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現(xiàn)在*****的互聯(lián)網(wǎng)法規(guī)是***出臺的互聯(lián)網(wǎng)工作條例,，互聯(lián)網(wǎng)無時無刻不在飛速發(fā)展，我們期待著***完善的互聯(lián)網(wǎng)法律的出臺。轉(zhuǎn)載不署名指的是轉(zhuǎn)載的文章不標注作者信息,，這是第一種情況的變種,，不署名常常默認是網(wǎng)站原創(chuàng),。且第一種情況往往是用這種方式實行,。轉(zhuǎn)載無鏈接目前這只在原作者注明轉(zhuǎn)載需要用鏈接方式注明出處的時候才屬于法律上的侵權,。這種情況常見于大型網(wǎng)站中，這是**輕的侵權行為,，但被許多大型網(wǎng)站普遍采用的方式,。這類侵權只在互聯(lián)網(wǎng)中才會出現(xiàn)。作為站長,，大家都知道鏈接的重要性,，互聯(lián)網(wǎng)評價網(wǎng)站權重的***要素是外鏈的多少，無連接的轉(zhuǎn)載會使得搜索引擎檢索出現(xiàn)的文章出現(xiàn)混亂,，往往原創(chuàng)作者的文章并不是...

“隱私權是公民對其私人生活安寧與私人信息享有的不被非法侵擾,、知悉、搜集,、利用和公開的一種權利,。”一方面,，某些作品如紀實文學,、素描繪畫作品可能會包含有涉及他人隱私的材料，這樣,，作者發(fā)表權的行使就要充分考慮到對他人隱私權的尊重,；另一方面，某些復制作品的行為發(fā)生在私人生活領域,，堅持嚴格的版權保護會侵擾人們的私生活寧靜,，因此版權人無權干涉發(fā)生在私人領域的復制行為。也就是說,，要建立起一套嚴格的版權執(zhí)行制度,，將版權之手伸向人們的家庭范圍之內(nèi)并要求人們出示其所擁有的包括作品在內(nèi)的所有信息的收據(jù)或者許可證，這需要巨大的社會成本,。而且,，版權效力向私人領域的延伸與公共政策所**的利益相***，這些利益在歷...

導致社會總體福利水平的下降,，這就是經(jīng)濟學上所謂的無謂損失,。這樣，在社會經(jīng)濟生活中,，如果過強的版權保護導致超出法定程度的壟斷,，就必須對版權進行適當?shù)南拗啤１热?，在美國版權法中,，有兩例屬于基于競爭政策的版權限制制度：其一，針對音樂版權人的強制許可,，以便有更多的企業(yè)制作某一音樂作品的錄音帶,；其二，針對廣播信號權利人的強制許可，以便他人通過有線系統(tǒng)被動轉(zhuǎn)播被廣播的材料,。美國的合理使用抗辯有時也用于促進市場競爭,，如在（，1510（）,。）案的審理中,，法院認定雖未得到授權但具有開發(fā)具備兼容性程序之合法目的的解構他人程序的行為屬于合理使用。正如該案所表明的,，當信息表現(xiàn)為數(shù)字形式時,，競爭政策問題會不時浮...

即將作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字的權利；（十六）匯編權,，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排,，匯集成新作品的權利；（十七）應當由著作權人享有的其他權利,。著作權要保障的是思想的表達形式,，而不是保護思想本身，因為在保障著作財產(chǎn)權此類專屬私人之財產(chǎn)權利益的同時,，尚須兼顧人類文明之累積與知識及資訊之傳播,，從而算法、數(shù)學方法,、技術或機器的設計均不屬著作權所要保障的對象,。網(wǎng)絡版權簡介版權，國內(nèi)網(wǎng)絡中至今未能解決癥結,。侵權行為不斷,，被起訴的卻寥寥無幾。一方面是普遍缺乏保護版權意識,，另一方面盜版者多,，分布范圍廣而侵權行為普遍較輕，起訴成功的補償常常不及起訴時人力財力的消耗,。包括網(wǎng)站也有版權...

即將作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字的權利,；（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排,，匯集成新作品的權利,；（十七）應當由著作權人享有的其他權利。著作權要保障的是思想的表達形式,，而不是保護思想本身，因為在保障著作財產(chǎn)權此類專屬私人之財產(chǎn)權利益的同時,，尚須兼顧人類文明之累積與知識及資訊之傳播,，從而算法、數(shù)學方法、技術或機器的設計均不屬著作權所要保障的對象,。網(wǎng)絡版權簡介版權,，國內(nèi)網(wǎng)絡中至今未能解決癥結。侵權行為不斷,，被起訴的卻寥寥無幾,。一方面是普遍缺乏保護版權意識，另一方面盜版者多,，分布范圍廣而侵權行為普遍較輕,，起訴成功的補償常常不及起訴時人力財力的消耗。包括網(wǎng)站也有版權...

