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如果影片原版不斷的拉長截短地修正意即指錄音或配音也要重錄很多次不只花時間也花錢,。剪接工作的重要性在于,不管如何精密的畫好分鏡圖一部動畫在沒有剪接之前還是看不出來整部作品哪里不對,。而且,就算導(dǎo)演,副導(dǎo)演,動畫指導(dǎo)在剪接之前再三檢查分鏡原稿,仍有疏失。例如:雖然分鏡圖中看來A鏡頭后連B鏡頭起來很有魄力,但是剪接出來后可能效果不如B鏡頭放在A鏡頭前好,?；蛘呒艚映鰜淼挠捌鲆?guī)定時間長度時,須在剪接階段決定將哪個鏡頭留下或割舍(*9),。因此剪接在“較后檢驗(yàn)”意味上對一部動畫作品放映在電視或劇場前的步驟來說很重要。剪接好的原版大約制成三種影帶以便于之后的制后作業(yè),，這三種影帶(*10)為1,音響作...

作為動畫的色彩設(shè)計及色彩指定要具有影像處理色彩的知識,。因?yàn)楦鲾z影器材顯示的畫質(zhì)色彩不同，不全盤了解之下作設(shè)計及指定的話,在電視屏幕上顯示的顏色會和在計算機(jī)屏幕上的效果大不相同而減少作品的魅力,。因此基層的上色人員要花一年到兩年的時間熟悉實(shí)際作業(yè)過程后才能升格作色彩指定師進(jìn)而成為色彩設(shè)計師,。到目前為止制前作業(yè)以大致介紹完畢,以后的單元將分次介紹制作過程中的原畫,動畫,及著色人員。動畫制作分鏡圖以下為日本的分鏡圖(歐美多為橫向的表格,您可以在美國的CartoonNetwork網(wǎng)站中的StudioTour的“Animation”項(xiàng)目中略知一二),。分鏡圖簡單的來說是“以圖像呈現(xiàn)的腳本”,。畫分鏡圖...

三維模型師《哪吒魔童降世》哪吒建模前期概念設(shè)計師設(shè)計好二維的任務(wù)形象之后，這些設(shè)計稿將會被送到三維建模師手中,。三維模型師和雕塑家很類似,，都是將二維圖紙上的設(shè)計用三維的形式表現(xiàn)出來。只不過雕塑家是用鑿子和錘子用相應(yīng)材料雕出來,，而模型師是根據(jù)前期人物場景設(shè)計,，把二維的人物、道具和場景用軟件相對應(yīng)的功能雕刻出來,。技能要求:空間造型能力,，美術(shù)基礎(chǔ)、藝用解剖（了解角色肌肉分布走向和關(guān)節(jié)位置）,。軟件:maya模型模塊（建立大致模型）,，zb,，mudbox（雕刻模型細(xì)節(jié)）2、材質(zhì)貼圖（材質(zhì)師）建好模型貼圖之前貼圖之后根據(jù)人物場景設(shè)計,，給建好的模型畫材質(zhì)展uv布線貼圖,。讓灰色的模型擁有色彩，雖然上面動圖中我一下...

蒙皮刷權(quán)重,，方便后面動畫師為角色添加生動的動作和表情,。綁定師就好比給木偶戲里面木偶的一些重要關(guān)節(jié)添加一些提線，讓木偶能夠隨心所欲的動起來,。上圖中點(diǎn)選的紅色圓圈就是綁定師給模型添加的控制器,，通過控制器可以讓動畫師控制模型完成一系列的動作。技能要求：藝用解剖（了解關(guān)節(jié)位置添加控制器）,，Python,、mel編程（高級別項(xiàng)目控制器添加過程中會涉及到編程）。軟件：maya綁定模塊,，Maya的mel,、Python編程模塊。4,、三維分鏡制作（layout動畫師）layout動畫,，只是將人物走位鏡頭表現(xiàn)出來layout動畫師，收到上游綁定好的模型與前期設(shè)計提到的二維故事版之后,，負(fù)責(zé)將二維故事版的鏡頭運(yùn)動,，人物...

