動(dòng)為舞臺(tái)上的樂隊(duì),、舞臺(tái)下圍繞觀眾席的樂隊(duì),，還有位于劇場(chǎng)**的觀眾席三方互動(dòng)，形成了群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流,、觀演交融的多向多維的音響場(chǎng)域,。舞臺(tái)上下雙向交互式音響運(yùn)動(dòng)、音響***“齊奏式”運(yùn)動(dòng)以及只有舞臺(tái)上的音響運(yùn)動(dòng)三種音響空間互動(dòng)形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場(chǎng)內(nèi)容相繼出現(xiàn),，形成各方位的音響運(yùn)動(dòng)間多方向交流,，音響的空間運(yùn)動(dòng)如同用音響表現(xiàn)劇場(chǎng)戲劇性動(dòng)作，使“音樂 ”與“劇場(chǎng)”在音響運(yùn)動(dòng)中交融,。

***,，由劇場(chǎng)劇院音響運(yùn)動(dòng)過程可知，音響運(yùn)動(dòng)路徑大致有三種形式：第一種,，“半環(huán)形”的運(yùn)動(dòng)路徑(沿觀眾席**從右面“順時(shí)針”運(yùn)動(dòng)到左面);第二,，“Z形 ”的運(yùn)動(dòng)路徑(跨越觀眾席，左右往返式交互運(yùn)動(dòng));第三種是兩個(gè)路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動(dòng)路徑與“Z形”運(yùn)動(dòng)路徑結(jié)合),。

綜上所述,，利用樂隊(duì)在劇場(chǎng)劇院中分散的空間布局，把音樂表演的舞臺(tái)擴(kuò)展到整個(gè)劇場(chǎng)空間,，舞臺(tái)上的樂隊(duì),、舞臺(tái)下圍繞觀眾席的樂隊(duì)，還有位于劇場(chǎng)**的觀眾席***互動(dòng),，形成了群聲響交互,、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場(chǎng)域,。 進(jìn)口劇院音響專業(yè)團(tuán)隊(duì)

上海海邑聲光科技有限公司是一家有著先進(jìn)的發(fā)展理念,，先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)，在發(fā)展過程中不斷完善自己,，要求自己,，不斷創(chuàng)新，時(shí)刻準(zhǔn)備著迎接更多挑戰(zhàn)的活力公司,，在上海市等地區(qū)的建筑,、建材中匯聚了大量的人脈以及**，在業(yè)界也收獲了很多良好的評(píng)價(jià),，這些都源自于自身的努力和大家共同進(jìn)步的結(jié)果,，這些評(píng)價(jià)對(duì)我們而言是比較好的前進(jìn)動(dòng)力，也促使我們?cè)谝院蟮牡缆飞媳３謯^發(fā)圖強(qiáng),、一往無前的進(jìn)取創(chuàng)新精神,，努力把公司發(fā)展戰(zhàn)略推向一個(gè)新高度，在全體員工共同努力之下,，全力拼搏將共同上海海邑聲光科技供應(yīng)和您一起攜手走向更好的未來,，創(chuàng)造更有價(jià)值的產(chǎn)品,，我們將以更好的狀態(tài)，更認(rèn)真的態(tài)度,，更飽滿的精力去創(chuàng)造,，去拼搏，去努力,，讓我們一起更好更快的成長(zhǎng),！