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二,、設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確性,。也就是設(shè)計(jì)公司的作品反映內(nèi)容的準(zhǔn)確性,，標(biāo)志設(shè)計(jì)必須反映公司、集團(tuán),、商社,、商品的性質(zhì)特點(diǎn)；三,、設(shè)計(jì)的信息量,。就是設(shè)計(jì)需反映內(nèi)容的廣度和深度。要點(diǎn)一,、設(shè)計(jì)標(biāo)志的識(shí)別性,。標(biāo)志設(shè)計(jì)須有獨(dú)特的個(gè)性，容易使公眾認(rèn)識(shí)及記憶,，留下良好深刻的印象,。但相對(duì)來說，若設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志作品與別人的相類似,，看去似曾相識(shí),，沒有特征而面目模糊的設(shè)計(jì)，一定不會(huì)使人留有印象,；二,、設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性。設(shè)計(jì)貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,，標(biāo)志設(shè)計(jì)亦如是,。原創(chuàng)的標(biāo)志必能在公眾心中留下獨(dú)特的印象，也能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),。原創(chuàng)可以是無中生有,，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設(shè)計(jì)創(chuàng)意，推陳出新,；三、設(shè)計(jì)的時(shí)代性,。標(biāo)志設(shè)計(jì)不可與時(shí)代脫節(jié)...

這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征,，從不同的角度去觀察、解刨事物,，從一個(gè)具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分,，用這些抽象的成分再組成一個(gè)新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感,。韻律韻律的表現(xiàn)是表達(dá)動(dòng)態(tài)的構(gòu)成方法之一，在同一要素周期性反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，會(huì)形成運(yùn)動(dòng)感,，這是人的一種心理活動(dòng)。韻律的表現(xiàn)是畫面充滿生機(jī),，它是如何形成的呢,？1．一次元的韻律表現(xiàn)：基本形在上下左右做單一方向的反復(fù)叫一次元的韻律,。這時(shí)如果基本形的間隔相同，則韻律變化就少,，如基本形價(jià)格不一,，會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的韻律感；2．二次元的韻律表現(xiàn)：像圍棋的盤在上下左右方向作反復(fù)的叫二次元韻律,，基本形可以等間隔，也可有一定的變化,；3．利用漸變表現(xiàn)韻律：根據(jù)數(shù)理性的...

網(wǎng)頁設(shè)計(jì)編輯語音設(shè)計(jì)網(wǎng)站要注意兩個(gè)要點(diǎn)：整體風(fēng)格和色彩搭配,。風(fēng)格網(wǎng)站的整體風(fēng)格及其創(chuàng)意設(shè)計(jì)是**難以學(xué)習(xí)的。難就難在沒有一個(gè)固定的模式可以參照和模仿,。給你一個(gè)主題,，任何兩人都不可能設(shè)計(jì)出完全一樣的網(wǎng)站。風(fēng)格（Style）是抽象的,。是指站點(diǎn)的整體形象給瀏覽者的綜合感受,。這個(gè)“整體形象”包括站點(diǎn)的CI（標(biāo)志、色彩,、字體,、標(biāo)語）、版面布局,、瀏覽方式,、交互性、文字,、語氣,、內(nèi)容價(jià)值、存在意義,、站點(diǎn)榮譽(yù)等等諸多因素,。色彩搭配無論是平面設(shè)計(jì)，還是網(wǎng)頁設(shè)計(jì)，色彩永遠(yuǎn)是**重要的一環(huán),。當(dāng)我們距離顯示屏較遠(yuǎn)的時(shí)候,，我們看到的不是優(yōu)美的版式或者是美麗的圖片，而是網(wǎng)頁的色彩,。網(wǎng)頁配色小技巧：1．用一種色彩：這...