蒙皮刷權(quán)重，方便后面動畫師為角色添加生動的動作和表情,。綁定師就好比給木偶戲里面木偶的一些重要關(guān)節(jié)添加一些提線,，讓木偶能夠隨心所欲的動起來。上圖中點(diǎn)選的紅色圓圈就是綁定師給模型添加的控制器,，通過控制器可以讓動畫師控制模型完成一系列的動作,。技能要求：藝用解剖（了解關(guān)節(jié)位置添加控制器），Python,、mel編程（高級別項(xiàng)目控制器添加過程中會涉及到編程）,。軟件：maya綁定模塊,，Maya的mel,、Python編程模塊。4,、三維分鏡制作（layout動畫師）layout動畫,，只是將人物走位鏡頭表現(xiàn)出來layout動畫師，收到上游綁定好的模型與前期設(shè)計提到的二維故事版之后,，負(fù)責(zé)將二維故事版的鏡頭運(yùn)動,，人物...

在動畫里可見到夕陽照在湖面的點(diǎn)點(diǎn)粼光,天空的星光,回憶鏡頭的淡出淡入,爆發(fā)時的震動...等都是在這個過程里完成,。數(shù)字?jǐn)z影下只要使用濾鏡就可以達(dá)成許多效果。攝影用詞和攝影臺時代沒有不同只是少了真正的攝影相機(jī)而已,。攝影效果由兩種作業(yè)組成,一種是CameraMovement,指移動攝影機(jī)身的移動調(diào)校,。另外是使用濾鏡或調(diào)鏡頭焦距拍攝用事先畫好的用動畫稿。以下是幾個常見的攝影:,。大多的鏡頭都是用這個方法拍攝,。2..(*8):以畫面人物為中心拉遠(yuǎn)或拉近相機(jī)。3..(*9):人物淡出/淡入畫面,鏡頭焦距的調(diào)整,。4.(*10):例如重疊(或相反)的手法轉(zhuǎn)換畫面,。5.震動效果(*11):拍攝地震,爆發(fā)的...

原案故事大綱，基本的人物設(shè)定,、場景設(shè)定等,。2.腳本交代故事的具體內(nèi)容。包括所發(fā)生的時間,、地點(diǎn),、角色、事件,，以及角色的臺詞動作等要素,。例如：那個角色是怎什么時間在那里出現(xiàn)的，怎樣和其他角色互動,，說了什么話等等,。一般腳本完成后就可以開始各個設(shè)計工作了。3.分鏡分鏡的工作是將文字變?yōu)楫嬅?，添加各類指示（攝影指示,、作畫指示等等）以及標(biāo)注秒數(shù)（要精確到1/24秒）。而腳本雖然交代了故事的內(nèi)容,，但并不具體,。例如，腳本中描寫了“A和B在河邊見面,，A說了什么,，B說了什么”。而A和B是在河的哪一邊,，A和B又各自是怎樣表情,，說話時鏡頭的怎樣的移動等等，這些都是需要分鏡來表現(xiàn)的,。Layout是分鏡到原畫的過渡環(huán)節(jié),。...

各廣播公司分別具有不同的電視臺時段,和哪一家廣播公司合作不難推敲動畫播出的時段,劇場版也是一樣可以推測哪一家戲院上映。動畫制作宣傳宣傳有許多種方法,不管是原作或原案動畫在決定制作(籌齊資金及預(yù)備好制作人員)后會經(jīng)由影視廣播公司,、動畫制作公司的網(wǎng)頁及各動漫相關(guān)雜視作出公告,這是宣傳的第1步,。以電影版來說,能進(jìn)入到拍長篇電影的動畫作品都已具有相當(dāng)?shù)拿麣?各動漫雜志有時會主動或配合廣播公司的宣傳編寫特集(例如訪問導(dǎo)演,制作人,人物或機(jī)械造型設(shè)計師,聲優(yōu)..等主要制作人員)來提高固有忠實(shí)觀眾的購買欲,。電視系列也會在初期在各媒體出制作開始的預(yù)告以吸引觀眾的注意。制作中期,不管是任何類型的動畫作品...

