由于印章不再鈐抑封泥而轉為鈐于紙帛,，封泥時代結束,，鈐朱時代到來。印泥（一般為紅色）出現(xiàn)了,。同樣出于追求醒目的實用目的,，公印也由秦漢的陰文轉為陽文。秦漢印主要分鑄,、鑿兩種,，故所用繆篆平正謹嚴。隋代公印是用薄銅片盤曲成印文再焊于印面上,，故又稱蟠條印,。其印文盤曲，多為圓曲筆道,。后世為將寬大的印面填滿,，更將文字筆畫任意重疊折繞，發(fā)展為九疊文,。秦漢時代,，官印從不署款。從隋始,，官署印有了刻款的習慣,。有印款隋公印凡見三例，皆刻鑄造時間,，如“觀陽縣印”,，背部鑿款“開皇十六年（596年）十月十五日造”。書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的,，而是有一定法度的,。湖南永字牌印章刻刀

金建國之初,，使用在征遼伐宋過程中掠去的遼、宋官印,。正隆元年(1156年)海陵王金朝官印,，追繳襲用之遼、宋舊印,。海陵王和金世宗時期(1149—1189年)成為金代公印的典范時期,，公印鑄造精工，外觀平整光滑,，很少見到氣孔和毛刺,。金印一般印背左側刻造印機構名稱，如少府監(jiān),、禮部,、尚書禮部、行宮禮部等,。右側刻鑄印年及月,。印臺側面刻印文名或兼印章的編號。如公元1200年的金“庫普里根必刺謀克印”,，印臺左側面刻“庫普里根必刺謀克印”,，印背右側刻鑄印年月“永安五年閏二月”，左側刻造印機構“禮部造”,。濟南印章廠家金印一般印背左側刻造印機構名稱,，如少府監(jiān)、禮部,、尚書禮部,、行宮禮部等。

印章的風格,，應與作品的書體,，風格相協(xié)調一致。如單刀直入的急就印章,，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上,，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章,，否則,，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果,。鈐用閑章,，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖,，而且應注意保持印章內容與風格的協(xié)調一致,，如“祖國河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細無力,。如此等等,。一枚精美的印章，如果沒有質地細膩厚重光潔的印泥,，就不能將其風神充分地顯現(xiàn)出來,，效果就會大為遜色。一般說,，大字多用殷紅印泥,。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印,，則必須用朱紅印泥,。古往今來，印章是權力,、身份的象征,，是責任、信用的體現(xiàn)方式,，更是文人雅士把玩的心愛之物,。印章是用作印于文件上表示鑒定或簽署的文具，大多印章都會先沾上顏料再印,，不沾顏料,，印上平面后會呈現(xiàn)凹凸的稱為鋼印，有些是印于蠟,、火漆或信封上的蠟印,。制作材質有金屬、木頭,、石頭,、玉石等。

走過你征我伐,、割據(jù)多如牛毛的南北朝,，歷史終于又一次掙脫窄狹的瓶頸，豁然開朗,。但古代印章藝術并未隨歷史的前進而再度輝煌,。以典淳平正的繆篆為基礎的秦漢印風在勁吹印壇800年后，終于退出歷史舞臺,，九疊文主宰了公印,，公印也因之喪失了管領印藝風的地位，幾百年在實用道路上機械盤曲,，終為明清興起的文人篆刻的光焰所掩蓋,。隋代繼秦代之后,，開啟了中國古代印章制度與風格的又一新的歷史階段。這表現(xiàn)在如下幾個方面：首先,，由于簡牘早已退出日常生活,，紙張在公文等方面的普遍使用印章的美學價值可以歸結為兩個方面：印章的藝術美和印章的材質美。

一般情況下,，印章文字的排列順序都是從上到下,，從右至左的。讀印文的時候,，也是按這樣的順序來讀,。但有些單姓雙名的人，在排列印文時,，不愿將名字分拆開一個字排在右下方,，另一個字排在左上方，于是就將名字連起來,，排列在左邊,，把“印”字放到右邊的姓字下面，形成了從右到左,，再從左到右的逆時針回旋排列的特殊式樣,。古人印章的款識，給我們留下了十分珍貴的資料和學習借鑒模式,。初學刻款,，也要從臨刻開始，待掌握刀法,、風格后,，才能進入創(chuàng)作練習。唐初印章鈕式從隋代接近漢魏的鼻鈕向宋以后的橛鈕又跨進了一步,，鼻鈕升高,，鈕穿漸向豎長方形發(fā)展。永字牌印章多少錢

官印以外印章統(tǒng)稱私印,。湖南永字牌印章刻刀

有數(shù)家的銅印章作坊,，齊聚了能工巧匠，集皇家工藝之精華,，日夜煙火不熄,，為北京印章市場提供了充足的貨源，小到學徒領薪的銅戳子,，大到清室皇親國戚,、文人墨客、收藏家掌上把玩的絕世精品。銅印材較之其它印材,，如石,、木、牛角,、象牙,、有機玻璃等，優(yōu)點是堅久耐用,，傳世性強，藝術表現(xiàn)的形式豐富,，適宜加工,。銅印材顏色莊重，它可以比上述印材表現(xiàn)更細致,、鏤空等,，配合錯金、錯銀,、鎏金,、鏨制等表面深加工技術，銅印章可以更高層次地表現(xiàn)皇家的永恒,、持久,、莊重、高貴的氣派,。湖南永字牌印章刻刀

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