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該種使用無需取得版權所有人的許可,，或者無需向其支付報酬,。版權的期限,，簡單來說,，對個人而言，是死后五十年,，署名權等精神權利期限無限制,；對單位和法人而言，是作品***發(fā)表后五十年,。外國人或者外國在中國國內***出版的,，受我國法律保護,，其他的根據(jù)國際條約確定，多數(shù)重要國家已經(jīng)和中國一起參加了共同的國際條約,，在這些締約國境內產(chǎn)生的作品同樣受到我國著作權法的保護,。根據(jù)學理，版權具有地域性,，也就是說,，各國承諾保護作品的知識產(chǎn)權，但是如何保護,，作者有哪些權利,，保護期限多長，由各個國家自己決定,，在中國發(fā)生的作品使用行為顯然就需要按照中國的著作權法來判定,，在美國發(fā)生的著作權使用行為就需要按照美國的版權法...

**有利于統(tǒng)治者和印刷商,，與作品的創(chuàng)作者毫無關系，實際上是一種限制言論出版自由的原始新聞檢查?，F(xiàn)代概念原始版權制度在中國延續(xù)了700多年,，在歐洲延續(xù)了200多年。17世紀下半葉,，在英國哲學家J.彌爾頓,、J.洛克等人提出的“人生來自由平等”、“私有財產(chǎn)不可侵犯”等新思想的沖擊下,，以王室為中心的封建壟斷制度開始動搖,。經(jīng)過資產(chǎn)階級**，**新貴族和資產(chǎn)階級利益的議會制取代了君權神授的君主專制,，王室授予印刷商的壟斷權亦隨之廢除,。在英國，王室授予書商公司的印刷特權廢除后,，書商和印刷商援引文學產(chǎn)權的理論要求對其印刷的圖書給予一定形式的法律保護,。1709年1月11日下院提出了一項議案,，要求在一定期限...

減少了基于“市場失靈”的版權限制，但一方面,，版權過于充分的“行使”會增加作品使用者的成本,、減少作品的使用量從而對社會不利，因為對于社會來說,，作品的價值就在于使用,，另一方面，過強的版權保護也會阻礙新作品的創(chuàng)作,，這是由于每一部作品的創(chuàng)作都必然會牽涉到對許多在先作品的利用,，存在于在先作品的過多過強的版權交織在一起形成一張網(wǎng)，必然阻礙甚至窒息作品的創(chuàng)作,，陷入一種“**地悲劇”,。這就說明，不管在哪個時代,，我們都必須追求一種版權適度保護模式,，維系版權保護與限制的動態(tài)平衡。七,、使用者權與版權限制早在前網(wǎng)絡時代,，為對抗作者享有的版權，一些學者就明確提出,，包括讀者和其他作品使用者在內的社會公眾享有一種“...

對其攝影著作,、美術著作、圖形著作加以公開展示,。將其著作翻譯成其他語文,，或對其加以改編，例如將小說改編成影視劇本,、將英文版本改譯為中文版本,。受著作權保護的許多創(chuàng)作性作品需要進行大量發(fā)行、傳播和投資才能得到推廣（例如：出版物,、音樂作品和電影）,；因此，著作權人常常將其對作品享有的權利授權給**有能力推銷作品的個人或公司,，以獲得報酬,，這種報酬經(jīng)常是在實際使用作品時才支付，因此被稱作授權費/版稅,。著作財產(chǎn)權有時間限制,，根據(jù)世界知識產(chǎn)權組織相關條約，該時限為創(chuàng)作者死后50年,。但各國國情不同,，各國國內法可規(guī)定更長的時限。這種時間上的限制使得創(chuàng)作者及其繼承人能在一段合理的時期內就其著作獲得經(jīng)濟上的收益...