只是礙于各國對動畫正規(guī)作品的認(rèn)知程度不一還有放送尺度的不同讓業(yè)界還是停留在制作適合日本國情的動畫再請熟悉各國國情的代理商負(fù)責(zé)銷售或剪接適合各國情的版本,。動畫制作到販賣DVD之后就算整個動畫制作企劃案的結(jié)束,。不管個人喜好與否,希望以后讀者們在看任何一部動畫時能夠了解到幕后人員的辛苦。動畫制作立體動畫編輯立體動畫是利用人雙眼的視角差和會聚功能制作的可產(chǎn)生立體效果的電影,。出現(xiàn)于1922年,。這種電影放映時兩幅畫面重疊在銀幕上，通過觀眾的特制眼鏡或幕前輻射狀半錐形透鏡光柵,，使觀眾左眼看到從左視角拍攝的畫面,，右眼看到從右視角拍攝的畫面,，通過雙眼的會聚功能,，合成為立體視覺影像,，當(dāng)觀眾戴上立體眼鏡觀看...

漫畫角色因?yàn)椴槐刂?所以不必將每條連結(jié),。但是動畫需要著色,所以必須改良原作角色造型將所有的線條連結(jié)以便著色人員(*3)上色。第三,有一些原作漫畫角色造型并不適用于動畫作品,。所以為了制作效率,著色上及動畫造型上的理由,原作動畫需要另外聘用動畫角色設(shè)計師,。動畫制作背景設(shè)計（依據(jù)作品會有機(jī)械造型設(shè)計）多年前還沒有專門的機(jī)械造型設(shè)計師,。大多是由人物造形設(shè)計師兼任或由比較擅長電器機(jī)械之類的動畫師設(shè)計,。從“宇宙戰(zhàn)艦大和號(SpaceBattleShipYAMATO)”之后到“鋼彈勇士(高達(dá))GUNDAM”才真正定位專業(yè)機(jī)械造形設(shè)計師,。機(jī)械設(shè)計師在動畫制作上必須考慮到很多因素來設(shè)計每一部動畫要求的...

剪接步驟是導(dǎo)演第1次可以完整地看到辛苦工作幾各月(年)來的作品很有成就感,。動畫制作人員有以下三種處理方法,第1種是背景(*3)第二種是使用計算機(jī)軟件在上完基本色后的鏡頭里加上特殊效果(*4)第三種是在攝影部分的攝影效果第1種背景指在背景直接畫上煙,、霧、火焰..等自然現(xiàn)象(如左圖的霧),。表現(xiàn)的方式都事前在分鏡圖里指定好交給美術(shù)設(shè)計公司進(jìn)行繪制作業(yè),。第二及第三種有兩個步驟,第1步是原畫師們在主鏡里畫需要(*5)的部分，第二步是上色之后在原畫師們指定的部位使用計算機(jī)軟件加上(*1)或在之后的攝影階段中使用攝影技巧完成,。以下用煙霧為來解釋第二種,。導(dǎo)演在一個鏡頭需要煙霧上升的效果時，會先和執(zhí)行構(gòu)...

設(shè)計并詳細(xì)繪制出一系列人物形象,、道具和場景,。概念設(shè)計師在設(shè)計人物衣服紋飾場景細(xì)節(jié)這些東西的時候，常常會去一些地方尋找靈感比如服裝店啊,、有古建筑的旅游景點(diǎn),、山洞等等。然后通過腦洞將現(xiàn)實(shí)世界與動畫的虛擬世界相結(jié)合,，創(chuàng)造出一個既天馬行空,，又相對真實(shí)的世界。概念設(shè)計師設(shè)計出來的人物形象,、場景道具會為后面三維建模和整體影片風(fēng)格打下重要基礎(chǔ),，同時這也是初步將人物場景由文字轉(zhuǎn)向可視化圖片的重要步驟。技能要求:具有良好造型能力,，色彩基礎(chǔ),，手繪能力。軟件:PS或其他繪圖軟件,，會三維軟件更好,。3、二維分鏡設(shè)計（故事版設(shè)計師）故事版設(shè)計師按照劇本劇情和人物臺詞,，將劇本文字用鏡頭和畫面組合的形式表現(xiàn)出來,。這一...

