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黃浦區(qū)開展制作廣播電視節(jié)目模板

來源: 發(fā)布時間:2021-03-13

如果說以往播音員的語言傳播主要是虛擬語境中的“獨(dú)白”,,那么,隨著廣播電視節(jié)目改ge的深入,,節(jié)目形態(tài)日益豐富,,主持人在節(jié)目中的語言活動方式越來越多,節(jié)目制作過程中的現(xiàn)實(shí)語境大為增多,,大凡有交流對象的語言過程如采訪談話,、專訪節(jié)目、談話節(jié)目,、綜藝晚會節(jié)目,、游戲娛樂節(jié)目、益智節(jié)目等,,就屬于現(xiàn)實(shí)語境,。 廣播電視節(jié)目是指電視臺、廣播電臺所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式,。它是一個按時間段劃分,、按線性結(jié)構(gòu)傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容,、依時間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng),。從語言交流的角度來認(rèn)識這兩種言語方式的分類。黃浦區(qū)開展制作廣播電視節(jié)目模板

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播音員,、主持人在節(jié)目中有許多面對鏡頭,、面對話筒的“獨(dú)自”,,他們語言交流的對方——受眾并不在面前;記者在報道現(xiàn)場的述評,,其話語指向也并非現(xiàn)場的人,而是收音機(jī),、電視機(jī)前的聽,、觀眾。雖然這些語言活動都可歸為“獨(dú)白”式,,但是細(xì)究起來,廣播電視節(jié)目中獨(dú)白式言語與日常種種獨(dú)白式言語不盡相同,,這中間的語言心理更為復(fù)雜。虛擬語境中的“獨(dú)白”還不像講課,、作報告的“獨(dú)白”,,后者面前有聽課,、聽報告的傳播對象,,如前所述,后者能夠得到反饋,,從而使“獨(dú)白”順利,、有效地進(jìn)行。廣播電視節(jié)目虛擬語境中的獨(dú)白雖然也能夠順利進(jìn)行,,但卻未必是“有效”的,。如果缺乏實(shí)際的經(jīng)驗(yàn),沒有交流對象的虛擬語境必然會給人帶來一種語言心理上的“陌生感”,,因?yàn)椴贿m應(yīng)這種生活中少有的特殊語境,,就會發(fā)生語言指向的模糊和語言目的的失落,*終失去了有聲語言中那種“交流性”很強(qiáng)的活力,,而陷人令人尷尬的“背詞”,、“念稿”的窘境,。寶山區(qū)專業(yè)制作廣播電視節(jié)目價格咨詢播音員,、主持人在節(jié)目中有許多面對鏡頭,、面對話筒的“獨(dú)自”,他們語言交流的對方——受眾并不在面前,。

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傳播學(xué)將人類的傳播活動分為四類:自我傳播,、人際傳播、組織傳播,、大眾傳播,,除了自我傳播有時是外部言語的自言自語,有時是思考之類的內(nèi)部言語之外,,人們的有聲語言活動在各類傳播中都占有“主角”的位置,,人們通過口頭言語交流信息是*快捷、*方便,、*易被接受,、被理解的方式。從某種程度上講,,大眾傳播中的廣播電視又把有聲語言的傳播發(fā)展到了極至,,人們*生動活潑、*具直接可感性的有聲語言借助電子傳播技術(shù)突破了時空的局限,,可以迅速傳播到廣大的人群當(dāng)中,。不過應(yīng)當(dāng)承認(rèn),,在一個相當(dāng)長的時間里,,大眾傳播基本上都只是“我播你聽”的單向傳播,。當(dāng)社會大踏步地向前邁進(jìn)時,思想解放,,經(jīng)濟(jì)騰飛,,科技發(fā)展,廣播電視領(lǐng)域發(fā)生了深刻的變革,,主持人節(jié)目這種傳播形式出現(xiàn)后,,受眾不jin可以參與到節(jié)目當(dāng)中來與主持人面對面交流,而且在節(jié)目播出過程中還能夠通過電話,、短信E_mail直接與主持人交流,。這種在大眾傳播中滲入的“人際性”的雙向交流,使大眾傳播更增添了傳播的魅力和優(yōu)勢,。

