而遠處的物體感覺會有些模糊,，這一現(xiàn)象在繪畫中也經常用來表現(xiàn)物體的縱深感．事實上,，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調．（另外應注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守"近實遠虛"這一規(guī)則,，在一幅作品中主與次的關系往往更為重要,，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導向，這也是藝術優(yōu)於現(xiàn)實的取舍和區(qū)別．）素描的素描素描概述“”一詞來自拉丁文“Perspicere”意思是“透而視之”,，是在畫者和景物之間豎起一塊透明平面,，景物形狀通過聚向畫者眼睛的錐形視線映在玻璃板上，使三維景物的形狀落在二維平面上,，即可產生圖形,。要使畫中景物產生立體感和空間距離感，通常通過以下幾種方法來實現(xiàn)：1,、圖形相互疊加的方法,，完整的在前面，被遮擋的在后面,；2,、陰影表現(xiàn)的方法，即通過光影的明暗來表現(xiàn)出物體的形狀也可以表達物體的前后關系,；3,、通過色彩的關系來表現(xiàn),，即由于大氣的效果，越遠的物體其色彩中某種色調的比例越高,；4,、也可以通過明暗對比和細節(jié)的清晰來表現(xiàn)。我們平常所說的,，是用“線”表達物體輪廓的變形,，稱為“線”。關于線的研究發(fā)源于希臘,，距今已有半個多世紀的歷史,，現(xiàn)已形成了完備的理論體系和準確的作圖方法。讓我們一起,，在新動力畫室的**下去創(chuàng)造屬于我們的神奇,！銀領國際附近素描輔導機構

    回明暗的調子變化也就是在表現(xiàn)結構的起伏轉折變化。結構是內在的,、本質的因素,，明暗是外在的，表象的形式;形體結構需要通過明暗來表現(xiàn),，而明暗關系中又處處體現(xiàn)著內在的形體起伏和結構變化,。明暗除了表現(xiàn)形象的立體感，在畫面中更是表現(xiàn)整體空間效果的主要因素,，明暗的層次處理及虛實,、強弱的對比作用，是表現(xiàn)前后五項空間關系和整體氣氛的基本手段,。素描素描工具編輯素描鉛筆素描在鉛筆素描中,，通常要備齊以下幾種工具：鉛筆(6B-2H）、橡皮（可塑橡皮和白橡皮兩種）,、炭筆,、擦布（紙）以及紙張。了解這些材料的性能,，掌握使用它們的技巧,，能提高作畫效率，取得良好的畫面效果?，F(xiàn)介紹如下：鉛筆：從6B至2H的鉛筆各有用途,。軟鉛用作鋪大調子時，能輕松快捷地拉開亮暗部色調差別和營造畫面色調氛圍,。它宜用于描繪深色及暗部,，但由于它的筆灰附著力差，易弄臟畫面硬鉛在處理畫面肌理,，勾勒變化豐富的線條以及表現(xiàn)亮調子的細微變化方面能起到軟鉛難以企及的作用但如果使用時用力過度,，易損傷紙面,，破壞畫面效果。畫素描時,，單一地使用軟鉛,，易將暗部畫悶、畫膩,；單一地使用硬鉛,，深調子無法暗下去，重復遍數(shù)多了,，又容易畫膩及傷紙．兩者結合起來使用時,，就可揚長避短。銀領國際附近素描輔導機構新動力畫室主要開設素描,、色彩、速寫,、設計,、少兒繪畫等相關藝術專業(yè)課程。

與孩子共同協(xié)作完成作品,，讓孩子體驗成功感 ??? 孩子還小,，生活上需要大人照顧，很少有機會獲得成功感,，那么就和他一起協(xié)作畫畫吧,。在共同完成一幅作品前，給孩子一個權利,，讓他來分配你該做什么,，不用說，孩子一定會把他認為有困難的部分分給你,，父母在做的過程中,，完全把孩子當成一個小老師，不斷地問他,，我這樣畫對嗎,？我這樣剪可以嗎？在這樣的對話中,，其實你是在潛意識地教孩子正確的方法,。作品完成后，告訴孩子因為有了他的幫助,，這幅作品才那么漂亮,。在孩子體驗成功感的同時，他的自信心也增強了,。