三維模型師《哪吒魔童降世》哪吒建模前期概念設(shè)計師設(shè)計好二維的任務(wù)形象之后，這些設(shè)計稿將會被送到三維建模師手中,。三維模型師和雕塑家很類似,，都是將二維圖紙上的設(shè)計用三維的形式表現(xiàn)出來。只不過雕塑家是用鑿子和錘子用相應(yīng)材料雕出來,，而模型師是根據(jù)前期人物場景設(shè)計,，把二維的人物、道具和場景用軟件相對應(yīng)的功能雕刻出來,。技能要求:空間造型能力,，美術(shù)基礎(chǔ)、藝用解剖（了解角色肌肉分布走向和關(guān)節(jié)位置）。軟件:maya模型模塊（建立大致模型）,，zb,，mudbox（雕刻模型細(xì)節(jié)）2、材質(zhì)貼圖（材質(zhì)師）建好模型貼圖之前貼圖之后根據(jù)人物場景設(shè)計,，給建好的模型畫材質(zhì)展uv布線貼圖,。讓灰色的模型擁有色彩，雖然上面動圖中我一下...

購買賽璐片,、顏料等等一年都要花上制作公司一筆不小的經(jīng)費(fèi),。再加上畫好之后,還要等膠畫干了才能進(jìn)行攝影剪接工作。有時沒畫好還要重新多畫幾次,，既費(fèi)時又費(fèi)力,。但是許多的動畫名作還是準(zhǔn)時完工(有的時候沒有,但觀眾也不知道)每星期在電視上或在電影院(大部份都沒有,但觀眾也不知道)撥出，這都要靠在其它國家的動畫制作契約公司的力量,。制作過程數(shù)字化后(如右圖)的上色人員的工作內(nèi)容是1,用掃瞄機(jī)(Scanner)將原畫和動畫線稿存進(jìn)計算機(jī)2,清理線條3,按色彩指定的色彩上色在色彩設(shè)計里介紹過日本大部份的動畫制作公司都使用ANIMO或RETAS!pro進(jìn)行計算機(jī)上色及顏色指定(事實(shí)上任何繪圖軟件都可以用來做...

交涉成功或策劃通過后讓我們先談原案策劃通過的狀況下動畫公司的下一步驟,。動畫公司基本上都沒有制作動畫作品(不管是TV或OVA)的經(jīng)費(fèi),因此動畫公司想要作原案作品時較重要的是提出企劃給贊助商(*1)看他們有沒有興趣投資。如果贊助商對動畫公司提出的新作品策劃沒興趣或認(rèn)為此商品(*2)沒有市場價值,那么此策劃100%不會再見天日,。相較于原案,原作(*3)的動畫策劃通常會比較容易通過贊助商那一關(guān),。因?yàn)樵骰旧弦延泄潭ǖ念櫩腿?*4),贊助商們比較有心理上的保障而愿意投資將原作改編成動畫，而后由販賣相關(guān)產(chǎn)品來回收投資,。那么策劃以什么樣的形式提出給贊助商呢?以美國的制作公司來說,他們會先制作Pil...