該種使用無需取得版權所有人的許可,，或者無需向其支付報酬,。版權的期限,，簡單來說，對個人而言,，是死后五十年,，署名權等精神權利期限無限制；對單位和法人而言,，是作品***發(fā)表后五十年,。外國人或者外國在中國國內***出版的，受我國法律保護,，其他的根據(jù)國際條約確定,，多數(shù)重要國家已經(jīng)和中國一起參加了共同的國際條約，在這些締約國境內產(chǎn)生的作品同樣受到我國著作權法的保護,。根據(jù)學理,，版權具有地域性，也就是說,，各國承諾保護作品的知識產(chǎn)權,，但是如何保護，作者有哪些權利,，保護期限多長,，由各個國家自己決定，在中國發(fā)生的作品使用行為顯然就需要按照中國的著作權法來判定,，在美國發(fā)生的著作權使用行為就需要按照美國的版權法...

18）未經(jīng)著作權人或者與著作權有關的權利人許可,，故意刪除或者改變作品、錄音錄像品等的權利管理電子信息的,，法律,、行政法規(guī)另有規(guī)定的除外；（19）制作,、出售假冒他人署名的作品的,。以上第（1）至第（11）項行為，侵權人應當根據(jù)情況承擔停止侵害,、消除影響,、賠禮道歉、賠償損失等民事責任,。第（12）項至第（19）項行為,，侵權人除了承擔上述民事責任外，同時損害公共利益的,，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得,，沒收,、銷毀侵權復制品,，并可處以罰款；情節(jié)嚴重的,，著作權行政管理部門還可以沒收主要用于制作侵權復制品的材料,、工具、設備等,；構成犯罪的,，依法追究刑事責任。另外,，在著作權許可使用或轉...

現(xiàn)在*****的互聯(lián)網(wǎng)法規(guī)是***出臺的互聯(lián)網(wǎng)工作條例,，互聯(lián)網(wǎng)無時無刻不在飛速發(fā)展，我們期待著***完善的互聯(lián)網(wǎng)法律的出臺,。轉載不署名指的是轉載的文章不標注作者信息,，這是第一種情況的變種，不署名常常默認是網(wǎng)站原創(chuàng),。且第一種情況往往是用這種方式實行,。轉載無鏈接目前這只在原作者注明轉載需要用鏈接方式注明出處的時候才屬于法律上的侵權。這種情況常見于大型網(wǎng)站中,，這是**輕的侵權行為,，但被許多大型網(wǎng)站普遍采用的方式。這類侵權只在互聯(lián)網(wǎng)中才會出現(xiàn),。作為站長,，大家都知道鏈接的重要性，互聯(lián)網(wǎng)評價網(wǎng)站權重的***要素是外鏈的多少,，無連接的轉載會使得搜索引擎檢索出現(xiàn)的文章出現(xiàn)混亂,，往往原創(chuàng)作者的文章并不是...

對其攝影著作、美術著作,、圖形著作加以公開展示,。將其著作翻譯成其他語文，或對其加以改編,，例如將小說改編成影視劇本,、將英文版本改譯為中文版本。受著作權保護的許多創(chuàng)作性作品需要進行大量發(fā)行,、傳播和投資才能得到推廣（例如：出版物,、音樂作品和電影）；因此,，著作權人常常將其對作品享有的權利授權給**有能力推銷作品的個人或公司,，以獲得報酬，這種報酬經(jīng)常是在實際使用作品時才支付，因此被稱作授權費/版稅,。著作財產(chǎn)權有時間限制,，根據(jù)世界知識產(chǎn)權組織相關條約，該時限為創(chuàng)作者死后50年,。但各國國情不同,，各國國內法可規(guī)定更長的時限。這種時間上的限制使得創(chuàng)作者及其繼承人能在一段合理的時期內就其著作獲得經(jīng)濟上的收益...

