蜀繡繡法靈活,，適應(yīng)力強。一般繡品都采用綢,、緞、絹,、紗,、縐作為面料，并根據(jù)繡物的需要,，制作程序,、配色,、用線各不相同。蜀繡常用暈針來表現(xiàn)繡物的質(zhì)感,，體現(xiàn)繡物的光,、色、形,，把繡物繡得惟妙惟肖,。如鯉魚的靈動、金絲猴的敏捷,、人物的秀美,、山川的壯麗、花鳥的多姿,、熊貓的憨態(tài)等,。它還采用“線條繡”，在潔白的軟緞面料上運用暈,、紗,、滾、藏,、切等技法,，以針代筆，以線作墨,，繡出來的花紋線條流暢,、色調(diào)柔和。不僅增添了筆墨的濕潤感,，還具有光潔透明的質(zhì)感,。將豐富絢麗或簡約淡雅的刺繡裝飾于玄關(guān)，提升主人文化品位的同時還可為整體入門空間增加視覺亮點,。內(nèi)蒙古湘繡 刺繡禮品品牌

雙面繡也叫兩面繡,，是中國的民族傳統(tǒng)工藝之一，雙面繡始于宋代,，是在同一塊底料上,，在同一繡制過程中，繡出正反兩面圖像,，輪廓完全一樣,，圖案同樣精美，都可供人仔細(xì)欣賞的繡品,。雙面繡主要體現(xiàn)在中國四大名繡（湘繡,、蘇繡、粵繡,、蜀繡）的作品中,。在四大名繡之一的湘繡中,，無論平繡、織繡,、網(wǎng)繡,、結(jié)繡、打子繡,、剪絨繡,、立體繡、雙面繡,、亂針繡等等,，都注重刻畫物象的外形和內(nèi)質(zhì)，即使一鱗一爪,、一瓣一葉之微也一絲不茍,。從1958年長沙楚墓中出土的繡品看，早在二千五百多年前的春秋時代,，湖南地方刺繡就已有一定的發(fā)展,。內(nèi)蒙古蜀繡 刺繡禮品工廠針間以東方刺繡文化作為品牌靈魂。

戳紗：戳紗也是傳統(tǒng)針法之一,，用以繡人物的服飾,，裝飾性很強，戳紗以紗為底,，用許多小幾何形花紋組成圖案,。接針：短針前后銜接連續(xù)進行，后針接前針的末尾連成條形,。滾針：兩線緊捻,，連成條紋，線條轉(zhuǎn)折比較靈活,。無論繡直線或曲線都比較恰當(dāng),。打子：也是刺繡傳統(tǒng)針法之一，即用線條繞成粒狀小圈,，組成繡面,。因為每繡一針見一粒子，所以稱為“打子繡”,。在欣賞品中多用來繡花心,；或單獨用來繡靜物，如花籃等,。擻和針：針法組織與散套大同小異,，不同的是散套針線條重疊，擻和針線條平鋪,。散套針的針跡隱伏于線條間,，擻和針的針跡比較顯露。擻和針在繡欣賞品上多用來繡樹干和石頭,。集套：集套是繡圓形紋樣的針法,，以等長參差線條分皮順序進行，繡時后皮線條嵌入前皮線條中間,，絲絲相夾,，并銜接著再前一皮線條的末尾。每一針針跡都要對準(zhǔn)圓心,，在近圓心處要做藏針,。

汴繡在色彩情感上注重搭配整體和諧的效果。如山水國畫,、花卉類的繡品,，白色的緞底上繡制出層次分明的近山與遠(yuǎn)山、高山與低山,；如花卉類繡品,，五顏六色、色彩絢麗,，花與花之間,、葉與葉之間總能有較柔和的過渡和強調(diào)。不僅如此,，汴繡還注重裝飾圖案與色彩的有機結(jié)合以及各種色彩之間的銜接與互補,。如常將幾種顏色的線反復(fù)使用，使繡品上的顏色形成連續(xù)的照應(yīng),，使表現(xiàn)效果層次分明,、對比適當(dāng)。另外,，還常采用色彩暈潤的方法來增強層次感,。四大名繡哪個更貴呢？

據(jù)統(tǒng)計,，蜀繡針法有12大類,，130余種之多，是四大名繡之豐富者,，而70余道衣錦線更是蜀繡所獨具,。常用的針法有暈針、鋪針,、滾針,、截針、摻針、沙針,、蓋針等,，講究“針腳整齊，線片光亮,，緊密柔和,，車擰到家”。各種針法交錯使用,，變化多端,，或粗細(xì)相間，或虛實結(jié)合,，陰陽遠(yuǎn)近表現(xiàn)無遺,。這些傳統(tǒng)技藝既長于刺繡花鳥蟲魚等細(xì)膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢磅礴的山水圖景,，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃?。解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的“交叉針”,，表現(xiàn)人物發(fā)髻的“螺旋針”,，表現(xiàn)鯉魚鱗片的虛實覆蓋針等，豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格,。針間品牌的目的是將刺繡還原于生活之中,。河北粵繡 刺繡禮品絲巾

【刺繡可謂穿引時光的藝術(shù)】。內(nèi)蒙古湘繡 刺繡禮品品牌

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