二,、設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確性。也就是設(shè)計(jì)公司的作品反映內(nèi)容的準(zhǔn)確性,，標(biāo)志設(shè)計(jì)必須反映公司,、集團(tuán)、商社,、商品的性質(zhì)特點(diǎn),；三,、設(shè)計(jì)的信息量,。就是設(shè)計(jì)需反映內(nèi)容的廣度和深度。要點(diǎn)一,、設(shè)計(jì)標(biāo)志的識(shí)別性,。標(biāo)志設(shè)計(jì)須有獨(dú)特的個(gè)性，容易使公眾認(rèn)識(shí)及記憶,，留下良好深刻的印象,。但相對(duì)來說，若設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志作品與別人的相類似,，看去似曾相識(shí),，沒有特征而面目模糊的設(shè)計(jì)，一定不會(huì)使人留有印象,；二,、設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性。設(shè)計(jì)貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,，標(biāo)志設(shè)計(jì)亦如是,。原創(chuàng)的標(biāo)志必能在公眾心中留下獨(dú)特的印象，也能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),。原創(chuàng)可以是無中生有,，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設(shè)計(jì)創(chuàng)意，推陳出新,；三,、設(shè)計(jì)的時(shí)代性。標(biāo)志設(shè)計(jì)不可與時(shí)代脫節(jié)...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個(gè)焦點(diǎn)為中心,，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形,。特異特異是指構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里，有意違反次序,，使少數(shù)個(gè)別的要素顯得突出,，以打破規(guī)律性。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復(fù)或近似的基本形中,，出現(xiàn)一小部分特異的形狀,，以形成差異對(duì)比，成為畫面上的視覺焦點(diǎn),；2．大小的特異：在相同的基本形的構(gòu)成中,，只在大小上做些特異的對(duì)比，但應(yīng)注意基本形在大小上的特異要適中,，不要對(duì)比太懸殊或太相似,；3．色彩的特異：在同類色彩構(gòu)成中，加進(jìn)某些對(duì)比成分,，以打破單調(diào)；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的,，在方向上一致,，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果；5．肌理的特異：在相...

標(biāo)志設(shè)計(jì)須適用于機(jī)構(gòu)企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體,。每種媒體都具有不同的特點(diǎn),，或者具有各自的局限性，商標(biāo)的應(yīng)用須適應(yīng)各媒體的條件,。無論形狀,、大小、色彩和肌理,，都要考慮周詳,。從而設(shè)計(jì)作品具有更好的適用性。精神設(shè)計(jì)公司創(chuàng)作出的好的標(biāo)志設(shè)計(jì),，基本上需具備三大精神：一,、設(shè)計(jì)的主張性。設(shè)計(jì)公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化,，再轉(zhuǎn)化為易懂的圖形,，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn)，**后形成企業(yè)獨(dú)有的價(jià)值與文化,；二,、設(shè)計(jì)的國(guó)際性。此指的是以本土為出發(fā)點(diǎn),，而不是以歐美日的觀點(diǎn)來作為訴求,，讓人一眼便能感受到中國(guó)（中國(guó)臺(tái)灣）的企業(yè)或品牌，逐漸形成好感的印象。簡(jiǎn)言之,，即以本土文化為“意”,，用西方美學(xué)作“形...

無論是約翰·拉斯金、威廉·莫里斯,，還是包豪斯,，在他們?cè)O(shè)計(jì)思想的背后，多多少少都有一些社會(huì)主義色彩,。工業(yè)化生產(chǎn)出來的產(chǎn)品與經(jīng)濟(jì)密切相關(guān),，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對(duì)此心懷厭惡。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣?huì)主義的**背景下誕生的,，可以說,，是社會(huì)主義風(fēng)潮帶動(dòng)了包豪斯思想的形成。帶有一些理想主義成分的社會(huì)倫理關(guān)系是設(shè)計(jì)概念得以生成的一個(gè)前提,。這種思想概念越純粹,，在以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為圭桌的土地上的實(shí)施難度就越大。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理其實(shí)非常明了,。為了拉動(dòng)現(xiàn)代人的消費(fèi)發(fā)展,，新產(chǎn)品層出不窮；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費(fèi)對(duì)象流通,，各種媒體竭力進(jìn)行宣傳,，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進(jìn)化。設(shè)計(jì)被非常有效地組織到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程之中,。說到現(xiàn)...

