還有一種情況,，每個局部都畫得很好很完整，但局部和局部之間沒有聯(lián)系,，互不統(tǒng)屬,，互不相讓,，像一盤散沙。一個物體在一個固定光源的照射下,，必然會出現(xiàn)強弱,、遠近和虛實的物象。因而就產(chǎn)生了物象主次關(guān)系---秩序感,。把握不好,，這樣的一幅作品也不能說是一幅好的作品的!在素描的練習(xí)過程中，素描必須著重光線,、物體的關(guān)系,，筆觸的描繪手法,，將自己眼睛所觀察到的形體，具體而微的呈現(xiàn)出來,。所以,，素描需培養(yǎng)自己的觀察力。另外,，素描也可以解釋為"存在"與"繪畫"之間一切的努力,，亦即所謂"繪畫之描寫力"。例如,，描繪桌上的靜物,，除了可以發(fā)現(xiàn)靜物上不同的色彩外，亦可發(fā)現(xiàn)放在桌上的安全感,，和背景間的協(xié)調(diào)性,，這些存在的形、色,、線條,、明暗，質(zhì)感,，量感,、存在感、空間,、動態(tài)……等等復(fù)雜的因素,，互相交織，構(gòu)成一個美的秩序,。繪畫就是要將那些自然的秩序,，導(dǎo)換成美的、入畫的秩序,，這也是素描的意義和目的,。素描是繪畫的基礎(chǔ),是**能體現(xiàn)人的繪畫水平的畫種。因此,，在學(xué)習(xí)中要踏踏實實,，持之以衡，不可浮躁,。新動力畫室擁有完善的教學(xué)制度,。華光路附近少兒素描

素描是一種用單色或少量色彩繪畫材料描繪生活所見真實事物或所感的繪畫形式，其使用材料有干性與濕性素描組合景物兩大類,，其中干性材料如:鉛筆,、炭筆、粉筆、粉彩筆,、蠟筆,、炭精筆、銀筆等,，而濕性如:水墨,、鋼筆、簽字筆,、葦筆,、翮筆、竹筆,、圓珠筆等,。習(xí)慣上素描是以單色畫為主，但在美術(shù)辭典中,，水彩畫也屬于素描,。以素描表現(xiàn)的目的而言，素描一般用作學(xué)生提高造型能力的基本繪描練習(xí),，或作為創(chuàng)作前的整理或局部草稿練習(xí),、素材的搜集方法，并練習(xí)物體形象,、動態(tài),、量感、質(zhì)感,、明暗,、空間、色彩,、比例,、構(gòu)圖、變化統(tǒng)一,、疏密等,。大多數(shù)的畫家在從事一幅油畫或壁畫之前，便先有繪畫雛型出來,，而這個簡單幾筆的雛型畫,，便是素描,，素描很少用來制作為成品,，但也有畫家使用這種方式制作，而這樣的成品畫和畫稿有所出入,，因為此類的素描是在畫完雛型的基本功外,，再添加細部光影變化的描繪。而這樣素描的目的也在于作為畫家視覺的記錄。山東高考素描培訓(xùn)新動力畫室秉承“研學(xué),、尚德,、活力”的訓(xùn)條和精神，嚴(yán)謹治學(xué),、嚴(yán)格管理,。

    一切就可迎刃而解。因為五個滅點中有三個——心點,、距點,、余點——都是平行于地面的變線所集中的點，故而它們都在地平線上,。不與地面平行的傾斜變線所集中的天點和地點,，也與地平線緊密相關(guān)。除它倆分別在地平線以上或以下外,，它們的“底跡”仍屬水平變線,，仍然消失在地平線上。所以,，找滅點或地點的確切位置,，只需先找到它的底跡的滅點（如找屋頂斜面消失的滅點或地點，先找到構(gòu)筑屋頂?shù)纳綁Φ臏琰c）,，不外乎是心點,、距點或余點，滅點或地點準(zhǔn)在它們之一的垂直線上,。素描明暗關(guān)系明暗是素描的基本要素之一,，是描繪物像立體與空間效果的重要因素。任何物體在光的照射下都會呈現(xiàn)一定的明暗關(guān)系,。光源的強弱,，距離光源的遠近及照射角度的不同，都會使物像呈現(xiàn)不同的明暗,。光是物體明暗形成的先決條件,，也是物體明暗變化的外在因素。物體在一定角度的光照下,，會產(chǎn)生受光部分和背光部分兩個既相互對比,，又相互聯(lián)系的明暗系統(tǒng)。物體的明素描靜物暗層次可概括為三個大面,五大調(diào)子,，它們以一定的色階關(guān)系聯(lián)結(jié)成一個統(tǒng)一的整體,，這就是明暗變化的基本規(guī)律。在一定的光線下,，明暗變化是由形體的機構(gòu)起伏,、轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的,。因此，明暗在任何時候都只屬于特定的形體結(jié)構(gòu),。