世界上已有150多個國家和地區(qū)建立了版權制度,。概念產(chǎn)生編輯原始概念印刷術發(fā)明以前,，文學、藝術和科學作品的傳播主要靠手抄,，抄本作為商品在市場上出售的情況,，那時還少見。印刷術,，特別是公元11世紀40年代畢昇的活字版印刷術發(fā)明以后,，一件作品可以印制多冊出售，作品載體的復制品——圖書成為印刷商謀取利潤的商品,。為了壟斷某些作品的印制與銷售,，印刷商將待印的作品送請官府審查，請求準許其***經(jīng)營,。中國南宋紹熙年間（1190～1194）刻印的四川眉州人王稱所著《東都事略》,，目錄頁上有“眉山程舍人宅刊行，已申上司不許覆板”的聲明,。在歐洲,，公元15世紀中葉，德國人J.谷登堡發(fā)明金屬活字印刷術以后,，1469...

美國第九巡回上訴法院判決Accolade公司出于兼容目的解構Sega公司軟件代碼的行為屬于合理使用行為,。此后，為達到兼容效果而解構他人軟件就成為一種權利,。而在另外一個案例中,，美國**高法院指出，如果版權法要實現(xiàn)其促進知識進步的***目標,，就必須為合理使用留出合適的空間,。因此，一些學者堅持認為,，合理使用是公眾享有的一種如此強有力的權利,，以致于可以根本不考慮旨在排除合理使用的合同條款或者技術保護措施的限制?？傊?，版權保護與版權限制恰如版權天平兩端的砝碼,，任何一端砝碼的不當增減固然會導致天平暫時失衡，而完全去掉“版權限制”的砝碼則勢必摧毀版權天平本身,。正如經(jīng)濟學家所津津樂道的,，時代在不斷變化...

簡介編輯版權（copyright）是用來表述創(chuàng)作者因其文學和藝術作品而享有的權利的一個法律用語。版權是對計算機程序,、文學著作、音樂作品,、照片,、游戲，電影等的復制權利的合法所有權,。除非轉讓給另一方,，版權通常被認為是屬于作者的。大多數(shù)計算機程序不僅受到版權的保護,，還受軟件許可證的保護,。版權只保護思想的表達形式，而不保護思想本身,。算法,、數(shù)學方法、技術或機器的設計均不在版權的保護之列,。[2]名稱來源編輯作者對其創(chuàng)作的文學,、藝術和科學作品依法享有的某些特殊權利，亦稱著作權,。非經(jīng)同意,，他人不得出版或作更改。魯迅《書信集·致胡今虛》：“但既系改編,，他們大約也不能說是侵害版權的罷,。”從語源學上講,，版權...

導致社會總體福利水平的下降,，這就是經(jīng)濟學上所謂的無謂損失。這樣,，在社會經(jīng)濟生活中,，如果過強的版權保護導致超出法定程度的壟斷，就必須對版權進行適當?shù)南拗?。比如,，在美國版權法中，有兩例屬于基于競爭政策的版權限制制度：其一,，針對音樂版權人的強制許可,，以便有更多的企業(yè)制作某一音樂作品的錄音帶；其二，針對廣播信號權利人的強制許可,，以便他人通過有線系統(tǒng)被動轉播被廣播的材料,。美國的合理使用抗辯有時也用于促進市場競爭，如在（,，1510（）,。）案的審理中，法院認定雖未得到授權但具有開發(fā)具備兼容性程序之合法目的的解構他人程序的行為屬于合理使用,。正如該案所表明的,，當信息表現(xiàn)為數(shù)字形式時，競爭政策問題會不時浮...

該種使用無需取得版權所有人的許可,，或者無需向其支付報酬,。版權的期限，簡單來說,，對個人而言,，是死后五十年，署名權等精神權利期限無限制,；對單位和法人而言,，是作品***發(fā)表后五十年。外國人或者外國在中國國內***出版的,，受我國法律保護,，其他的根據(jù)國際條約確定，多數(shù)重要國家已經(jīng)和中國一起參加了共同的國際條約,，在這些締約國境內產(chǎn)生的作品同樣受到我國著作權法的保護,。根據(jù)學理，版權具有地域性,，也就是說,，各國承諾保護作品的知識產(chǎn)權，但是如何保護,，作者有哪些權利,，保護期限多長，由各個國家自己決定,，在中國發(fā)生的作品使用行為顯然就需要按照中國的著作權法來判定,，在美國發(fā)生的著作權使用行為就需要按照美國的版權法...