廣播電視節(jié)目制作和傳播的語境是一個特殊語境,。其與日常談話語境一個*大的區(qū)別,,就在于許多時候傳播者面前沒有交流實(shí)體,傳播對象并不在眼前,,一句話,,廣播電視節(jié)目語境經(jīng)常處于虛擬語境當(dāng)中。在日常的口頭言語交際中,,無論“獨(dú)白”還是“對話”,,語言交流的雙方就在現(xiàn)場,這是一個實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)語境,。拿人際交流來說,,面對面的直接交流是*普遍的方式,交流的雙方互為發(fā)話人和聽話人,,不jin有表情,、動作參與其中,更有及時的反饋?zhàn)稣勗挼拇呋瘎?,即便是不見面的電話?lián)系或書信聯(lián)系,,那**之間的雙向交流心態(tài)、情態(tài),、語態(tài)(語言形態(tài))確實(shí)存在著,。而組織傳播中的“獨(dú)自”,,一方面常會有參與者的插話;另一方面,,哪怕是主講人的“一言堂”,,但聽話人的神情、動作乃至?xí)?、課堂的紀(jì)律,、氣氛都會給主講者以明確的反饋,主講人完全可以根據(jù)現(xiàn)場觀察到的反饋及時做出調(diào)節(jié),,比如調(diào)節(jié)講話內(nèi)容的深淺,、話量的增減、語速的快慢,、音調(diào)的高低、音量的大小,,等等。口頭語言交際在日常生活和工作中大量存在,。

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聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術(shù)的重要組成部分,,是人們的生理因素所決定的,。因此,為了能使節(jié)目獲得觀眾歡迎,,應(yīng)該依據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要,,對聲音進(jìn)行統(tǒng)一的設(shè)計和合理安排,還應(yīng)該依照電視節(jié)目事實(shí),,對解說、音響,、音樂等因素在編制過程中加以不同的處理和加工。一般來說,,解說表意,、音響表真,、音樂表情,三者也可以同時出現(xiàn),,但不能各行其是,互相干擾,,只有這樣,才能使聲音在電視節(jié)目中充分發(fā)揮作用,使電視節(jié)目表現(xiàn)得更完美,。線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯,。上海服務(wù)制作廣播電視節(jié)目一體化

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廣播電視節(jié)目是指電視臺,、廣播電臺所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式,。它是一個按時間段劃分、按線性結(jié)構(gòu)傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容,、依時間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng),。 配音員、主持人的口語傳播在特殊語境中進(jìn)行,,不是純粹意義上的人際傳播語境,。節(jié)目主持人雖然擁有較多的與受眾面對面交流的語境,但還是要兼顧不在演播現(xiàn)場的廣大受眾,,況且很多時候,,甚至直播狀態(tài)下也沒有可直接交流的對象。顯然,,這種節(jié)目制作或傳播的特殊語境,,存在著單向傳播和雙向傳播、虛擬語境和現(xiàn)實(shí)語境,、單一語境和復(fù)合語境的轉(zhuǎn)換與交叉,。不了解其中的差異,不掌握應(yīng)有的心理技巧和狀態(tài)變換,,就可能出現(xiàn)語言對象感的漂移或錯位,,而口語傳播本應(yīng)具有的鮮活的交流感有可能蕩然無存,變成了開機(jī)關(guān)qiang似的“背詞”,,變成了小聲嘀咕的“自說自話”,或夸張造作的“單口臺詞”,。因此配音員、主持人必須具有調(diào)整語言狀態(tài)和表達(dá)方式的技巧,。黃浦區(qū)開展制作廣播電視節(jié)目模板

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