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劇院是包括歌劇院,、民族劇院的專門演出場地。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似，此外還有一些特殊要求,。劇院的場地較音樂廳更大,、有專門的很高大的觀眾席,，與舞臺互不相連,，舞臺一般有框式臺口,，有樂池,，觀眾席有包廂,。混響時間較長,，但考慮到歌劇還有對白,，要兼顧語言聲，因此,，混響時間比音樂廳短,。作適當?shù)穆晹U散,，避免回聲干擾,。樂池的聲學要求是樂內(nèi)聲部要平衡。 目前,，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學設計的技術方面不合理,，其中多數(shù)又是由于**初設計時沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的,。例如，一個以放映電影為主要用途的觀眾廳,，卻以音樂,、歌舞等要求確定聲學指標，造成長所不適合使用;又如,，實際用擴聲系統(tǒng)作為主...

劇院是包括歌劇院,、民族劇院的專門演出場地。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似,，此外還有一些特殊要求,。劇院的場地較音樂廳更大、有專門的很高大的觀眾席,，與舞臺互不相連,，舞臺一般有框式臺口,，有樂池，觀眾席有包廂,?；祉憰r間較長，但考慮到歌劇還有對白,，要兼顧語言聲,，因此，混響時間比音樂廳短,。作適當?shù)穆晹U散,，避免回聲干擾。樂池的聲學要求是樂內(nèi)聲部要平衡,。 目前,，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學設計的技術方面不合理，其中多數(shù)又是由于**初設計時沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的,。例如,，一個以放映電影為主要用途的觀眾廳，卻以音樂,、歌舞等要求確定聲學指標,，造成長所不適合使用;又如，實際用擴聲系統(tǒng)作為主...

劇院中擴聲系統(tǒng)的主要作用有： 改進語言清晰度和音樂明晰度,； 擴展動態(tài)范圍（聲源功率不足時）,； 改進一場演出中不同位置（對白、歌聲和器樂聲）之間的聲平衡（正確地操作擴聲系統(tǒng)）,； 應具有良好的聲還原特性（使用電聲時應感覺不到有“電聲”的存在）,； 根據(jù)藝術創(chuàng)作要求對人聲和樂器聲進行修飾或產(chǎn)生特定的效果； 在無樂隊伴奏時重放歌舞劇的伴奏音樂,； 可將部分節(jié)目信號存儲和預設程序以簡化技術操作,； 可對現(xiàn)場節(jié)目進行拾音、記錄以及為廣播或電視轉(zhuǎn)播提供現(xiàn)場音頻信號,。 設計原則：性價比,；先進性；標準化和開放性,；兼容性,；安全性；可擴展性和升級能力,；...

避免劇院音質(zhì)缺 陷的要點 劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲,。由于觀眾席總是以舞臺為中心作弧形排列，因此后墻一般為凹曲面,。為了防止由后墻引起的聲聚集,，通常采用多孔性材料作后墻吸聲處理,。也可采用擴散結(jié)構消除明顯的聲聚集。 一對平行的側(cè)墻,，如不作聲處理，肯定會產(chǎn)生顫動回聲,。但如果聲源不在觀眾廳內(nèi),，而是在舞臺上，即使有顫動回聲,，也不會影響使用,。一般鏡框式舞臺的話劇院，聲源總是在舞臺上,，因此,，不必過多考慮顫動回聲。對于伸出式舞臺和中心式舞臺的觀眾廳,，情況就完全不同了,，因為聲源(演員)伸入觀眾廳內(nèi)，顫動回聲這一缺 陷就會明顯地顯露出,。對此情況,，平行側(cè)墻必須作聲學處理，方法是破壞平行...

劇場揚聲器系統(tǒng)的構成 劇場的揚聲器系統(tǒng)包括觀眾廳擴聲揚聲器系統(tǒng),、舞臺返送***揚聲器系統(tǒng),、效果聲擴聲揚聲器系統(tǒng)及控制室***揚聲器系統(tǒng)。 舞臺擴聲的技術水平和性能參數(shù),，應能夠達到“國際水平”,具備國內(nèi)前列水平,。由于科學技術的不斷發(fā)展，揚聲器的頻率響應與相位響應上的處理已達到很高水平,，影響擴聲系統(tǒng)還原性能的主要瓶頸是電聲換能器（即揚聲器）的失真,，因此揚聲器的選用是決定擴聲系統(tǒng)品質(zhì)的**重要因素。本方案充分考慮場地的特點,，做到：功能齊全,、配置合理、技術先進,、操作方便,。在揚聲器的選擇上即要保證聲音的還原性能，也要考慮其在國際文化交流中品牌的美譽度和認同度,。 在揚聲器選用時,，結(jié)合...

