大師的作品更在意的是感受的表達以及精神層次的東西,，而不是說所有的人都畫得一樣,，模式化的東西是無法立足的。希望同學們在應試的教育氛圍下,，依然保持對畫面的熱愛,，永遠不要磨滅自己的感受，有機會就要表達出來,，這是考前訓練無法給予你的能力,。已經(jīng)在嘗試改變了，你還不知道,？①現(xiàn)在的考前環(huán)境對比多年以前已經(jīng)有了很大的變化,，很多老師都在突破所謂的“模式化”，從一些美院的卷也能看出來這種趨勢,，那么在這樣的環(huán)境下,，同學們是否也要有明確的目標呢？答案是肯定的,，如果還在一位的強調“套路”,，而不是“感受”，那是在扼殺你的能力,。在這種情況下給大家?guī)c建議,，幫助同學們可以多練習“感受性”的畫面,。②點當然還是要學會鉆研大師的作品，大師作品之所以經(jīng)典,，是在于不套路,，沒有模板，每個人的作品都有非常強的個人特色,，那么通過去理解這些作品,，對于你的提高是非常大的。第二點是要多練習,，**快的方式還是通過速寫的形式去捕捉人物的特征,，速寫和素描是相通的，可以相互提高,。第三點是千萬不要墨守成規(guī),，老師說的一定有道理，但是不一定是對的,，多學習,，多接觸好的作品你會有自己的理解，有時候學會跳出這個圈子會有很大的收獲,。新動力畫室保障在符合每一位考生的前提下,，快速的提升其的作畫造詣。沃爾瑪附近美術教育培訓

? 素描是繪畫的基礎,，也是每個人要經(jīng)歷的,，它其實是有技巧的，只有掌握了技巧,，自然就容易多了,，那么對于初學素描的朋友，入門基礎都有哪些呢,？淄博張店素描方面的**將為其做詳細的介紹,。 ? ? 實際上，動筆前應該先分析整幅畫面的構圖,、色調,，哪里**暗，哪亮一些做到心中有數(shù),，給排出一個1,、2、3的大順序來,。 ? ? 一、打草稿,。重點注意整個畫面的構圖以及物體的形狀和位置關系,。做到放大線比較關系,，概括大形，注意比例,。 ? ? 二,、起形。畫出靜物的位置比例和大形的關系,，這一步就是將這些個素描關系具體,。例如蘋果由概括的圓圈上再切出幾個面，可樂瓶起伏的造型,，杯子口沿的關系等,。 ? ? 三、上調子,。將所有的暗面鋪出來,，下一步再把灰面找出來。 ? ? 四,、據(jù)淄博畫室的工作人員指出,，繼續(xù)上調子。用衛(wèi)生紙擦了一下畫面,，明暗關系更豐富也更立體了,，在暗面和灰面各在加上一個層次。 ? ? 五,、強調明暗關系,。進一步將暗面、灰面和亮面的關系明確,，注意靜物體積塑造,，要依據(jù)結構來分析明暗變化。 ? ? 六,、深入刻畫,。將體積塑造充分后就是刻畫細節(jié)，就是找那些更小的明暗變化來畫,。高光,、固有色、圖紋要處理好就完成了,。大潤發(fā)附近考級美術新動力畫室讓每一個學生找到自己的奮斗目標,。

    聽問題不要停留在表面！①畫得黑拿好成績,？很多同學都會有這個誤區(qū),，就是畫得黑就能拿好成績嗎？或者說對比強就能拿好成績嗎,？我只能說你畫的黑或者對比強頂多能讓老師多看一眼,，但是幾萬張試卷擺到一起的時候,，你也強不到拿哪去，所以說畫得黑沒問題,，對比強也沒問題,，但是你得黑到位，黑的同時形體不能跑,，細節(jié)不能丟,，節(jié)奏不能亂，這樣老師看到你試卷的同時也會給你好成績?、趧討B(tài)速寫要表現(xiàn)什么,？有些同學對于動態(tài)速寫有一定的誤解，認為動態(tài)速寫就是畫動的人,，線條,、形體都可以隨意一點，看了作品之后覺得同學一定是誤解了老師的意思,，動態(tài)速寫雖然時間較短,，但是形體依然是位的，****重要的還是把人物動態(tài)畫到尾,，而不是把有限的時間浪費在一些細節(jié)刻畫,、衣服圖案上，如果你連基礎的內(nèi)容都畫不好,，還總為自己找理由是時間不夠,，那你畫的動態(tài)速寫是錯誤的。③畫得多就畫得好,？速寫要多練習我們都知道,，老師也會不斷強調這一點，但是有些同學為了完成作業(yè),，就隨意的去應付速寫,，臨摹只是在照抄，把作業(yè)交給老師,，就是為了完成任務,，這里不鼓勵老師為了作業(yè)而布置作業(yè)，而是給學生一個合適的作業(yè)量,，讓學生可以邊研究邊臨摹,，而學生們也要知道，并不是一味的畫就能畫好,。