給人活潑不受約束的感覺,；3．比例與數(shù)列：利用比例完成的構(gòu)圖通常具有秩序、明朗的特性,，給人清新之感,。分隔給予一定的法則，如黃金分割法,、數(shù)列等,。平衡在造型的時(shí)候，平衡的感覺是非常重要的,，由于平衡造成的視覺滿足,，使人的眼睛能夠在觀察對(duì)象時(shí)產(chǎn)生一種平衡、安穩(wěn)的感受,。平衡主要分為：1．對(duì)稱平衡：如人,、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對(duì)稱的形狀,；2．非對(duì)稱平衡：雖然沒有中軸線,，不是對(duì)稱的關(guān)系,，卻有很端正的平衡美感。排列基本形是構(gòu)成中**基本的單位元素,，在單位元素的群集化過程中,，可能變化出無數(shù)的組合形式，為使構(gòu)成變化不雜亂,，基本形以簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)為好,。基本形的排列原則：1．基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)...

3．色彩的對(duì)比：色彩由于色相,、明暗,、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；4．肌理的對(duì)比：不同的肌理感覺,，如粗細(xì)、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；5．位置的對(duì)比：畫面中形狀的位置不同，如上下,、左右,、高低等不同位置所產(chǎn)生的對(duì)比；6．重心的對(duì)比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；7．空間的對(duì)比：平面中的正負(fù),、圖底、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對(duì)比,；8．虛實(shí)的對(duì)比：畫面中有實(shí)感的圖形稱之為實(shí),，空間是虛，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對(duì)比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢(shì),，有一個(gè)重點(diǎn),，相互烘托。如果處處對(duì)比,，反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素,。密集密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個(gè)焦點(diǎn)為中心，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形,。特異特異是指構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里,，有意違反次序，使少數(shù)個(gè)別的要素顯得突出,，以打破規(guī)律性,。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀,，以形成差異對(duì)比,，成為畫面上的視覺焦點(diǎn)；2．大小的特異：在相同的基本形的構(gòu)成中,，只在大小上做些特異的對(duì)比,，但應(yīng)注意基本形在大小上的特異要適中，不要對(duì)比太懸殊或太相似,；3．色彩的特異：在同類色彩構(gòu)成中,，加進(jìn)某些對(duì)比成分，以打破單調(diào),；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的,，在方向上一致，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果,；5．肌理的特異：在相...

對(duì)模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實(shí)踐。他晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂,，其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計(jì)*****，特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn),。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠。他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn),，設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解。他在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,，1968年設(shè)計(jì)的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用，四望無阻”,，提出“少就是多”的口號(hào),，造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。他...

英國(guó)富裕者增多,，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修,，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法。歐洲風(fēng)格文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾,，以及在對(duì)古希臘文化古羅馬文化再認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實(shí)的意義,。文藝復(fù)興開始于14世紀(jì)的意大利。15～16世紀(jì)時(shí)進(jìn)入繁盛時(shí)期,，又在歐洲各國(guó)逐步形成各自獨(dú)特的樣式,。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件，而強(qiáng)調(diào)表面雕飾,，多運(yùn)用細(xì)密描繪的手法,，具有豐裕華麗的效果。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法,。英國(guó)的文藝復(fù)興樣式似可見哥特樣式的特征,，但隨著住...

