與孩子共同協(xié)作完成作品，讓孩子體驗(yàn)成功感 ??? 孩子還小,，生活上需要大人照顧,，很少有機(jī)會(huì)獲得成功感，那么就和他一起協(xié)作畫畫吧,。在共同完成一幅作品前,，給孩子一個(gè)權(quán)利，讓他來分配你該做什么,，不用說,，孩子一定會(huì)把他認(rèn)為有困難的部分分給你，父母在做的過程中,，完全把孩子當(dāng)成一個(gè)小老師,，不斷地問他，我這樣畫對嗎,？我這樣剪可以嗎,？在這樣的對話中，其實(shí)你是在潛意識(shí)地教孩子正確的方法,。作品完成后,，告訴孩子因?yàn)橛辛怂膸椭@幅作品才那么漂亮,。在孩子體驗(yàn)成功感的同時(shí),，他的自信心也增強(qiáng)了,。新動(dòng)力畫室努力為每一位學(xué)員留下一生美好的回憶。淄博十七中少兒素描輔導(dǎo)

鉛筆素描鉛筆素描常是素描練習(xí)的開始,，不論是精細(xì)素描或是速寫,，都可以由易于修改的鉛筆開始。并練習(xí)運(yùn)用不同標(biāo)志的鉛筆,，鉛筆標(biāo)志B表示黑度,，也就是筆芯里炭黑的含量，前面標(biāo)志的數(shù)字越大,，顏色越黑,，鉛芯的質(zhì)感也越軟，疏松,?？捎脕懋嬢^暗的部分。H表示硬度,，前面標(biāo)志的數(shù)字越大,，質(zhì)地越硬，可用來畫較光的部分,。石膏方磚鉛筆素描的畫紙可選用紙面較粗的畫紙,，如150磅或200磅的模造紙，以軟質(zhì)橡皮,、可塑橡皮或高光橡皮為佳,。常見的素描習(xí)作可以靜物寫生、風(fēng)景寫生來作練習(xí),。初學(xué)者比較好不要碳鉛結(jié)合,，因?yàn)樘脊P亞光，而鉛筆帶有油性,。木炭素描木炭素描的炭條通常是用柳條燒制而成,，畫紙可選用150磅或200磅的模造紙，可用軟橡皮,、饅頭,、面包等作擦拭修改。木炭素描常以石膏體作為練習(xí)的對象,，因?yàn)槭嘞駷榧兓奈矬w,，無色澤，無強(qiáng)烈的紋理變化,，經(jīng)由光線照射后,，可產(chǎn)生清楚的明暗對比，初學(xué)者常由頭像入手,。但在熟練掌握石膏體的畫法后,，可以嘗試寫生彩色器皿,，用黑白線條畫出。淄博十七中少兒素描輔導(dǎo)到新動(dòng)力畫室有利于提高學(xué)習(xí)成績,，提升專業(yè)水平,。

    發(fā)揮各自的優(yōu)點(diǎn)。使用時(shí),，通常以軟鉛鋪調(diào)“打底”畫深色,，以硬鉛深入，壓肌理畫淺色,，遵循先軟后硬的順序，如果順序顛倒,，軟鉛就無法在硬鉛畫過多遍的地方深入．天陰雨時(shí),，紙張軟，宜多用軟鉛畫,；天晴朗時(shí),，紙張硬挺．4B的鉛筆就能畫出很深的調(diào)子。素描橡皮常用的橡皮有白橡皮和可塑橡皮兩種,，主要起清理誤筆的作用,。白橡皮的清理能力比可塑橡皮強(qiáng)；在同種橡皮里．軟質(zhì)的橡皮要比硬質(zhì)橡皮清潔能力強(qiáng),。對于有些深且發(fā)膩的調(diào)子若要清理的話,，必須先用可塑橡皮提去表層發(fā)亮的“膩?zhàn)印保儆冒紫鹌で謇?。此外,，白橡皮用刀切出尖角或可塑橡皮捏出尖角可以用來提亮高光及小的?xì)節(jié)，還可在灰底上像排線條那樣,，拉出一組漂亮的白色肌理：可塑橡皮還可用來吸去大面積畫過頭的調(diào)子,，調(diào)整調(diào)子花的部分，使調(diào)子過渡自然,。用橡皮以一定的力度按擦灰調(diào)子,，還可使局部的灰調(diào)子變深。素描作品(14張)擦布（紙）：布（質(zhì)地要軟,、干燥)可用來撣淡過頭的深調(diào),；用來揉擦深調(diào)可以去膩，并使之豐富柔和,；用來擦拭過硬,、跳、亂的鉛筆痕可使之虛化柔和,；如用來擦拭灰調(diào),，可以使灰調(diào)變深,，運(yùn)用得當(dāng)還能產(chǎn)生豐富的效果。鋪完大調(diào)子后,，再布擦--遍,，能怏捷地使色調(diào)變深．變豐富，拉開色調(diào)差,。