這是在歐洲發(fā)達國家已經(jīng)盛行很多年,，與官方人工登記相互補充,。構成條件編輯關于作品的構成條件。根據(jù)通說,，構成作品需要滿足三個條件：***,，具有某種精神方面內(nèi)容，即作品要具有某種思想或者美學方面的精神內(nèi)容,；第二,，上述精神內(nèi)容需要通過一定的表達形式表達出來，停留在大腦里的構想還不能稱作作品,，必須要要有具體的表達,，另外，必要要在外部世界中產(chǎn)生出來,，但是否像錄音或者寫作那樣保存下來還是像歌唱或者演說那樣即興而作轉(zhuǎn)瞬即逝的,，在所不論；第三,，要具有**性,，即通過個體的智力勞動完成的作品，顯然,，抄襲的就不算了?，F(xiàn)代人創(chuàng)作作品顯然不可能是空中樓閣，往往使用了某些前人已經(jīng)創(chuàng)作的作品或者已經(jīng)處于公共領域人皆可...

并尋找適當?shù)姆梢源_保上述理念,。傳統(tǒng)的著作權通常為兩種極端,，一端是“保留所有權利”，另一端則是“不保留任何權利”（即公有領域,，publicdomain）,。知識共享則試圖在兩者中間廣大的灰色地帶保有彈性，使得創(chuàng)作者可以“保留部分權利”,。知識共享提供多種可供選擇的授權形式及條款組合,，創(chuàng)作者可與大眾分享創(chuàng)作,，授予其他人再散布的權利，卻又能保留其他某些權利,。知識共享的誕生是為了避免現(xiàn)代知識產(chǎn)權以及版權法在信息共享方面的問題,。該計劃向版權持有人提供數(shù)種自由的版權協(xié)議，以應用于作者發(fā)表在網(wǎng)絡上的內(nèi)容,。它同時也提供了描述協(xié)議的RDF/XML詮釋資料,，以利于電腦自動處理及定位。CC的四種**權利,，六種...

即以印刷,、復印、拓印,、錄音,、錄像、翻錄,、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利,；（六）發(fā)行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利,；（七）出租權,，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件的權利,，計算機軟件不是出租的主要標的的除外,；（八）展覽權，即公開陳列美術作品,、攝影作品的原件或者復制件的權利,；（九）表演權，即公開表演作品,，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利,；（十）放映權，即通過放映機,、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術,、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權利,；（十一）廣播權,，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或...

減少了基于“市場失靈”的版權限制,，但一方面,，版權過于充分的“行使”會增加作品使用者的成本、減少作品的使用量從而對社會不利,，因為對于社會來說,，作品的價值就在于使用,，另一方面,，過強的版權保護也會阻礙新作品的創(chuàng)作,，這是由于每一部作品的創(chuàng)作都必然會牽涉到對許多在先作品的利用，存在于在先作品的過多過強的版權交織在一起形成一張網(wǎng),，必然阻礙甚至窒息作品的創(chuàng)作,，陷入一種“**地悲劇”。這就說明,，不管在哪個時代,，我們都必須追求一種版權適度保護模式，維系版權保護與限制的動態(tài)平衡,。七,、使用者權與版權限制早在前網(wǎng)絡時代，為對抗作者享有的版權,，一些學者就明確提出,，包括讀者和其他作品使用者在內(nèi)的社會公眾享有一種“...

18）未經(jīng)著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品,、錄音錄像品等的權利管理電子信息的,，法律、行政法規(guī)另有規(guī)定的除外,；（19）制作,、出售假冒他人署名的作品的。以上第（1）至第（11）項行為,，侵權人應當根據(jù)情況承擔停止侵害,、消除影響、賠禮道歉,、賠償損失等民事責任,。第（12）項至第（19）項行為，侵權人除了承擔上述民事責任外,，同時損害公共利益的,，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得,，沒收,、銷毀侵權復制品，并可處以罰款,；情節(jié)嚴重的,，著作權行政管理部門還可以沒收主要用于制作侵權復制品的材料、工具,、設備等,；構成犯罪的,，依法追究刑事責任。另外,，在著作權許可使用或轉(zhuǎn)...