這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征，從不同的角度去觀察,、解刨事物,，從一個(gè)具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個(gè)新的形態(tài),，產(chǎn)生新的美感,。韻律韻律的表現(xiàn)是表達(dá)動(dòng)態(tài)的構(gòu)成方法之一，在同一要素周期性反復(fù)出現(xiàn)時(shí),，會(huì)形成運(yùn)動(dòng)感,，這是人的一種心理活動(dòng)。韻律的表現(xiàn)是畫面充滿生機(jī),，它是如何形成的呢,？1．一次元的韻律表現(xiàn)：基本形在上下左右做單一方向的反復(fù)叫一次元的韻律。這時(shí)如果基本形的間隔相同,，則韻律變化就少,，如基本形價(jià)格不一，會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的韻律感,；2．二次元的韻律表現(xiàn)：像圍棋的盤在上下左右方向作反復(fù)的叫二次元韻律，基本形可以等間隔,，也可有一定的變化,；3．利用漸變表現(xiàn)韻律：根據(jù)數(shù)理性的...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個(gè)焦點(diǎn)為中心，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形,。特異特異是指構(gòu)成要素在有次序的關(guān)系里，有意違反次序,，使少數(shù)個(gè)別的要素顯得突出,，以打破規(guī)律性。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復(fù)或近似的基本形中,，出現(xiàn)一小部分特異的形狀,，以形成差異對(duì)比,，成為畫面上的視覺焦點(diǎn)；2．大小的特異：在相同的基本形的構(gòu)成中,，只在大小上做些特異的對(duì)比,，但應(yīng)注意基本形在大小上的特異要適中，不要對(duì)比太懸殊或太相似,；3．色彩的特異：在同類色彩構(gòu)成中,，加進(jìn)某些對(duì)比成分，以打破單調(diào),；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的,，在方向上一致，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果,；5．肌理的特異：在相...

二,、設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確性。也就是設(shè)計(jì)公司的作品反映內(nèi)容的準(zhǔn)確性,，標(biāo)志設(shè)計(jì)必須反映公司,、集團(tuán)、商社,、商品的性質(zhì)特點(diǎn),；三、設(shè)計(jì)的信息量,。就是設(shè)計(jì)需反映內(nèi)容的廣度和深度,。要點(diǎn)一、設(shè)計(jì)標(biāo)志的識(shí)別性,。標(biāo)志設(shè)計(jì)須有獨(dú)特的個(gè)性,，容易使公眾認(rèn)識(shí)及記憶，留下良好深刻的印象,。但相對(duì)來說,，若設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志作品與別人的相類似，看去似曾相識(shí),，沒有特征而面目模糊的設(shè)計(jì),，一定不會(huì)使人留有印象；二,、設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性,。設(shè)計(jì)貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形，標(biāo)志設(shè)計(jì)亦如是,。原創(chuàng)的標(biāo)志必能在公眾心中留下獨(dú)特的印象,，也能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。原創(chuàng)可以是無中生有,，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設(shè)計(jì)創(chuàng)意,，推陳出新,；三,、設(shè)計(jì)的時(shí)代性。標(biāo)志設(shè)計(jì)不可與時(shí)代脫節(jié)...

對(duì)模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實(shí)踐,。他晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂,，其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計(jì)*****,，特別是室內(nèi)深邃、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn)。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠,。他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn),，設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解,。他在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓，1968年設(shè)計(jì)的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用,，四望無阻”,，提出“少就是多”的口號(hào)，造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣,。他...

概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的,，視覺元素包括圖形的大小,、形狀,、色彩等,。3．關(guān)系元素：視覺元素在畫面上如何組織、排列,，是靠關(guān)系元素來決定的,。包括：方向,、位置,、空間,、重心等,。4．實(shí)用元素：指設(shè)計(jì)所表達(dá)的含義、內(nèi)容,、設(shè)計(jì)的目的及功能,。構(gòu)成平面設(shè)計(jì)下面我們具體介紹平面設(shè)計(jì)的構(gòu)成方式,。平面構(gòu)成作為一門設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課的教育，始于一九一九年德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)府,，其后應(yīng)用于設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域,，如服裝、裝潢,、室內(nèi)設(shè)計(jì),、造型設(shè)計(jì)、建筑,、繪畫等,。通過這門課程的學(xué)習(xí),，可加深學(xué)生對(duì)形與形之間關(guān)系的理解，培養(yǎng)學(xué)生組織形,、創(chuàng)造形的能力,。構(gòu)成的定義：構(gòu)成是一種造型概念,。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象,，賦予視覺...