動畫制作分為二維動畫與三維動畫技術(shù),，像網(wǎng)頁上流行的flash動畫就屬于二維動畫；較有魅力并運(yùn)用較廣的當(dāng)屬三維動畫,，包括我們見到的動畫制作大片,，電視廣告片頭，建筑動畫等都要運(yùn)用三維動畫技術(shù),。動畫制作是一個需要密切配合的團(tuán)體活動,。因此一部好作品除了有好的腳本,經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演,當(dāng)然，具有魅力的人物塑造是使作品更吸引人的重要因素,。TA說刷“經(jīng)費(fèi)燃燒”,“幀數(shù)”的你,，真的了解動畫制作嗎？2018-11-1318:10吹爆一部動漫,，看官老爺們總喜歡用“經(jīng)費(fèi)燃燒”,，“幀數(shù)”等詞刷屏打call，你真的了解“經(jīng)費(fèi)燃燒”,，“幀數(shù)”是什么嗎,？...詳情相關(guān)新聞內(nèi)容來自中文名動畫制作外文名Animationp...

腳本特殊的寫作方式使得一位小說家有時并不能成為一位好的腳本作家，所以好的腳本作家也不多見,。動畫制作動畫師編輯動畫師是動畫業(yè)里較基層貧寒的勞工,。但想要成為原畫、原畫指導(dǎo)及動畫人物造型設(shè)計的有志者必須要從動畫師開始做起。現(xiàn)今在日本動畫業(yè)里享有大名的眾多大師們在十多年前也是一些動畫制作公司的基層動畫師,領(lǐng)著微薄的薪水住在破破公寓吃泡面的逐夢青年,。讓我們來看看動畫師如何修行及為何生活會如此清寒,。動畫師是清理線條及畫分格畫面的基層員工。原畫師在畫完主鏡后,，要交給動畫師來清理線條及畫中間的分格動作(*2),完稿的分格動作須經(jīng)過動畫檢查人員看過動作沒有問題后才能交給上色人員著色,。畫多少張分格都由原畫...

將制作好的鏡頭用剪輯軟件拼接,，三維角色動畫制作（角色動畫師）短短1s的鏡頭可能會用一周時間來制作layout動畫師將鏡頭角色走位確定好之后,，文件將會被送至三維角色動畫師手中。角色動畫師將在layout的基礎(chǔ)之上給角色運(yùn)動添加運(yùn)動規(guī)律和動畫原理（擠壓拉伸,、跟隨重疊,、夸張、慢入慢出等十二條法則）,。還要將角色表情進(jìn)一步細(xì)化,，使人物運(yùn)動更加真實(shí)并具有美感，表情更能傳達(dá)出角緒與心里活動,。三維動畫師工作流程通常分為這幾個階段：拿到分鏡和臺詞-根據(jù)分鏡和臺詞錄制參考（通常是自己表演,，實(shí)在演不出來就貓狗拿來一起演或者從其他電影里找相似片段）-制作動畫blocking（添加運(yùn)動規(guī)律和動畫原理）-潤色動畫...

經(jīng)過一番訓(xùn)練后,再參加聲優(yōu)事務(wù)所的新人招募，幸運(yùn)的話再成為被聲優(yōu)事務(wù)所正式登錄的聲優(yōu),。外行人或動畫愛好者要一夜之間成為聲優(yōu)是不可能的,。事實(shí)上，日本年輕人填“我的志愿是當(dāng)聲優(yōu)”也是近20年來才有的現(xiàn)象,。出名的聲優(yōu)們都是從劇團(tuán)出身的演員跨行當(dāng)配音,，因此演技都經(jīng)過一番磨練才從事動畫配音。聲優(yōu)大部份都是一開始就從事聲優(yōu)的工作,加上贊助商們?yōu)榱颂岣咦髌返匿N售成績而偏好長相比較可愛的聲優(yōu),因此出現(xiàn)演技好壞可能對現(xiàn)在要成為聲優(yōu)的人們并不是較重要的情況,。雖然如此,想要將聲優(yōu)作為終生職業(yè)而成為真正令人崇拜的聲優(yōu)還是要對演技下一番功夫,。“聲優(yōu)”這個行業(yè)及實(shí)際生活情況...老實(shí)說當(dāng)聲優(yōu)相當(dāng)辛苦,不像在聲優(yōu)雜...