世界上已有150多個國家和地區(qū)建立了版權制度。概念產(chǎn)生編輯原始概念印刷術發(fā)明以前,，文學,、藝術和科學作品的傳播主要靠手抄，抄本作為商品在市場上出售的情況,，那時還少見,。印刷術,，特別是公元11世紀40年代畢昇的活字版印刷術發(fā)明以后，一件作品可以印制多冊出售,，作品載體的復制品——圖書成為印刷商謀取利潤的商品,。為了壟斷某些作品的印制與銷售，印刷商將待印的作品送請官府審查,，請求準許其***經(jīng)營,。中國南宋紹熙年間（1190～1194）刻印的四川眉州人王稱所著《東都事略》，目錄頁上有“眉山程舍人宅刊行,，已申上司不許覆板”的聲明,。在歐洲，公元15世紀中葉,，德國人J.谷登堡發(fā)明金屬活字印刷術以后，1469...

要么由于一些特殊的原因如便利研究工作而被認定為正當,。更何況,，雖然網(wǎng)絡的觸須正在伸向世界的每一個角落，但由于經(jīng)濟,、地理和人們自身的原因如存在視力,、智力障礙，網(wǎng)絡終究有其局限,，對于某類地區(qū),、某類群體，會不可避免地存在“網(wǎng)絡失靈”,。這樣,，網(wǎng)絡與市場“雙重失靈”的存在使得版權限制制度依然有相當?shù)倪m用空間。六,、**地悲劇與版權限制近年來,，國外一些學者試圖運用經(jīng)濟學上“**地悲劇”理論為網(wǎng)絡時代的版權限制制度進行辯護?！?*地悲劇”是與“共有地悲劇”相比較而存在的經(jīng)濟學理論模型,，“共有地悲劇”和“**地悲劇”分別以兩種極端的情形來說明保證土地（其實可以被視為人類賴以生存和發(fā)展的各種資源的**）適度...

“隱私權是公民對其私人生活安寧與私人信息享有的不被非法侵擾、知悉,、搜集,、利用和公開的一種權利?！币环矫?，某些作品如紀實文學、素描繪畫作品可能會包含有涉及他人隱私的材料,，這樣,，作者發(fā)表權的行使就要充分考慮到對他人隱私權的尊重,；另一方面，某些復制作品的行為發(fā)生在私人生活領域,，堅持嚴格的版權保護會侵擾人們的私生活寧靜,，因此版權人無權干涉發(fā)生在私人領域的復制行為。也就是說,，要建立起一套嚴格的版權執(zhí)行制度,，將版權之手伸向人們的家庭范圍之內并要求人們出示其所擁有的包括作品在內的所有信息的收據(jù)或者許可證，這需要巨大的社會成本,。而且,，版權效力向私人領域的延伸與公共政策所**的利益相***，這些利益在歷...

導致社會總體福利水平的下降,，這就是經(jīng)濟學上所謂的無謂損失,。這樣，在社會經(jīng)濟生活中,，如果過強的版權保護導致超出法定程度的壟斷,，就必須對版權進行適當?shù)南拗啤１热?，在美國版權法中,，有兩例屬于基于競爭政策的版權限制制度：其一，針對音樂版權人的強制許可,，以便有更多的企業(yè)制作某一音樂作品的錄音帶,；其二，針對廣播信號權利人的強制許可,，以便他人通過有線系統(tǒng)被動轉播被廣播的材料,。美國的合理使用抗辯有時也用于促進市場競爭，如在（,，1510（）,。）案的審理中，法院認定雖未得到授權但具有開發(fā)具備兼容性程序之合法目的的解構他人程序的行為屬于合理使用,。正如該案所表明的,，當信息表現(xiàn)為數(shù)字形式時，競爭政策問題會不時浮...