即將作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字的權利,；（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排,，匯集成新作品的權利,；（十七）應當由著作權人享有的其他權利。著作權要保障的是思想的表達形式,，而不是保護思想本身,，因為在保障著作財產(chǎn)權此類專屬私人之財產(chǎn)權利益的同時，尚須兼顧人類文明之累積與知識及資訊之傳播,，從而算法,、數(shù)學方法、技術或機器的設計均不屬著作權所要保障的對象,。網(wǎng)絡版權簡介版權,，國內(nèi)網(wǎng)絡中至今未能解決癥結。侵權行為不斷,，被起訴的卻寥寥無幾,。一方面是普遍缺乏保護版權意識，另一方面盜版者多,，分布范圍廣而侵權行為普遍較輕,，起訴成功的補償常常不及起訴時人力財力的消耗。包括網(wǎng)站也有版權...

其著作權自在中國境內(nèi)出版之日起受中國法律保護,。權利種類編輯著作財產(chǎn)權的種類在過去一百年中得到了迅速的發(fā)展,，原先較單純的出版權、演出權,，因電影的發(fā)明而有公開上映權,、因廣播及電視的發(fā)明而出現(xiàn)公開播送權。時至***,，因因特網(wǎng)的普及化,，公開傳輸權隨之而生，除了這些一個接著一個出現(xiàn)的新型態(tài)著作權利,，另外一些較傳統(tǒng)的權利也由于人類生活型態(tài)的轉(zhuǎn)變而發(fā)生變化,，例如因為國際間的交流日漸頻繁，著作物在各地區(qū)以及國際間的散布權問題獲得重視,；著作物所有人以往基于所有權擁有將該物出租的權利,，規(guī)模有限，對于著作權人的利益影響不大,，但由于大型連鎖租書店的出現(xiàn)嚴重影響了著作權人的利益,，從而使得著作物的出租權亦須被顧及...

減少了基于“市場失靈”的版權限制,，但一方面，版權過于充分的“行使”會增加作品使用者的成本,、減少作品的使用量從而對社會不利,，因為對于社會來說，作品的價值就在于使用,，另一方面,，過強的版權保護也會阻礙新作品的創(chuàng)作,，這是由于每一部作品的創(chuàng)作都必然會牽涉到對許多在先作品的利用,，存在于在先作品的過多過強的版權交織在一起形成一張網(wǎng)，必然阻礙甚至窒息作品的創(chuàng)作,，陷入一種“**地悲劇”,。這就說明，不管在哪個時代,，我們都必須追求一種版權適度保護模式,，維系版權保護與限制的動態(tài)平衡。七,、使用者權與版權限制早在前網(wǎng)絡時代,，為對抗作者享有的版權，一些學者就明確提出,，包括讀者和其他作品使用者在內(nèi)的社會公眾享有一種“...

導致社會總體福利水平的下降,，這就是經(jīng)濟學上所謂的無謂損失。這樣,，在社會經(jīng)濟生活中,，如果過強的版權保護導致超出法定程度的壟斷，就必須對版權進行適當?shù)南拗?。比如,，在美國版權法中，有兩例屬于基于競爭政策的版權限制制度：其一,，針對音樂版權人的強制許可,，以便有更多的企業(yè)制作某一音樂作品的錄音帶；其二,，針對廣播信號權利人的強制許可,，以便他人通過有線系統(tǒng)被動轉(zhuǎn)播被廣播的材料。美國的合理使用抗辯有時也用于促進市場競爭,，如在（,，1510（）。）案的審理中,，法院認定雖未得到授權但具有開發(fā)具備兼容性程序之合法目的的解構他人程序的行為屬于合理使用,。正如該案所表明的,，當信息表現(xiàn)為數(shù)字形式時，競爭政策問題會不時浮...

應當支付報酬而未支付的,；（8）未經(jīng)電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品,、計算機軟件、錄音錄像制品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可,，出租其作品或者錄音錄像制品的,，本法另有規(guī)定的除外；（9）未經(jīng)出版者許可,，使用其出版的圖書,、期刊的版式設計的；（10）未經(jīng)表演者許可,，從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演,，或者錄制其表演的；（11）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為,；（12）未經(jīng)著作權人許可,，復制、發(fā)行,、表演,、放映、廣播,、匯編,、通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其作品的，本法另有規(guī)定的除外,；（13）出版他人享有專有出版權的圖書的,；（14）未經(jīng)表演者許可，復制,、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品,，或...