企劃通過后腳本是否再度修正呢?這要看制作人和導(dǎo)演的意見,。在左邊的圖中可見到制作人(*5)三個大字,。負(fù)責(zé)一部動畫作品成敗與否是制作人。因此,如果制作人對腳本有意見(不夠吸引人..)腳本作家(*6)就要修改腳本,。當(dāng)然如果導(dǎo)演對腳本有意見而制作人也贊同導(dǎo)演的意見時,腳本的修改也是必然的,。再者,雖然導(dǎo)演不同意初步腳本但制作人認(rèn)為沒有必要修改的話,腳本就不會被修改。一般的動畫公司都沒有專屬腳本作家,大部分是請自由身份作家(這些作家們有的是作SOHO族,有的是和幾位志同道合的作家成立工作室,如有名的StudioOrphy)來寫稿,。不雇用專屬作家的原因是因?yàn)槟_本并不是一年到頭都需要的部門,。所以只要在...

大雨或小雨或暴風(fēng)雨或細(xì)雨的感覺各有不同，因此要和導(dǎo)演及音響事前進(jìn)行充分的溝通才能一次OK,。尤其是TV系列的制作時間緊迫,，安排制作預(yù)定表時給予制后人員充足的修改時間是很重要的。擔(dān)任動畫音樂制作的作詞作曲家們或音效師絕大部分不是從動畫業(yè)開始，大多是其它音樂界人士,。如何進(jìn)入音樂界這問題和這個動畫專欄有點(diǎn)脫節(jié)所以我們在這也不詳述,。不過喜歡音樂玩樂器是不可缺少的。因?yàn)榱伺浜隙鄻拥膭赢嬊楣?jié),，制作動畫音樂的音樂家們需要廣的對各種音樂有些了解才能創(chuàng)作出理想的音樂,。在動畫制作公司的動畫制作在導(dǎo)演和音響指導(dǎo)完成合成的工作就已經(jīng)結(jié)束。我們將在下一回開始陸續(xù)介紹動畫制作完成后的后續(xù)作業(yè)及動畫制作中相關(guān)的其它工...

將所有片段按照一定順序組合起來成為一個完整的電影,。再給畫面調(diào)顏色,、添加字幕和鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)場。技能要求：視聽語言,、色彩原理,、良好的節(jié)奏感鏡頭感。四,、其他重要人員1,、導(dǎo)演貫穿始終的重要人物，項(xiàng)目的大boss,。上到總監(jiān)下到職員全部都得聽這個人的,。宮崎駿導(dǎo)演2、制片主要負(fù)責(zé)電影項(xiàng)目的進(jìn)度監(jiān)督,，與不同的崗位進(jìn)行溝通以協(xié)調(diào)各制作部門,。制片有大制片和小制片，大制片負(fù)責(zé)整個大的電影項(xiàng)目,，每個部分的小制片負(fù)責(zé)自己制作部分,。大制片鈴木敏夫3、各部門TD（技術(shù)開發(fā)）各部門的流程td負(fù)責(zé)一些工具的開發(fā)和文件的管理與修復(fù),。比如,，一位動畫師做好的動畫，由于軟件閃退導(dǎo)致文件丟失,。這時候td大佬就會過來幫助動畫...

除了固定的海報,網(wǎng)頁,宣傳短片制作以外能像導(dǎo)演的作品使電視臺在黃金時段播出動畫作品特集報導(dǎo)是很少見的,。動畫制作銷售說到銷售,電視系列一邊播一邊促銷DVD是一,二十年的事。早期唯1的動畫播放媒體是電視或電影院,‘古時候’又沒有像有很多的管道可以接觸動畫作品,。雜志消息和電視(11點(diǎn)已經(jīng)算深夜時段)是兒童們能看到卡通的主要媒體,當(dāng)然動畫的內(nèi)容也依此有所限制,。80年代VHS的出現(xiàn)開拓了OVA系列動畫市場和改變動畫收視習(xí)慣。不經(jīng)由電視播放而直接以販賣錄像帶的銷售方式在80年代對負(fù)責(zé)宣售人員是很大的挑戰(zhàn),因?yàn)闆]有前例也不知如何定價更不知道是否有市場,。但是出乎意料之外的不被電視尺度約束的OVA動畫銷...