版權限制則確保社會公眾及時獲得作品,、**大限度地分享文化進步藝術繁榮帶來的利益,，從版權法平衡作者與社會公眾利益的立法目的而言，二者不可偏廢,。版權保護與版權限制既處于此消彼漲的永恒***之中,，又總是追求和諧共存的動態(tài)平衡，一部版權發(fā)展史其實就是追隨技術進步的步履不斷調整保護與限制平衡點的歷史,。隨著數(shù)字網(wǎng)絡時代的到來,，作品的復制與傳播成本日益低廉,，復制質量完美無缺，無所不在的私人復制嚴重損害了版權人的利益,，在一定程度上觸動了版權體系的傳統(tǒng)平衡,，于是版權人竭力要求強化版權保護，取消對版權的限制——正如美國推出的《知識產(chǎn)權與國家信息基礎設施》報告即白皮書所述：“在數(shù)字世界,，合理使用制度的適用范...

簡介編輯版權（copyright）是用來表述創(chuàng)作者因其文學和藝術作品而享有的權利的一個法律用語,。版權是對計算機程序、文學著作,、音樂作品,、照片、游戲,，電影等的復制權利的合法所有權,。除非轉讓給另一方，版權通常被認為是屬于作者的,。大多數(shù)計算機程序不僅受到版權的保護,，還受軟件許可證的保護。版權只保護思想的表達形式,，而不保護思想本身。算法,、數(shù)學方法,、技術或機器的設計均不在版權的保護之列。[2]名稱來源編輯作者對其創(chuàng)作的文學,、藝術和科學作品依法享有的某些特殊權利,，亦稱著作權。非經(jīng)同意,，他人不得出版或作更改,。魯迅《書信集·致胡今虛》：“但既系改編，他們大約也不能說是侵害版權的罷,?！睆恼Z源學上講，版權...

即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利,；（十六）匯編權,，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利,；（十七）應當由著作權人享有的其他權利,。著作權要保障的是思想的表達形式，而不是保護思想本身,，因為在保障著作財產(chǎn)權此類專屬私人之財產(chǎn)權利益的同時,，尚須兼顧人類文明之累積與知識及資訊之傳播,，從而算法、數(shù)學方法,、技術或機器的設計均不屬著作權所要保障的對象,。網(wǎng)絡版權簡介版權，國內網(wǎng)絡中至今未能解決癥結,。侵權行為不斷,，被起訴的卻寥寥無幾。一方面是普遍缺乏保護版權意識,，另一方面盜版者多,，分布范圍廣而侵權行為普遍較輕，起訴成功的補償常常不及起訴時人力財力的消耗,。包括網(wǎng)站也有版權...

簡寫為SA）：允許修改原作品,，但必須使用相同的許可證發(fā)布。知識共享協(xié)議允許作者選擇不同的授權條款和根據(jù)不同國家的著作權法制定的版權協(xié)議,，版權持有人可以指定條件：在沒有指定“nc”的情況下,，將授權對本作品進行商業(yè)利用；在沒有指定“nd”的情況下,，將授權創(chuàng)作衍生作品,。這些不同條件共有16種組合模式，其中4種組合由于同時包括互相排斥的“nd”和“sa”而無效,；1種沒有以上任何條件的協(xié)議,，它相當于公有領域。在CC,，又有5種沒有署名條款的協(xié)議被列為淘汰,，因為98%的授權者都要求署名。簡化后剩下6種協(xié)議組合：1.署名（BY）2.署名（BY）-相同方式共享（SA）3.署名（BY）-禁止演繹（ND）4...