**有利于統(tǒng)治者和印刷商，與作品的創(chuàng)作者毫無關系,，實際上是一種限制言論出版自由的原始新聞檢查?，F(xiàn)代概念原始版權制度在中國延續(xù)了700多年，在歐洲延續(xù)了200多年,。17世紀下半葉,，在英國哲學家J.彌爾頓、J.洛克等人提出的“人生來自由平等”,、“私有財產(chǎn)不可侵犯”等新思想的沖擊下,，以王室為中心的封建壟斷制度開始動搖。經(jīng)過資產(chǎn)階級**，**新貴族和資產(chǎn)階級利益的議會制取代了君權神授的君主專制,，王室授予印刷商的壟斷權亦隨之廢除,。在英國，王室授予書商公司的印刷特權廢除后,，書商和印刷商援引文學產(chǎn)權的理論要求對其印刷的圖書給予一定形式的法律保護,。1709年1月11日下院提出了一項議案，要求在一定期限...

導致社會總體福利水平的下降,，這就是經(jīng)濟學上所謂的無謂損失,。這樣，在社會經(jīng)濟生活中,，如果過強的版權保護導致超出法定程度的壟斷,，就必須對版權進行適當?shù)南拗啤１热?，在美國版權法中,，有兩例屬于基于競爭政策的版權限制制度：其一，針對音樂版權人的強制許可,，以便有更多的企業(yè)制作某一音樂作品的錄音帶；其二,，針對廣播信號權利人的強制許可,，以便他人通過有線系統(tǒng)被動轉(zhuǎn)播被廣播的材料。美國的合理使用抗辯有時也用于促進市場競爭,，如在（,，1510（）。）案的審理中,，法院認定雖未得到授權但具有開發(fā)具備兼容性程序之合法目的的解構他人程序的行為屬于合理使用,。正如該案所表明的，當信息表現(xiàn)為數(shù)字形式時,，競爭政策問題會不時浮...

應當支付報酬而未支付的,；（8）未經(jīng)電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件,、錄音錄像制品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可,，出租其作品或者錄音錄像制品的，本法另有規(guī)定的除外,；（9）未經(jīng)出版者許可,，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的,；（10）未經(jīng)表演者許可,，從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演，或者錄制其表演的；（11）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為,；（12）未經(jīng)著作權人許可,，復制、發(fā)行,、表演,、放映、廣播,、匯編,、通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其作品的，本法另有規(guī)定的除外,；（13）出版他人享有專有出版權的圖書的,；（14）未經(jīng)表演者許可，復制,、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品,，或...

即以印刷、復印,、拓印,、錄音、錄像,、翻錄,、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利；（六）發(fā)行權,，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利,；（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品,、計算機軟件的權利,，計算機軟件不是出租的主要標的的除外；（八）展覽權,，即公開陳列美術作品,、攝影作品的原件或者復制件的權利；（九）表演權,，即公開表演作品,，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；（十）放映權,，即通過放映機,、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影,、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權利,；（十一）廣播權,，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或...

“隱私權是公民對其私人生活安寧與私人信息享有的不被非法侵擾,、知悉,、搜集、利用和公開的一種權利,?！币环矫妫承┳髌啡缂o實文學,、素描繪畫作品可能會包含有涉及他人隱私的材料,，這樣，作者發(fā)表權的行使就要充分考慮到對他人隱私權的尊重,；另一方面,，某些復制作品的行為發(fā)生在私人生活領域，堅持嚴格的版權保護會侵擾人們的私生活寧靜,，因此版權人無權干涉發(fā)生在私人領域的復制行為,。也就是說，要建立起一套嚴格的版權執(zhí)行制度,，將版權之手伸向人們的家庭范圍之內(nèi)并要求人們出示其所擁有的包括作品在內(nèi)的所有信息的收據(jù)或者許可證,，這需要巨大的社會成本。而且,，版權效力向私人領域的延伸與公共政策所**的利益相***,，這些利益在歷...