漫畫角色因?yàn)椴槐刂?所以不必將每條連結(jié),。但是動畫需要著色,所以必須改良原作角色造型將所有的線條連結(jié)以便著色人員(*3)上色。第三,有一些原作漫畫角色造型并不適用于動畫作品,。所以為了制作效率,著色上及動畫造型上的理由,原作動畫需要另外聘用動畫角色設(shè)計師,。動畫制作背景設(shè)計（依據(jù)作品會有機(jī)械造型設(shè)計）多年前還沒有專門的機(jī)械造型設(shè)計師,。大多是由人物造形設(shè)計師兼任或由比較擅長電器機(jī)械之類的動畫師設(shè)計。從“宇宙戰(zhàn)艦大和號(SpaceBattleShipYAMATO)”之后到“鋼彈勇士(高達(dá))GUNDAM”才真正定位專業(yè)機(jī)械造形設(shè)計師,。機(jī)械設(shè)計師在動畫制作上必須考慮到很多因素來設(shè)計每一部動畫要求的...

將固定賽璐畫用的不反光玻璃(*6)壓平賽璐板動畫稿后由裝在可移動架上方的35/16mm攝影機(jī)(*7)進(jìn)行合成或攝影效果,。攝影臺辛苦的地方在除攝影之外要顧慮到不能弄臟賽璐板,再加上攝影臺兩旁的燈光很強(qiáng),兩手好像天天在做日光浴?？墒翘珶豳愯窗娈嫊荛_,但裝空調(diào)的電壓都花在攝影臺上,，只好開電風(fēng)扇來減低溫度。實(shí)在很辛苦,。使用攝影臺的時代“一眨眼”之間就成為過去式,。不能夠適應(yīng)數(shù)字化制作的傳統(tǒng)攝影臺操作人員只有離開動畫制作業(yè)。很少動畫制作公司擁有攝影臺,就算有也是放著不用,。動畫制作數(shù)字化后,所有的“攝影”組或公司都使用計算機(jī)軟件來“合成”背景及動畫稿,。漸漸使用“成”和“CameraWork”來分別...

賽璐板由于是人工手繪,可以無視接線而由經(jīng)驗(yàn)來涂好接線不明的部位,?？墒鞘褂糜嬎銠C(jī)之后,計算機(jī)并不會聰明的主動幫上色人員辨識接線部分。因此沒連好的地方要小小的上色人員自己畫上黑線修正,。多加了上色時間(可是薪水還是沒有增加),。第二,計算機(jī)節(jié)省了上色的時間,增加了色彩的種類及多樣。但由于前面手工過程的延遲及錯誤的以為上色人員可以在更短的時間內(nèi)完成或修正顏色更多的畫稿,。使得上色人員還是很辛苦,。要成為上色人員并不困難,只要會熟悉繪圖軟件就可以了(礙于上述的問題,懂得繪畫基礎(chǔ)比較理想)。不過要在動畫業(yè)的色彩部門占有一片天空的話,要對色彩下一番功夫研究并在動畫公司實(shí)際琢磨一兩年以后才有可能擔(dān)任色彩部門...

