口琴的吹奏姿勢如果不佳,，除了會影響吹奏的順暢以外,，看起來也不太雅觀。 坐姿： 1.以坐姿吹奏時,，頭要正,，腰要直。 2.雙腳自然張開與肩同寬（比較適合男孩子）,，女孩子建議雙腳靠攏比較好,。 3.切記勿前傾後仰,，不雅觀事小，若影響呼吸事大,。 4.兩手肘自然下垂,，稍貼身體，不要平張,。 站姿： 1.以站姿吹奏時,，頭也是要正，腰要挺直,，不可彎腰駝背,。 2.雙腳自然張開與肩同寬。 3.兩手肘自然下垂,，稍貼身體,，不要平張開來。 4.身體不要前傾後仰,。復(fù)音口琴的簧片排列在底板上,，由金屬材料制成?？谇僖话愣嗌儋M(fèi)用

復(fù)音口琴《多孔吹奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 單孔含法是較容易學(xué)習(xí)的含法,相對于多孔含法,，后者在難度上卻是增加了許多?？谇俚幕竞ǚ殖蓡慰着c多孔,，為何會有這兩種含法?主要是為了要營造更多不同的效果，這些效果可以從后續(xù)發(fā)展出來的技巧得到印證,。 以單孔含法為根基的技巧：單格奏法,、小提琴奏法…… 以多孔含法為根基的技巧：三孔和音、五度及八度和音,、低音伴奏,、分析和音奏法…… 以單孔含法所奏出的效果：比較單薄(因?yàn)楣缠Q腔的關(guān)系)、純凈容易制造壓音的效果;以多孔含法所奏出的效果：比較厚實(shí),、張力大容易制造和聲的效果,。口琴一般多少費(fèi)用復(fù)音口琴的裝飾音主要是用來豐富曲調(diào),、增加旋律色彩,、增強(qiáng)表演效果。

口琴通過口腔的變化及舌頭的作用,，可演奏出少量的雙音,，如：三度、四度,、五度,、六度,，極少的二度、七度,，只有八度雙音是口琴上每個音全可得到的雙音,。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢,。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要,，不能隨意使用。每一個雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼,，這需要演奏者在吹口琴的同時,，學(xué)一學(xué)樂理及和弦上的知識，正確地掌握和使用口琴上的和音,。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些,。他們雖然是以單音吹奏為主,，多采用樂隊(duì)或其它樂器伴奏的形式，在作品中,，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音,，令人耳目一新、驚嘆不已,。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物,，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽到過他演奏的《藍(lán)色狂想曲》,、《夏日時光》等作品,，就會對和音的使用有進(jìn)一步的認(rèn)識。

復(fù)音口琴的滑音演奏技巧： 上滑音與下滑音的動作相反,，開始要繃緊嘴唇,，用氣要急，使口琴一發(fā)音就要比該音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度,，然后放松嘴唇,，同時氣息變緩，音便上滑到該孔的正常音高,。上滑音比下滑音演奏起來難度稍大,，但道理相通，關(guān)鍵在于演奏者對口琴性能的把握和科學(xué)的練習(xí),。 在練習(xí)中,，首先要注意氣息的調(diào)整，氣盡量靠下,，以便充分借助腹部對氣流的壓力,，其次要注意音準(zhǔn),，即小二度和大二度的音高概念。在此基礎(chǔ)上,，還要熟悉樂曲的風(fēng)格,、內(nèi)容，才能使滑音這種技巧表現(xiàn)得恰到好處,。另外,，由于滑音這種技巧難度較大，口琴的質(zhì)量對其發(fā)揮也起著較大作用,，只有柔韌性好,，聲音才會做得輕松、圓滑,。復(fù)音口琴顫音就是二度音連續(xù)反復(fù),，用右手將口琴左右急速推。

復(fù)音口琴實(shí)用技巧集錦： 1.復(fù)音口琴教程曼陀鈴奏法 復(fù)音口琴教程曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法,，口含琴的上面一空,，口形呈圓形，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動,，發(fā)出快速的斷音,，效果像彈撥樂器的輪指。 2.復(fù)音口琴教程提琴奏法 復(fù)音口琴教程提琴奏法：嘴唇縮小,，口含上格單孔,，吹奏時把氣壓緊，并將口琴用右手快速前后搖動,。 3.復(fù)音口琴教程手震音 復(fù)音口琴教程手震音：左手握琴,，雙手手心合蓋，右手不斷撲動,，發(fā)出“哇哇”聲,，即手震音。 4.復(fù)音口琴教程三度和音 復(fù)音口琴教程三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏,。 5.復(fù)音口琴教程五度和音 復(fù)音口琴教程五度和音：口含五孔,，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音,。復(fù)音口琴的氣震音依靠氣息上的強(qiáng)弱交替而產(chǎn)生,。28孔復(fù)音口琴公司品牌

復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時,，同一孔中上下兩個簧片同時發(fā)聲,。口琴一般多少費(fèi)用

復(fù)音口琴的演奏： 1.漣音：二度音急速反復(fù)。 2.顫音：（推拉顫音）二度音連續(xù)反復(fù),，用右手將口琴左右急速推,。（吹吸顫音）快速的吹吸造成的顫音，演奏中較常用的是吹吸顫音,；推拉顫音只有67676767這種才可以使用,。但是從演奏效果來看，推拉顫音的效果是較理想的,。 3.分解和音奏法：巧妙運(yùn)用三孔,，五孔，八度奏法變化吹出連續(xù)不斷的華麗的分解和弦伴奏,。 4.交流分解和音奏法：分解和音奏法傳入中國后被中國復(fù)音大師改良成交流分解和音奏法,，是低音分解與高音分解的結(jié)合。 5.大小伴奏：又稱交響伴奏,，吹大伴奏口含七孔同時吹出一個復(fù)音,，小伴奏時口型立即縮小含至三孔也吹出一個復(fù)音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果,。 6.咳音：像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷,，達(dá)到快速斷音的斷音方法。 7.半音奏法：使用兩支相差半音的口琴進(jìn)行吹奏,，高半音的琴放上面，吹奏半音時手指配合手腕快速轉(zhuǎn)動吹上琴,?？谇僖话愣嗌儋M(fèi)用

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