    灰面與高光的關系以及灰面明度變化規(guī)律理論上,，到這里,，我們對高光位置和高光強度的問題就應該有了一個明確的答案了，但是,，在繪畫之中,，不參與對比的明度關系是基本無意義的，盡管我給出定義說高光就是物體亮部明度值比較高的位置,，但依然無法讓人明確的認識到,。因此我接下來就把灰面與高光的關系講一講，這將是一個比較抽象化的,、理論性比較強的部分,，請做好準備。1.灰面與高光的關系首先,，我們理清楚一下灰面④與高光的關系：共性：灰面與高光都屬于物體的直接受光部位,，主要亮度來源于光源的直接照射。差異：引出物體受光與觀察受光問題,，并以G0是否等于G1為分辨原則區(qū)分出高光與灰面,。那么，這里的個問題就是,，上面兩者的關系其實并不涉及灰面與高光誰亮度高的問題,，你憑什么說高光就是**亮？第二個問題就是,，灰面的G0既然不等于G1,，那么這個角度差就會有很多的變化，這些受光變化差異如何反映在畫面上,？一個個來解決,。個問題很簡單也很直觀，鏡面反射的路徑是光線的**短路徑,，自然就是損耗**小,，光線**集中的一條路線，如果眼睛看的方向與這個路線重合,，那么這些集中的光線就都跑到了眼睛里,，被我們所看到，這就是高光了（當然,，世界上不存在所謂白體和真空,。新動力畫室始終堅持“專注夢想、專助夢想,、專助夢想”的辦學理念,。

缺乏整體美感是不少初學者和考生共同的毛病，由于他們缺乏長期性的作業(yè)訓練，在考試中不能在整體觀念的指導下推進,，往往是急于求成,，在缺乏對整體效果的把握下一味死摳局部，造成局部相互之間關系無法很好地銜接,。讓整體的美感不能更好的體現(xiàn)出來,，局部的構造已經很突出了，而其他地方做的不足,，這樣的一幅畫,，怎么能得到好評呢?一幅畫的整體是由若干個局部組成的，沒有局部的一幅畫是不真實的;然而,，一幅畫只有局部,，沒有整體，就算再精彩,、再深入也是毫無意義的,。素描的目的，不光是練就一手"好活",，而更重要的是培養(yǎng)一種藝術思維的"意境"和如何觀察事物的"想法",。離開了這兩點，素描練習也就失去了它的本質意義,。既然整體是關系到一幅素描畫的成敗，那么局部與局部,、局部與整體的關系就顯得十分重要,。如何解決這種關系，就要靠比較的方法,，比較色調的深淺,，比例的長短、寬窄,、大小,，比關系的遠與近、虛與實,。根據這種比較,，畫出來的作品，才是客觀對象真實存在的一面,。新動力畫室注重學生的素質教育,。銀領國際附近素描輔導機構

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    接下來的幾篇都將是相對細致的分析五大調子的具體特征和相互關系,，五大調子的具體變化細節(jié)包含了素描關系的大部分內容,，從空間表達、色彩關系到質感與細節(jié)等等問題都是對五大調子的運用。1.高光：畫面上物體明度值比較高且集中的位置,。2.物體受光：物體上的面P與光線L的反射光線L0所成角度,，稱為物體受光——記作G0.所成角的開口總是選擇朝向觀察者一側，方便計算,。3.觀察受光：物體上的面P與視線S所成角度,，成為觀察受光——記作G1.所成角的開口總是選擇朝向觀察者一側，方便計算,。4.灰面：有幾種定義方式：1.物體亮部高光之外的灰色調,，稱之為灰面。2.物體受光面與光線角度在0°~90°之間,，且出射角度與觀察受光角度不一致的受光面,，稱之為灰面。高光①特性對于素描方向的高光問題,，我們主要嘗試解決的問題主要有：1.高光的位置與強度規(guī)律,；2.高光的大小變化；3.高光的形狀規(guī)律,；3.高光的邊緣特性,；4.高光的明度值問題?；颐嫦嚓P問題灰面主要需求解決其明度變化規(guī)律,。一.高光的位置與強度規(guī)律這一規(guī)律是本文的內容。在談到高光的位置之前,，首先要提及在上一篇文章中所提到的兩個概念：物體受光②與觀察受光③,。物體受光G0相對簡單，該角度在0°~90°之間,，角度越大。銀領國際附近素描輔導機構

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