將所有片段按照一定順序組合起來成為一個完整的電影,。再給畫面調(diào)顏色,、添加字幕和鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)場。技能要求：視聽語言,、色彩原理,、良好的節(jié)奏感鏡頭感。四,、其他重要人員1,、導(dǎo)演貫穿始終的重要人物，項(xiàng)目的大boss,。上到總監(jiān)下到職員全部都得聽這個人的,。宮崎駿導(dǎo)演2、制片主要負(fù)責(zé)電影項(xiàng)目的進(jìn)度監(jiān)督,，與不同的崗位進(jìn)行溝通以協(xié)調(diào)各制作部門,。制片有大制片和小制片，大制片負(fù)責(zé)整個大的電影項(xiàng)目,，每個部分的小制片負(fù)責(zé)自己制作部分,。大制片鈴木敏夫3,、各部門TD（技術(shù)開發(fā)）各部門的流程td負(fù)責(zé)一些工具的開發(fā)和文件的管理與修復(fù)。比如,，一位動畫師做好的動畫,，由于軟件閃退導(dǎo)致文件丟失。這時候td大佬就會過來幫助動畫師找回丟...

原案故事大綱,，基本的人物設(shè)定,、場景設(shè)定等。2.腳本交代故事的具體內(nèi)容,。包括所發(fā)生的時間,、地點(diǎn)、角色,、事件,，以及角色的臺詞動作等要素。例如：那個角色是怎什么時間在那里出現(xiàn)的,，怎樣和其他角色互動,，說了什么話等等。一般腳本完成后就可以開始各個設(shè)計工作了,。3.分鏡分鏡的工作是將文字變?yōu)楫嬅?，添加各類指示（攝影指示、作畫指示等等）以及標(biāo)注秒數(shù)（要精確到1/24秒）,。而腳本雖然交代了故事的內(nèi)容,，但并不具體。例如,，腳本中描寫了“A和B在河邊見面,，A說了什么，B說了什么”,。而A和B是在河的哪一邊,，A和B又各自是怎樣表情，說話時鏡頭的怎樣的移動等等,，這些都是需要分鏡來表現(xiàn)的,。Layout是分鏡到原畫的過...

將固定賽璐畫用的不反光玻璃(*6)壓平賽璐板動畫稿后由裝在可移動架上方的35/16mm攝影機(jī)(*7)進(jìn)行合成或攝影效果。攝影臺辛苦的地方在除攝影之外要顧慮到不能弄臟賽璐板,再加上攝影臺兩旁的燈光很強(qiáng),兩手好像天天在做日光浴,?？墒翘珶豳愯窗娈嫊荛_,但裝空調(diào)的電壓都花在攝影臺上，只好開電風(fēng)扇來減低溫度,。實(shí)在很辛苦,。使用攝影臺的時代“一眨眼”之間就成為過去式。不能夠適應(yīng)數(shù)字化制作的傳統(tǒng)攝影臺操作人員只有離開動畫制作業(yè),。很少動畫制作公司擁有攝影臺,就算有也是放著不用,。動畫制作數(shù)字化后,所有的“攝影”組或公司都使用計算機(jī)軟件來“合成”背景及動畫稿,。漸漸使用“成”和“CameraWork”來分別...

提高品牌競爭力—創(chuàng)新形式結(jié)合高科技的營銷方式是公司新銳形象和雄厚實(shí)力的象征，有助于公司及產(chǎn)品品牌價值的提升,。降低銷售成本—可以郵寄光盤或直接發(fā)送視頻文件,，降低銷售人員的出差費(fèi)用，減少企業(yè)成本,。降低售后成本—可將設(shè)備,、產(chǎn)品操作指南、常見問題等說明資料逼真的模擬出來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的說明書,，淺顯易懂節(jié)省了售后服務(wù)成本,，也方便了使用者。展現(xiàn)工作原理—把產(chǎn)品的結(jié)構(gòu),、特點(diǎn),、功能、工作原理通過動畫形式立體呈現(xiàn)出來,，使人們直觀,、詳實(shí)、全方面動態(tài)了解新產(chǎn)品功能及特色,。展現(xiàn)內(nèi)部結(jié)構(gòu)—工業(yè)產(chǎn)品的外觀,、結(jié)構(gòu),、功能,、生產(chǎn)流程等，通過三維動畫多角度全方面的演示,，突破了以前無法拍攝產(chǎn)品內(nèi)部結(jié)構(gòu),、單靠文字和CAD圖紙說明的瓶頸，將...