    素描形體形態(tài)形體是客觀物像存在于空間的外在形式,。任何物像都以其特定的形體存在而區(qū)別于其他物。形體屬于素描造型的基本依據(jù)和不變因素,。對形體的認(rèn)識(shí),，我們也可以將其分解為外形和體積兩個(gè)因素。外形指平面的視覺外像而言;體積指空間的立體體量而言,。在素描中這二者既有各自**的意義和價(jià)值,，又是相輔相成，不可分離的一對統(tǒng)一體,。形是體積的外像,，而體積又必須是有形來體現(xiàn)的。所以,，我們對形體也可以理解為有體積的形,。這就是說，我們對素描造型因素中的形體的認(rèn)識(shí),，要樹立起立體空間的觀念,。任何復(fù)雜的形體都可以概括為幾種基本的幾何形體，這就是：立方體,、圓球體,、圓柱體、圓錐體,。在我們的日常生活中更多的是多種幾何形體按不同形式組合而成的物像,。我們在觀察物像時(shí)，應(yīng)首先注意其整體呈現(xiàn)的基本形,。構(gòu)成物像的基本形不同,，則物像的形體特征就會(huì)不同?；拘问俏锵竦拇箨P(guān)系,，把握住對象的基本形，就抓住了其形體特征,。而準(zhǔn)確地把握物像的形體特征便奠定素描造型的基礎(chǔ),。素描結(jié)構(gòu)關(guān)系素描素描中的形體，主要指物像的外形特征,，結(jié)構(gòu)則主要指物像的內(nèi)部構(gòu)造和組合關(guān)系,。形體與結(jié)構(gòu)是外觀與內(nèi)涵的關(guān)系,。結(jié)構(gòu)是形成物像外貌的內(nèi)在依據(jù)，不了解它,。新動(dòng)力畫室老師們以精研的專業(yè),、殷切的關(guān)愛、拼搏的熱情不斷帶領(lǐng)學(xué)子們踏步前進(jìn),。

    隨著我國高等教育的發(fā)展,，美術(shù)院校及專業(yè)招生數(shù)量越來越多，許多愛好美術(shù)的高中生報(bào)考美術(shù)院校和專業(yè),，而素描考試是美術(shù)專業(yè)考試的主要科目,，如何在高考中提高素描成績，是考生苦苦尋覓的問題,。因此,，對素描考試的研究是高中美術(shù)教師教學(xué)的重中之重。歐洲藝術(shù)在19世紀(jì)末,，由于后期印象派,、立體主義對于藝術(shù)本質(zhì)的不同追求與探討,，使實(shí)體形與色的描繪完全解放,，因此，也改變了傳統(tǒng)的素描訓(xùn)練方式,。在部分國家,，如法國巴黎大學(xué)美術(shù)系，便以「二度空間,，單色與多色的研究」來取代「素描」的課程,。在這種的課程安排中，素描有著更寬廣的空間,，素材的彈性更大,，學(xué)生可以任意使用各種不同的媒材來從事二次元的造形練習(xí)。所以,，除了基本的素描概念不可偏廢外,，在素描媒材的訓(xùn)練上，應(yīng)在課程的練習(xí)中給予更多的彈性與變通,，使素描的訓(xùn)練不僅能配合藝術(shù)思潮,，并且展現(xiàn)更多的活力和更廣的表現(xiàn)力。如文藝復(fù)興三杰,、魯本斯,、倫勃朗、哥雅,、安格爾,、列賓,、門采爾等等;而有的大畫家則流傳極少，像提香,、委拉斯茲,，由于他們長于直接在畫布上起稿，所以沒有留下多少素描稿;但從*見的少數(shù)作品上仍能窺見他們在素描方面獨(dú)到的功夫,。新動(dòng)力畫室有系統(tǒng)完善的教學(xué)體系,，實(shí)現(xiàn)快速提分。淄博十七中少兒素描輔導(dǎo)

新動(dòng)力畫室從精處入手,，無微不致,。淄博十七中少兒素描輔導(dǎo)

    在畫面調(diào)整時(shí)，**容易出現(xiàn)畫面灰,、效果對比不強(qiáng)烈和畫面鎖碎的問題,。為什么會(huì)出現(xiàn)這些問題呢?這是因?yàn)楫嬅娴暮凇?、灰層次缺乏完整統(tǒng)一的對比和變化規(guī)律,,，畫面的層次就不清晰，畫面的效果就不響亮,，至于哪一種成分多點(diǎn),，哪一種成分少點(diǎn)，都要給你的感受而定,。自身的關(guān)系是非常重大的,，但不管怎樣的比例關(guān)系，三大基本色調(diào)都不應(yīng)缺少其中的一個(gè),。造成畫面灰的原因很多,。比如模特兒的面部大部分都處在亮部里，于是,，畫面上基本都是亮和灰的色調(diào);如果處理不當(dāng),，很容易造成畫面灰。這時(shí),，就體現(xiàn)深灰的作用,，盡量拉開深灰和淺灰的距離，使之保持畫面的層次感,。還有一種情況:模特兒的皮膚比較深,，黑和深灰色調(diào)占其面部的大部分面積，而淺灰和亮面所占的面積很少,。處理不好也容易造成畫面灰暗,、沉悶，影響作業(yè)成績。對此,，考生應(yīng)主動(dòng)減少中間色調(diào)的深度,，提高畫面(臉部)的亮度，保持畫面的層次感,。寫生的過程當(dāng)中,，在整體尊重客觀對象的前提下，允許對局部的色調(diào)進(jìn)行調(diào)整,、或減弱,、或加強(qiáng)的藝術(shù)處理。素描寫生的對象,，或明或暗,，或強(qiáng)或弱，或虛或?qū)?，都有著它的?guī)律和秩序,。寫生時(shí)如果打亂了這種客觀秩序，就會(huì)出現(xiàn)零亂瑣碎,，因而影響畫面的整體感,。淄博十七中少兒素描輔導(dǎo)

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