    注意穿插關系襯布的褶皺有著穿插的奧秘,，可以仔細看看下圖。注意虛實關系畫面中的一塊襯布也許是貫穿整個畫面空間的，對畫面的場景空間有著極強的塑造效果,，把握好空間中的虛實,、繁簡、明暗變化是處理的關鍵,。整理明暗關系相信同學們覺的**難的是將襯布畫出布褶皺，其實是有規(guī)律的,，厚度和褶皺都是要靠光影來表現(xiàn)的,。整體的暗面以及投影是值得著重把握的地方。注意是整體的暗面,，切勿過碎過直暗面表現(xiàn),。再次注意事項：1.襯布的走勢，形狀結構,、穿插,。2.黑白灰三面、明暗交界線,、投影關系,，塑造體感。頭部到尾部的虛實變化,，產(chǎn)生空間感,。3.去次留主，主觀處理,，讓畫面避免因為襯布褶皺過多造成“花”的感覺,，學會對襯布取主舍次和虛實處理，否則會臟,、膩,、凌亂,。新動力畫室從基礎抓起,，因材施教,，因需教學。

    要注意頭,、頸,、肩的空間關系，脖子和肩膀在后方,，所以相對空間要推后,。第四，五官體積和空間要注意眉弓,、眼睛、鼻子,、嘴巴,、和下巴的厚度和深度,。第五，臉上大的結構關系,，顴骨,、下頜骨、腰肌,、額頭的轉折要明確，但對比度不可以超過五官,，切記！基本的五大面要表現(xiàn)出來,。頭發(fā)整體顏色不要過于重，發(fā)際線也要注意虛實,。②四分之三側面四分之三側人物頭像步驟及注意事項首先也是一樣，先觀察人物,，這時候需要考慮一下構圖,，臉朝向的那一面需留些空間,，但不可畫偏。接下來把整個人物的外形“剪影”用復線切出來，定脖子、肩膀的位置時需慎重,，線條要流暢、自然。此時外形已完成,，接著由外形找內(nèi)形。從眼睛位置開始找平行線(一般情況下眼睛位置在頭頂?shù)较掳偷亩种簧?,，接下來需找出的順序分別為：眉弓、鼻底,、上唇暗面、下唇暗面,、下巴暗面,，這五官向下的五個暗面。隨后,，該定垂直線了,，從鼻子兩側開始畫，再依照鼻子的寬度,，用垂直線去比較，分別定出眼睛和嘴的具**置,，往里深入五官的形,。在內(nèi)形找完后，由內(nèi)形往外形再檢查一遍,，以確定好外形的準確度。用線時注意虛實的變化,，由線入面,。,，在這個環(huán)節(jié)中需貫徹近大遠小的原則,。第二步,，拉開大的明暗對比關系,。讓我們一起,，在新動力畫室的**下去創(chuàng)造屬于我們的神奇！大潤發(fā)附近考級美術

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    應注意以下兩點：1,、再次用復線去肯定暗面的形,，把一步驟中概括的形細化,。2,、用紙巾擦時先強調邊緣線的虛實變化,，再以大的塊面去概括。注意卷面整潔,，對比干脆,。第三步，到現(xiàn)在為止畫面中畫出了兩個面：大面積的亮面和小面積的暗面。第四步，可先找高光點的位置,，其他亮面全抹成淺灰,，這樣三大色塊就已經(jīng)有了,。接下來細節(jié)部分的處理可先豐富明暗交接線的虛實關系和厚度，接著在暗面與灰面之間,、灰面與亮面之間去添加層次,。我們所要的效果是畫面飽滿,，線條的運用就很重要了,，需了解每一個面的空間變化，把線排在面和面的轉折點上,，鋪出近實遠虛的線條,。③正側面的重點正測角度注意事項從形上來說注意頭長頭寬比例關系(接近正方形)，尤其注意外側眉弓,、鼻頭,、嘴巴和下巴的前后關系,。一般情況下耳朵在頭寬的二分之一往后一點。頸的前緣在下巴的什么位置及頸的斜度,，以及頸和肩關系及肩的關系及寬度,。從型體上來說需要注意頭部塑造時的空間虛實關系(尤其體積空間相對來說比較難處理，耳朵,、顴骨面,、鼻子在不同的空間平面里)這時耳朵要詳細刻畫，眼睛,、鼻子,、嘴巴都是看到一半，一般注意其形狀及輪廓線的穿插關系,，(眼睛三角形的概括,，上眼瞼和眼球及下眼瞼的關系。沃爾瑪附近美術教育培訓

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