系統(tǒng)設計技術特點 低的系統(tǒng)噪聲 系統(tǒng)噪聲的產(chǎn)生及引入，主要跟設備的檔次以及系統(tǒng)配接方法有關,。在本設計中均采用本底噪聲很低的**產(chǎn)品,，系統(tǒng)采用星型接地,，每路揚聲器系統(tǒng)都自帶電源濾波電路，系統(tǒng)所有外部接口都采用變壓器進行隔離,，因此,，本方案中我公司提出的本底噪聲指標是可實現(xiàn)的。 系統(tǒng)適應性強,，方便擴展 在設計過程中除對上述客觀可測量指標進行重點考慮外,，還從使用的角度出發(fā)，放寬系統(tǒng)的適應性,，除可以滿足會議擴聲要求外,，還可以滿足多種類型的演出要求，整個系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz,，系統(tǒng)的調(diào)音臺和處理設備,，都保留有足夠的擴展空間。 音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)語言時具有聲...

伴隨著這些年小劇場話劇的興起,，話劇消費市場變得熱火朝天,，小劇場話劇的創(chuàng)作也隨之進入了一個新的階段。相對于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作,，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破,。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺音響的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯,。本文將結(jié)合小劇場話劇的特點闡述其音響設計的要點,，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關事項。***根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約,，并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展進行前景分析,。 小劇場話劇的舞臺音響包括音響設計、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個部分,。舞臺音響設計是舞臺音響師在閱讀劇本以后,，為了讓話劇達到某種藝術效果，對整個話劇的聲音元素如音樂,、...

雖然不同用途觀眾廳的合適混響時間在文獻上曾有過許許多多的推薦值,，但它們之間有相當大的差異，而且它們與觀眾廳容積關系曲線的斜率也各不相同,。這些推薦值大多來自經(jīng)驗,，有的據(jù)稱還是按音質(zhì)滿意的廳堂的統(tǒng)計結(jié)果，但往往缺乏這方面的原始記錄,。 對于設計而言,，根據(jù)劇場的實際用途和體型容積，并結(jié)合以往的工程經(jīng)驗，擬定中頻（500-1000Hz）混響時間為1.4s（±0.1）,，在EASE聲場模擬分析中也是以該值作為參考,。 舞臺空間應進行適當吸聲處理。大幕下落及常用舞臺設置條件下舞臺空間的中頻(500-1000Hz)混響時間不宜超過觀眾廳空場混響時間,。舞臺有了一些布景裝置后可望混響時間更短一些,，可不...

舞臺音響在舞臺演出中的運用 在演出節(jié)目中，舞臺音響占有一席之地,。舞臺演出是聽覺的藝術形式,。語言、音效和音樂是舞臺演出的重要組成部分,，音效及音樂是任何語言無法代替的，舞臺演出是以語言為主線,，音效及音樂為輔而組成的,，因此音效和音樂在舞臺演出的制作中是不可或缺的。 聲音是一種看不見摸不著的東西,，聲音信息不可能在聽眾大腦中停留時間過長,，大家都知道，舞臺演出中的效果具有強大的震撼力,，除了強烈震撼的視覺沖擊,，還有豐富、逼真,、震撼人心的音樂,，音效也是主要因素，音樂,、音效能夠刻畫舞臺演出中的人物環(huán)境,、烘托氣氛、時空轉(zhuǎn)換,、人物性格,、推動劇情等等。 對于擴聲的使用目前國內(nèi)普遍存在的...

劇院的音質(zhì)設計 劇院的音質(zhì)水平通常低于音樂廳,。但就聲學設計的工作量和難度而論,，則遠大于音樂廳，它表現(xiàn)以以下幾方面,。 ①劇院觀眾廳與巨大的舞臺間存在交匯空間,，聽眾與演員處于不同的空間，必須同時作聲學處理,，而音樂廳的觀眾席與演奏臺是處在同一空間內(nèi),。 ②劇院通常要滿足多功能使用的要求，即使是專業(yè)劇院，也要考慮“一專多用”的可能性,。同一個大廳在聲學上要適應不同劇目各自的聲學要求,，比單一用途的音樂廳難度大。 ③話劇,、地方戲劇演出中的對白,，其聲功率遠低于演唱和樂隊演奏時的聲功率;而歌劇演出則面監(jiān)演唱聲如何穿透樂隊“聲墻”的難題。 ④劇院觀眾廳要同時考慮...