現(xiàn)在*****的互聯(lián)網(wǎng)法規(guī)是***出臺的互聯(lián)網(wǎng)工作條例，互聯(lián)網(wǎng)無時無刻不在飛速發(fā)展,，我們期待著***完善的互聯(lián)網(wǎng)法律的出臺。轉(zhuǎn)載不署名指的是轉(zhuǎn)載的文章不標注作者信息,，這是第一種情況的變種,，不署名常常默認是網(wǎng)站原創(chuàng)。且第一種情況往往是用這種方式實行,。轉(zhuǎn)載無鏈接目前這只在原作者注明轉(zhuǎn)載需要用鏈接方式注明出處的時候才屬于法律上的侵權,。這種情況常見于大型網(wǎng)站中，這是**輕的侵權行為,，但被許多大型網(wǎng)站普遍采用的方式,。這類侵權只在互聯(lián)網(wǎng)中才會出現(xiàn)。作為站長,，大家都知道鏈接的重要性,，互聯(lián)網(wǎng)評價網(wǎng)站權重的***要素是外鏈的多少，無連接的轉(zhuǎn)載會使得搜索引擎檢索出現(xiàn)的文章出現(xiàn)混亂,，往往原創(chuàng)作者的文章并不是...

**與版權的***則首當其沖,。許多基本**，包括言論自由、出版自由,、表現(xiàn)自由,、信息自由、民主辯論,、隱私或個人自治的利益,，都可以為限制版權提供正當理由。以表現(xiàn)自由為例,，正如吳漢東教授所指出的,，表現(xiàn)自由在基本**體系中占有突出重要的地位，相對于經(jīng)濟自由等權利,，表現(xiàn)自由應當具有“優(yōu)越地位”,，即應看作是具有優(yōu)先性的法價值。表現(xiàn)自由優(yōu)于經(jīng)濟自由的原則在各國***理論與實踐中都得到承認,。這就是說,，版權的獨占性質(zhì)不應構成思想表現(xiàn)和信息交流的障礙。在這種**理念的指引下,，各國版權法都對作品的獨占權利設定了必要限制,，以保障表現(xiàn)自由權利的實現(xiàn)。沒有理由認為,，在網(wǎng)絡時代,，基于表現(xiàn)自由對版權的限制會失去存在的...

**與版權的***則首當其沖。許多基本**,，包括言論自由,、出版自由、表現(xiàn)自由,、信息自由,、民主辯論、隱私或個人自治的利益,，都可以為限制版權提供正當理由,。以表現(xiàn)自由為例，正如吳漢東教授所指出的,，表現(xiàn)自由在基本**體系中占有突出重要的地位,，相對于經(jīng)濟自由等權利，表現(xiàn)自由應當具有“優(yōu)越地位”,，即應看作是具有優(yōu)先性的法價值,。表現(xiàn)自由優(yōu)于經(jīng)濟自由的原則在各國***理論與實踐中都得到承認。這就是說,，版權的獨占性質(zhì)不應構成思想表現(xiàn)和信息交流的障礙,。在這種**理念的指引下,，各國版權法都對作品的獨占權利設定了必要限制，以保障表現(xiàn)自由權利的實現(xiàn),。沒有理由認為,，在網(wǎng)絡時代，基于表現(xiàn)自由對版權的限制會失去存在的...

美國第九巡回上訴法院判決Accolade公司出于兼容目的解構Sega公司軟件代碼的行為屬于合理使用行為,。此后,，為達到兼容效果而解構他人軟件就成為一種權利。而在另外一個案例中,，美國**高法院指出,，如果版權法要實現(xiàn)其促進知識進步的***目標，就必須為合理使用留出合適的空間,。因此,，一些學者堅持認為，合理使用是公眾享有的一種如此強有力的權利,，以致于可以根本不考慮旨在排除合理使用的合同條款或者技術保護措施的限制,。總之,，版權保護與版權限制恰如版權天平兩端的砝碼,，任何一端砝碼的不當增減固然會導致天平暫時失衡，而完全去掉“版權限制”的砝碼則勢必摧毀版權天平本身,。正如經(jīng)濟學家所津津樂道的,，時代在不斷變化...

“隱私權是公民對其私人生活安寧與私人信息享有的不被非法侵擾、知悉,、搜集,、利用和公開的一種權利?！币环矫?，某些作品如紀實文學、素描繪畫作品可能會包含有涉及他人隱私的材料,，這樣，作者發(fā)表權的行使就要充分考慮到對他人隱私權的尊重,；另一方面,，某些復制作品的行為發(fā)生在私人生活領域，堅持嚴格的版權保護會侵擾人們的私生活寧靜,，因此版權人無權干涉發(fā)生在私人領域的復制行為,。也就是說，要建立起一套嚴格的版權執(zhí)行制度,，將版權之手伸向人們的家庭范圍之內(nèi)并要求人們出示其所擁有的包括作品在內(nèi)的所有信息的收據(jù)或者許可證,，這需要巨大的社會成本,。而且，版權效力向私人領域的延伸與公共政策所**的利益相***,，這些利益在歷...