18）未經(jīng)著作權人或者與著作權有關的權利人許可,，故意刪除或者改變作品,、錄音錄像品等的權利管理電子信息的，法律,、行政法規(guī)另有規(guī)定的除外,；（19）制作、出售假冒他人署名的作品的,。以上第（1）至第（11）項行為,，侵權人應當根據(jù)情況承擔停止侵害、消除影響,、賠禮道歉,、賠償損失等民事責任。第（12）項至第（19）項行為,，侵權人除了承擔上述民事責任外,，同時損害公共利益的,，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得,，沒收,、銷毀侵權復制品，并可處以罰款,；情節(jié)嚴重的,，著作權行政管理部門還可以沒收主要用于制作侵權復制品的材料、工具,、設備等,；構成犯罪的，依法追究刑事責任,。另外,，在著作權許可使用或轉...

該種使用無需取得版權所有人的許可，或者無需向其支付報酬,。版權的期限,，簡單來說，對個人而言,，是死后五十年,，署名權等精神權利期限無限制；對單位和法人而言,，是作品***發(fā)表后五十年,。外國人或者外國在中國國內***出版的，受我國法律保護,，其他的根據(jù)國際條約確定，多數(shù)重要國家已經(jīng)和中國一起參加了共同的國際條約,，在這些締約國境內產(chǎn)生的作品同樣受到我國著作權法的保護,。根據(jù)學理，版權具有地域性,，也就是說,，各國承諾保護作品的知識產(chǎn)權，但是如何保護,，作者有哪些權利,，保護期限多長，由各個國家自己決定,，在中國發(fā)生的作品使用行為顯然就需要按照中國的著作權法來判定,，在美國發(fā)生的著作權使用行為就需要按照美國的版權法...

應當支付報酬而未支付的；（8）未經(jīng)電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品,、計算機軟件,、錄音錄像制品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可,，出租其作品或者錄音錄像制品的，本法另有規(guī)定的除外,；（9）未經(jīng)出版者許可,，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的,；（10）未經(jīng)表演者許可,，從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演，或者錄制其表演的,；（11）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為,；（12）未經(jīng)著作權人許可，復制,、發(fā)行,、表演、放映,、廣播,、匯編、通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其作品的,，本法另有規(guī)定的除外,；（13）出版他人享有專有出版權的圖書的；（14）未經(jīng)表演者許可,，復制,、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，或...

**與版權的***則首當其沖,。許多基本**,，包括言論自由、出版自由,、表現(xiàn)自由,、信息自由、民主辯論,、隱私或個人自治的利益,，都可以為限制版權提供正當理由。以表現(xiàn)自由為例,，正如吳漢東教授所指出的,，表現(xiàn)自由在基本**體系中占有突出重要的地位，相對于經(jīng)濟自由等權利,，表現(xiàn)自由應當具有“優(yōu)越地位”,，即應看作是具有優(yōu)先性的法價值。表現(xiàn)自由優(yōu)于經(jīng)濟自由的原則在各國***理論與實踐中都得到承認。這就是說,，版權的獨占性質不應構成思想表現(xiàn)和信息交流的障礙,。在這種**理念的指引下，各國版權法都對作品的獨占權利設定了必要限制,，以保障表現(xiàn)自由權利的實現(xiàn),。沒有理由認為，在網(wǎng)絡時代,，基于表現(xiàn)自由對版權的限制會失去存在的...

即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利,；（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排,，匯集成新作品的權利,；（十七）應當由著作權人享有的其他權利。著作權要保障的是思想的表達形式,，而不是保護思想本身,，因為在保障著作財產(chǎn)權此類專屬私人之財產(chǎn)權利益的同時，尚須兼顧人類文明之累積與知識及資訊之傳播,，從而算法,、數(shù)學方法、技術或機器的設計均不屬著作權所要保障的對象,。網(wǎng)絡版權簡介版權,，國內網(wǎng)絡中至今未能解決癥結。侵權行為不斷,，被起訴的卻寥寥無幾,。一方面是普遍缺乏保護版權意識，另一方面盜版者多,，分布范圍廣而侵權行為普遍較輕,，起訴成功的補償常常不及起訴時人力財力的消耗。包括網(wǎng)站也有版權...