擴聲系統(tǒng)的作用分析 大劇場作為一專多能的多功能劇場,，其音質(zhì)設計相當重要,，音質(zhì)設計雖屬建筑聲學設計范疇，這些指標包括響度,、清晰度,、混響時間、環(huán)繞感,、親切感等,。但是，隨著電聲技術的迅速發(fā)展,，通過一套優(yōu)良的擴聲系統(tǒng)將聲源信號盡可能不失真地在每一個座位處還原,，并改進特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實。擴聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠,、音樂有上佳的明晰度,、整體有適當?shù)幕祉懜小⒏璩暸c樂隊聲都有足夠的響度和平衡感,。 聲場不均勻度 無論在自然聲演出或使用擴聲系統(tǒng)時,，劇院的廳內(nèi)聲場不均勻度不大于3.0dB。陜西劇院音響訂做 系統(tǒng)設計技術特點 足夠的聲壓級 隨著現(xiàn)代錄音技術的發(fā)展以及人...

劇場的設計范圍 ***部分：劇場的擴聲系統(tǒng) 劇場的擴聲系統(tǒng)由以下子系統(tǒng)構成,。 1,、 服務于觀眾的觀眾廳擴聲系統(tǒng)。 2,、 服務于表演者的舞臺區(qū)返送***系統(tǒng),。 3、 表達藝術效果的擴聲系統(tǒng),，包括舞臺區(qū)效果聲擴聲系統(tǒng)和觀眾廳效果聲擴聲系統(tǒng),。 4、 控制室的***系統(tǒng),。 第二部分：演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng) 為了保證演出和排練的順利進行,，確保有關演職人員的無阻礙溝通，設計配置了一套演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng),，其中包括以下子系統(tǒng)： 1,、 有線通訊系統(tǒng),； 2、 單向廣播系統(tǒng),； 3,、 內(nèi)部電話網(wǎng)絡藕合接入系統(tǒng)。 劇院的使用功能：...

伴隨著這些年小劇場話劇的興起,，話劇消費市場變得熱火朝天,，小劇場話劇的創(chuàng)作也隨之進入了一個新的階段。相對于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作,，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破,。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺音響的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯,。本文將結(jié)合小劇場話劇的特點闡述其音響設計的要點,，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關事項。***根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約,，并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展進行前景分析,。 小劇場話劇的舞臺音響包括音響設計、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個部分,。舞臺音響設計是舞臺音響師在閱讀劇本以后，為了讓話劇達到某種藝術效果,，對整個話劇的聲音元素如音樂,、...

劇院中擴聲系統(tǒng)的主要作用有： 改進語言清晰度和音樂明晰度； 擴展動態(tài)范圍（聲源功率不足時）,； 改進一場演出中不同位置（對白,、歌聲和器樂聲）之間的聲平衡（正確地操作擴聲系統(tǒng)）； 應具有良好的聲還原特性（使用電聲時應感覺不到有“電聲”的存在）,； 根據(jù)藝術創(chuàng)作要求對人聲和樂器聲進行修飾或產(chǎn)生特定的效果,； 在無樂隊伴奏時重放歌舞劇的伴奏音樂； 可將部分節(jié)目信號存儲和預設程序以簡化技術操作,； 可對現(xiàn)場節(jié)目進行拾音,、記錄以及為廣播或電視轉(zhuǎn)播提供現(xiàn)場音頻信號。 系統(tǒng)設計方案要依據(jù)劇院的使用功能定位,，給出具有針對性的系統(tǒng)設計,。貴州原裝劇院音...