    炭筆以不脆不硬為度(也有硬軟之分),，炭條以燒透、松軟筆黑色為佳,，炭精棒以軟而無砂稱上品,。炭筆在紙上畫上后，具有一定的擦除難度,。與鉛筆比較,，炭筆顏色更黑、濃,，但也更難擦除,。因此，炭筆對于鉛筆而言,，具有更好的藝術(shù)表達效果及繪畫難度,。(3)鋼筆:包括一切自來水型硬質(zhì)筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以,，一般都作一點加工,，將鋼筆尖用小鉗子往里彎30度左右，令其正寫纖細流利,，反寫粗細控制自如,。(4)紙:潔白、厚凈,、有紙紋的紙,。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑,，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面,，還要有一定的吸水性。(5)畫板:以光滑無縫的夾板為比較好,。如果站著面畫,，還要備一個畫架。(6)橡皮:以平,、軟的方形橡皮為好,。以及橡皮泥，橡皮泥便于變換造型,，因此適用于多樣的擦拭,，但清潔修改能力一般。新動力畫室擁有精細的教學(xué)質(zhì)量,。

    回明暗的調(diào)子變化也就是在表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn)折變化,。結(jié)構(gòu)是內(nèi)在的,、本質(zhì)的因素,，明暗是外在的,，表象的形式;形體結(jié)構(gòu)需要通過明暗來表現(xiàn)，而明暗關(guān)系中又處處體現(xiàn)著內(nèi)在的形體起伏和結(jié)構(gòu)變化,。明暗除了表現(xiàn)形象的立體感,，在畫面中更是表現(xiàn)整體空間效果的主要因素，明暗的層次處理及虛實,、強弱的對比作用,，是表現(xiàn)前后五項空間關(guān)系和整體氣氛的基本手段。素描素描工具編輯素描鉛筆素描在鉛筆素描中,，通常要備齊以下幾種工具：鉛筆(6B-2H）,、橡皮（可塑橡皮和白橡皮兩種）、炭筆,、擦布（紙）以及紙張,。了解這些材料的性能，掌握使用它們的技巧,，能提高作畫效率,，取得良好的畫面效果。現(xiàn)介紹如下：鉛筆：從6B至2H的鉛筆各有用途,。軟鉛用作鋪大調(diào)子時,，能輕松快捷地拉開亮暗部色調(diào)差別和營造畫面色調(diào)氛圍。它宜用于描繪深色及暗部,，但由于它的筆灰附著力差,，易弄臟畫面硬鉛在處理畫面肌理，勾勒變化豐富的線條以及表現(xiàn)亮調(diào)子的細微變化方面能起到軟鉛難以企及的作用但如果使用時用力過度,，易損傷紙面,，破壞畫面效果。畫素描時,，單一地使用軟鉛,，易將暗部畫悶、畫膩,；單一地使用硬鉛,，深調(diào)子無法暗下去，重復(fù)遍數(shù)多了,，又容易畫膩及傷紙．兩者結(jié)合起來使用時,，就可揚長避短。新動力畫室堅持以學(xué)生為本,。華光路附近少兒素描

新動力畫室從精處入手,，無微不致,。華光路附近少兒素描

    (1)線和線條技法石膏穿插體素描的要素是線，但是線在實質(zhì)上卻是不存在的,，它只物體,、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn),。直到近代,，線才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且**于被描繪的物體之外,。(2)用線條來組成物體的形象素描是用線條來組成物體的形象,，并且描繪于平面之上，即由線條形式引起觀者的聯(lián)想,。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形,，可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感?；⌒蔚木€條可以象征拱頂,，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中,，得到可以領(lǐng)會的形象,。因此透過線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描,。(3)用線條區(qū)分立體與平面在素描中可以用線條區(qū)分立體與平面,，至于色彩明暗是為了加強和分清整體與部分的關(guān)系。我們可以運用線條的開始,，消失和中斷來畫出邊界,，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上,。線條的粗細能表現(xiàn)物體的變化,，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來。(4)平面技法的輔助素描的線條技法還需要平面技法的輔助,。平面技法在使用炭粉筆時,，在明暗對照上可用擦筆法。(5)毛筆畫法的使用更重要的是使用毛筆畫法,，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強度并且能增加空間感和立體感,。。華光路附近少兒素描

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