**有利于統(tǒng)治者和印刷商,，與作品的創(chuàng)作者毫無關系,，實際上是一種限制言論出版自由的原始新聞檢查。現(xiàn)代概念原始版權制度在中國延續(xù)了700多年,，在歐洲延續(xù)了200多年。17世紀下半葉,，在英國哲學家J.彌爾頓,、J.洛克等人提出的“人生來自由平等”、“私有財產(chǎn)不可侵犯”等新思想的沖擊下,，以王室為中心的封建壟斷制度開始動搖,。經(jīng)過資產(chǎn)階級**，**新貴族和資產(chǎn)階級利益的議會制取代了君權神授的君主專制，王室授予印刷商的壟斷權亦隨之廢除,。在英國,，王室授予書商公司的印刷特權廢除后，書商和印刷商援引文學產(chǎn)權的理論要求對其印刷的圖書給予一定形式的法律保護,。1709年1月11日下院提出了一項議案,，要求在一定期限...

當立法機關對特定案件的情勢并沒有表示明確的態(tài)度時，法院就常常采用合理使用制度作為一種彈性機制,，以便平衡這類案件中版權人和其他當事人的利益,。例如在1984年，美國**高法院明確指出,，應推定非商業(yè)性私人復制行為屬于合理使用,，“不必為了保護對作者的創(chuàng)作激勵而禁止對作品潛在市場或價值沒有明顯影響的私人復制行為，對這種非商業(yè)性使用作品行為的禁止只會阻礙人們獲得作品的思想,，而不會帶來任何收益,。”而在LewisGaloobToysInc.案的審理過程中,，法庭支持原告發(fā)行一種“游戲精靈”的權利,，這使得任天堂游戲的用戶在玩游戲的過程中可以有一些臨時性的變化，而在ReligiousTechnologyCe...

要么由于一些特殊的原因如便利研究工作而被認定為正當,。更何況,，雖然網(wǎng)絡的觸須正在伸向世界的每一個角落，但由于經(jīng)濟,、地理和人們自身的原因如存在視力,、智力障礙，網(wǎng)絡終究有其局限,，對于某類地區(qū),、某類群體，會不可避免地存在“網(wǎng)絡失靈”,。這樣,，網(wǎng)絡與市場“雙重失靈”的存在使得版權限制制度依然有相當?shù)倪m用空間。六,、**地悲劇與版權限制近年來,，國外一些學者試圖運用經(jīng)濟學上“**地悲劇”理論為網(wǎng)絡時代的版權限制制度進行辯護?！?*地悲劇”是與“共有地悲劇”相比較而存在的經(jīng)濟學理論模型,，“共有地悲劇”和“**地悲劇”分別以兩種極端的情形來說明保證土地（其實可以被視為人類賴以生存和發(fā)展的各種資源的**）適度...

減少了基于“市場失靈”的版權限制，但一方面,，版權過于充分的“行使”會增加作品使用者的成本,、減少作品的使用量從而對社會不利,，因為對于社會來說，作品的價值就在于使用,，另一方面,，過強的版權保護也會阻礙新作品的創(chuàng)作，這是由于每一部作品的創(chuàng)作都必然會牽涉到對許多在先作品的利用,，存在于在先作品的過多過強的版權交織在一起形成一張網(wǎng),，必然阻礙甚至窒息作品的創(chuàng)作，陷入一種“**地悲劇”,。這就說明,，不管在哪個時代，我們都必須追求一種版權適度保護模式,，維系版權保護與限制的動態(tài)平衡,。七、使用者權與版權限制早在前網(wǎng)絡時代,，為對抗作者享有的版權,，一些學者就明確提出，包括讀者和其他作品使用者在內的社會公眾享有一種“...