舞臺音響在舞臺演出中的運用 在演出節(jié)目中，舞臺音響占有一席之地,。舞臺演出是聽覺的藝術形式,。語言、音效和音樂是舞臺演出的重要組成部分,，音效及音樂是任何語言無法代替的,，舞臺演出是以語言為主線，音效及音樂為輔而組成的，因此音效和音樂在舞臺演出的制作中是不可或缺的,。 聲音是一種看不見摸不著的東西,，聲音信息不可能在聽眾大腦中停留時間過長，大家都知道,，舞臺演出中的效果具有強大的震撼力,，除了強烈震撼的視覺沖擊，還有豐富,、逼真,、震撼人心的音樂，音效也是主要因素,，音樂,、音效能夠刻畫舞臺演出中的人物環(huán)境、烘托氣氛,、時空轉(zhuǎn)換,、人物性格、推動劇情等等,。 劇院擴聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的3...

劇場劇院專業(yè)音響工程中需要注意的技術問題 在專業(yè)音響工程中系統(tǒng)適應性要強,，方便擴展 在專業(yè)音響設計過程中，除了要對上述客觀可測量指標進行重點考慮外,，還從使用的角度出發(fā),，放寬系統(tǒng)的適應性，除可以滿足會議擴聲要求外,，還可以滿足多種類型的演出要求,，整個系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz，系統(tǒng)的調(diào)音臺和處理設備,，都保留有足夠的擴展空間,。 音響設備中系統(tǒng)的可靠性高、技術要成熟 在專業(yè)音響系統(tǒng)在設計中,，揚聲器比較大聲壓級,、功放的功率儲備、揚聲器的保護,、音頻處理器的處理能力以及主控調(diào)音臺等環(huán)節(jié)引入冗余備份的設計理念,。 系統(tǒng)操作管理方便 ...

由于劇院占地面積大，需要對廣播系統(tǒng)進行分區(qū),，整體劇院可采用網(wǎng)絡化廣播系統(tǒng),。網(wǎng)絡化廣播系統(tǒng)，采用當今世界***使用的 TCP/IP網(wǎng)絡技術,，將音頻信號以標準IP包形式通過局域網(wǎng)或廣域網(wǎng)進行傳送,，是一套純數(shù)字傳輸?shù)碾p向音頻擴聲系統(tǒng),。徹底解決了傳統(tǒng)廣播系統(tǒng)音質(zhì)不佳、維護管理復雜,、缺乏互動性等問題,。該系統(tǒng)設備使用簡單，安裝擴展方便,，只需將音頻終端接入計算機網(wǎng)絡即可構成功能強大的數(shù)字化廣播系統(tǒng),，每個接入點無需單獨布線，真正實現(xiàn)計算機網(wǎng)絡,、數(shù)字視頻監(jiān)控,、公共廣播的多網(wǎng)合一。劇院揚聲器系統(tǒng)根據(jù)聲道模式的不同可選擇單聲道,、雙聲道和三聲道(左/中/右)系統(tǒng)中的一種,。四川原裝劇院音響設計 劇院功能分析 ...

劇場揚聲器系統(tǒng)的構成 劇場的揚聲器系統(tǒng)包括觀眾廳擴聲揚聲器系統(tǒng)、舞臺返送***揚聲器系統(tǒng),、效果聲擴聲揚聲器系統(tǒng)及控制室***揚聲器系統(tǒng),。 舞臺擴聲的技術水平和性能參數(shù)，應能夠達到“國際水平”,具備國內(nèi)前列水平,。由于科學技術的不斷發(fā)展,，揚聲器的頻率響應與相位響應上的處理已達到很高水平，影響擴聲系統(tǒng)還原性能的主要瓶頸是電聲換能器（即揚聲器）的失真,，因此揚聲器的選用是決定擴聲系統(tǒng)品質(zhì)的**重要因素,。本方案充分考慮場地的特點，做到：功能齊全,、配置合理、技術先進,、操作方便,。在揚聲器的選擇上即要保證聲音的還原性能，也要考慮其在國際文化交流中品牌的美譽度和認同度,。 在揚聲器選用時,，結(jié)合...

舞臺音響系統(tǒng)中調(diào)音臺的簡單處理方法有哪些？ 1,、話筒干,、唱歌累： 原因：話筒中頻能量不夠；解決方法：提升800Hz頻段,； 2,、低音硬： 原因：**音上限能量太強；解決方法：衰減125-160Hz,； 3,、低音散： 原因：低頻下限能量過大,；解決方法：提高**音下限頻率； 4,、低音混： 原因：低頻中心頻率能量過強,；解決方法：衰減60- 80Hz； 5,、聲音單薄,，或者聲音干： 原因：中低頻能量不足；解決方法：提升250Hz,； 6,、聲音打耳朵： 原因：中頻過強；解決方法：衰減IK-1.25KH...