其他具有**性的作品：文字,、美術、攝影,、電影,、音樂、建筑作品及工程設計圖等,，可由省版權登記部門負責登記,。數(shù)字作品版權登記也可以在選擇行業(yè)協(xié)會等第三方平臺登記備案或選擇基于自主知識產(chǎn)權的包括并不限于數(shù)字指紋技術、數(shù)字水印技術,、反盜載技術,、融合可信時間戳技術、公證郵箱等可信第三方群技術的大眾版權認證中心進行存證,，進行數(shù)字作品多緯度智能認證,，其科學性需要時，司法鑒定機構可以驗證對證,。作品如未登記,，將產(chǎn)生一些不利后果。作品類型編輯可以受版權保護的作品包括小說,、詩詞,、散文、論文,、速記記錄,、數(shù)字游戲等文字作品；講課,、演說,、布道等口語作品；配詞或未配詞的音樂作品,；戲劇或音樂戲劇作品,；啞劇和舞蹈藝術作...

美國第九巡回上訴法院判決Accolade公司出于兼容目的解構Sega公司軟件代碼的行為屬于合理使用行為。此后,，為達到兼容效果而解構他人軟件就成為一種權利,。而在另外一個案例中，美國**高法院指出,，如果版權法要實現(xiàn)其促進知識進步的***目標,，就必須為合理使用留出合適的空間。因此,，一些學者堅持認為,，合理使用是公眾享有的一種如此強有力的權利,，以致于可以根本不考慮旨在排除合理使用的合同條款或者技術保護措施的限制?？傊?，版權保護與版權限制恰如版權天平兩端的砝碼，任何一端砝碼的不當增減固然會導致天平暫時失衡,，而完全去掉“版權限制”的砝碼則勢必摧毀版權天平本身,。正如經(jīng)濟學家所津津樂道的，時代在不斷變化...

要么由于一些特殊的原因如便利研究工作而被認定為正當,。更何況,，雖然網(wǎng)絡的觸須正在伸向世界的每一個角落，但由于經(jīng)濟,、地理和人們自身的原因如存在視力,、智力障礙，網(wǎng)絡終究有其局限,，對于某類地區(qū),、某類群體，會不可避免地存在“網(wǎng)絡失靈”,。這樣,，網(wǎng)絡與市場“雙重失靈”的存在使得版權限制制度依然有相當?shù)倪m用空間。六,、**地悲劇與版權限制近年來,，國外一些學者試圖運用經(jīng)濟學上“**地悲劇”理論為網(wǎng)絡時代的版權限制制度進行辯護?！?*地悲劇”是與“共有地悲劇”相比較而存在的經(jīng)濟學理論模型,，“共有地悲劇”和“**地悲劇”分別以兩種極端的情形來說明保證土地（其實可以被視為人類賴以生存和發(fā)展的各種資源的**）適度...

對其攝影著作、美術著作,、圖形著作加以公開展示,。將其著作翻譯成其他語文，或?qū)ζ浼右愿木?，例如將小說改編成影視劇本,、將英文版本改譯為中文版本。受著作權保護的許多創(chuàng)作性作品需要進行大量發(fā)行,、傳播和投資才能得到推廣（例如：出版物,、音樂作品和電影）；因此,，著作權人常常將其對作品享有的權利授權給**有能力推銷作品的個人或公司，以獲得報酬,，這種報酬經(jīng)常是在實際使用作品時才支付,，因此被稱作授權費/版稅,。著作財產(chǎn)權有時間限制，根據(jù)世界知識產(chǎn)權組織相關條約,，該時限為創(chuàng)作者死后50年,。但各國國情不同，各國國內(nèi)法可規(guī)定更長的時限,。這種時間上的限制使得創(chuàng)作者及其繼承人能在一段合理的時期內(nèi)就其著作獲得經(jīng)濟上的收益...

應當支付報酬而未支付的,；（8）未經(jīng)電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件,、錄音錄像制品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可,，出租其作品或者錄音錄像制品的，本法另有規(guī)定的除外,；（9）未經(jīng)出版者許可,，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的,；（10）未經(jīng)表演者許可,，從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演，或者錄制其表演的,；（11）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為,；（12）未經(jīng)著作權人許可，復制,、發(fā)行,、表演、放映,、廣播,、匯編、通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其作品的,，本法另有規(guī)定的除外,；（13）出版他人享有專有出版權的圖書的；（14）未經(jīng)表演者許可,，復制,、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，或...