劇場揚聲器系統(tǒng)的構成 劇場的揚聲器系統(tǒng)包括觀眾廳擴聲揚聲器系統(tǒng),、舞臺返送***揚聲器系統(tǒng),、效果聲擴聲揚聲器系統(tǒng)及控制室***揚聲器系統(tǒng)。 舞臺擴聲的技術水平和性能參數(shù),，應能夠達到“國際水平”,具備國內(nèi)前列水平,。由于科學技術的不斷發(fā)展，揚聲器的頻率響應與相位響應上的處理已達到很高水平,，影響擴聲系統(tǒng)還原性能的主要瓶頸是電聲換能器（即揚聲器）的失真,，因此揚聲器的選用是決定擴聲系統(tǒng)品質(zhì)的**重要因素。本方案充分考慮場地的特點,，做到：功能齊全,、配置合理、技術先進,、操作方便,。在揚聲器的選擇上即要保證聲音的還原性能，也要考慮其在國際文化交流中品牌的美譽度和認同度,。 在揚聲器選用時,，結(jié)合...

劇院是包括歌劇院、民族劇院的專門演出場地,。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似,，此外還有一些特殊要求。劇院的場地較音樂廳更大,、有專門的很高大的觀眾席,，與舞臺互不相連，舞臺一般有框式臺口,，有樂池,，觀眾席有包廂?；祉憰r間較長,，但考慮到歌劇還有對白,，要兼顧語言聲,，因此,，混響時間比音樂廳短,。作適當?shù)穆晹U散，避免回聲干擾,。樂池的聲學要求是樂內(nèi)聲部要平衡,。 目前,，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學設計的技術方面不合理,，其中多數(shù)又是由于**初設計時沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的。例如,，一個以放映電影為主要用途的觀眾廳,，卻以音樂,、歌舞等要求確定聲學指標，造成長所不適合使用;又如,，實際用擴聲系統(tǒng)作為主...

劇場劇院專業(yè)音響工程中需要注意的技術問題 在專業(yè)音響工程中系統(tǒng)適應性要強,，方便擴展 在專業(yè)音響設計過程中,，除了要對上述客觀可測量指標進行重點考慮外，還從使用的角度出發(fā),，放寬系統(tǒng)的適應性,，除可以滿足會議擴聲要求外,，還可以滿足多種類型的演出要求,，整個系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz,，系統(tǒng)的調(diào)音臺和處理設備，都保留有足夠的擴展空間,。 音響設備中系統(tǒng)的可靠性高,、技術要成熟 在專業(yè)音響系統(tǒng)在設計中,，揚聲器比較大聲壓級,、功放的功率儲備、揚聲器的保護,、音頻處理器的處理能力以及主控調(diào)音臺等環(huán)節(jié)引入冗余備份的設計理念,。 系統(tǒng)操作管理方便 ...

近年來在國外出現(xiàn)了“擴聲系統(tǒng)優(yōu)化設計”的理論,，并在許多專業(yè)劇院中得到應用并取得了良好的效果,。所謂“優(yōu)化設計”，主要指的是在常規(guī)的聲壓級,、均勻度,、清晰度等設計目標外，更加關注相干聲源的聲干涉問題,，以及更寬頻帶的指向性控制問題,。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場中的聲干涉問題，這也是直接影響音樂明晰度的主要因素,。對音箱頻率及相位響應的優(yōu)化,，對聲系統(tǒng)的高精度調(diào)試、校準等技術的應用,，可以有效地提高擴聲系統(tǒng)的還原性能,，從而進一步改善聽聞效果，這些擴聲聲場設計理論與方法是大量的工程應用實踐與實驗室實證相結(jié)合的成果,。聲場設計在劇場等場所相當重要,，屬建筑聲學設計范疇，包括響度,、清晰度,、混響時間、環(huán)繞感...

劇院,、劇場,、禮堂音響系統(tǒng)設計方案 劇院、劇場、禮堂音響系統(tǒng)是為舞臺表演藝術服務的,，應該比較大限度地,、準確地體現(xiàn)出完整的舞臺藝術表現(xiàn)力。因此,，音響系統(tǒng)是一個為表演藝術服務的***聲音重放展示平臺,。 對音響系統(tǒng)而言，應該擺脫傳統(tǒng)的“工程”設計理念,，提升到“工程藝術”相結(jié)合的層次,，一切的工程都為表演藝術服務，盡量較***地滿足表演藝術的使用需要,。 根據(jù)整個劇院的規(guī)模定位及功能設想,，確定擴聲系統(tǒng)的主要設計內(nèi)容包括以下方面： 劇院的觀眾廳擴聲系統(tǒng)，舞臺返送***系統(tǒng),，以及控制室***系統(tǒng),。音頻系統(tǒng)在表現(xiàn)音樂時具有聲色飽滿、定位準確,、還原真實,、動態(tài)范圍大的特點。直銷劇院音響共同合作 一款舞臺音響設備為了...

觀眾廳的音質(zhì)是綜合性的,，并帶有一定的主觀性,，有些方面目前還缺乏定量指標，只作定性描述,。所謂綜合效果就是由各評價量組合而成,。例如音質(zhì)清晰有余，豐滿不足,，或者是反之,，都不能認為是比較好效果。因此要做到恰到好處并不容易,，也是聲學設計者努力的方向,。有些評價量是不能相互替代的，尤其象一些起負面影響的指標,，如噪聲和回聲等的干擾,，不能因為均勻度、豐滿度良好而得到補償,，即它們的破壞性由自身指標所決定,。這里還要說明的是回聲和聲聚焦等現(xiàn)象以可識別為界限，如不明顯就無妨礙,。通常認為實驗結(jié)果中90%以上的人不可識別即認為無影響,。擴聲系統(tǒng)**基本的功能是將聲源信號經(jīng)傳輸,、混合分配、處理,、放大 后還原成聲音,，并**終傳遞到觀...

觀眾廳的音質(zhì)是綜合性的，并帶有一定的主觀性,，有些方面目前還缺乏定量指標，只作定性描述,。所謂綜合效果就是由各評價量組合而成,。例如音質(zhì)清晰有余，豐滿不足,，或者是反之,，都不能認為是比較好效果。因此要做到恰到好處并不容易,，也是聲學設計者努力的方向,。有些評價量是不能相互替代的，尤其象一些起負面影響的指標,，如噪聲和回聲等的干擾,，不能因為均勻度、豐滿度良好而得到補償,，即它們的破壞性由自身指標所決定,。這里還要說明的是回聲和聲聚焦等現(xiàn)象以可識別為界限，如不明顯就無妨礙,。通常認為實驗結(jié)果中90%以上的人不可識別即認為無影響,。劇院音頻系統(tǒng)，均衡器,、壓縮器,、多重效果處理器等周邊設備以及音頻工作站等音源及記錄設備都是不...

舞臺演出中音樂的使用： 舞臺演出中音樂通常起到輔助作用。在劇中音樂與語言,、音效等各種聲音組合到一起形成不同的劇情和一個個段落,，來影響聽眾的想象。劇作運用的音樂主要有：突出主題的鮮明音樂,、段落感強的層次音樂,、渲染效果的氛圍音樂以及反映故事情節(jié)的歌曲。舞臺演出音樂的來源和使用非常***,，可以借鑒現(xiàn)有的音樂,，也可以請作曲家為舞臺演出的劇情譜寫多組合適的音樂。這樣會增強舞臺演出的原創(chuàng)性,，***性,、獨特性,。其實舞臺演出本身就具有鮮明的***性和獨特性。使用原創(chuàng)音樂,，是舞臺演出作品制作時比較好的選擇,。但個人也認為，舞臺演出對現(xiàn)有的音樂如使用得當,，效果會同樣***,。我們熟悉的一些音樂作品從藝術角度...

小劇場話劇突出的特點便是一個“小”字，這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小,，而且演出規(guī)模也很小,。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下，演員**少時只有一到兩個人,，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精,，因此它的投資成本相當?shù)汀Ｍ顿Y成本低,，風險變小,，也易于及時收手。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入,，自負盈虧,。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設計。 表象性和表意性相結(jié)合的音響設計特點,，話劇的音響設計主要是針對音響和音樂的設計,，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運用,，比如風,、雨、雷,、電等天氣現(xiàn)象,，或者生活中的一些音響：門鈴、電話,、馬桶等,。這些音響點要配合演員的表演節(jié)奏...