無論是約翰·拉斯金、威廉·莫里斯，還是包豪斯，在他們?cè)O(shè)計(jì)思想的背后,，多多少少都有一些社會(huì)主義色彩,。工業(yè)化生產(chǎn)出來的產(chǎn)品與經(jīng)濟(jì)密切相關(guān),，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對(duì)此心懷厭惡,。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣?huì)主義的**背景下誕生的,，可以說,，是社會(huì)主義風(fēng)潮帶動(dòng)了包豪斯思想的形成,。帶有一些理想主義成分的社會(huì)倫理關(guān)系是設(shè)計(jì)概念得以生成的一個(gè)前提,。這種思想概念越純粹，在以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為圭桌的土地上的實(shí)施難度就越大,。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理其實(shí)非常明了,。為了拉動(dòng)現(xiàn)代人的消費(fèi)發(fā)展，新產(chǎn)品層出不窮,；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費(fèi)對(duì)象流通,，各種媒體竭力進(jìn)行宣傳，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進(jìn)化,。設(shè)計(jì)被非常有效地組織到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程之中,。說到現(xiàn)...

色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用,，構(gòu)成室內(nèi)莊重,、豪華的氣氛。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式,，比起巴洛克樣式的厚重特點(diǎn),，洛可可以其不均衡的輕快、纖細(xì)曲線稱著,，以及從中國(guó)和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響,。“洛可可”一詞來自法國(guó)宮廷庭園中用貝殼,、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”,，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來。其特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線,、皺折和彎曲形構(gòu)圖分割,，裝飾極盡繁瑣、華麗之能事,，色彩絢麗多彩,，以及中國(guó)卷草紋樣的大量運(yùn)用，具有輕快,、流動(dòng),、向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物、植物,、動(dòng)物渾然一體的突出特點(diǎn)?，F(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)約翰...

并已有榫等作法。反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超,。羅馬風(fēng)格古羅馬共和制時(shí)期,，羅馬人好戰(zhàn)，反映在文化藝術(shù)上具有樸素,、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格,。公元31年皇帝時(shí)代以后，由于物質(zhì)豐富和奴隸勞動(dòng)，貴族開始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭,，有前后兩個(gè)庭院，前庭**有大天窗的接待室,，**為家屬用的各個(gè)房間,，**為祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室,。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具,，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅、躺椅,、桌子,、柜子等。類似古希臘主教的座椅,，向外弧形腿的靠背椅,。5～6世紀(jì)的中世紀(jì)初期，古羅馬樣式和地方特色相結(jié)合產(chǎn)生了羅馬樣式,。11～12世紀(jì)時(shí),，宗教建筑盛行，羅馬樣式由歐洲...

無論是約翰·拉斯金,、威廉·莫里斯,，還是包豪斯，在他們?cè)O(shè)計(jì)思想的背后,，多多少少都有一些社會(huì)主義色彩,。工業(yè)化生產(chǎn)出來的產(chǎn)品與經(jīng)濟(jì)密切相關(guān),，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對(duì)此心懷厭惡,。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣?huì)主義的**背景下誕生的，可以說,，是社會(huì)主義風(fēng)潮帶動(dòng)了包豪斯思想的形成,。帶有一些理想主義成分的社會(huì)倫理關(guān)系是設(shè)計(jì)概念得以生成的一個(gè)前提。這種思想概念越純粹,，在以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為圭桌的土地上的實(shí)施難度就越大,。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理其實(shí)非常明了。為了拉動(dòng)現(xiàn)代人的消費(fèi)發(fā)展,，新產(chǎn)品層出不窮,；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費(fèi)對(duì)象流通，各種媒體竭力進(jìn)行宣傳,，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進(jìn)化,。設(shè)計(jì)被非常有效地組織到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程之中。說到現(xiàn)...

標(biāo)志設(shè)計(jì)須適用于機(jī)構(gòu)企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體,。每種媒體都具有不同的特點(diǎn),，或者具有各自的局限性,，商標(biāo)的應(yīng)用須適應(yīng)各媒體的條件。無論形狀,、大小,、色彩和肌理，都要考慮周詳,。從而設(shè)計(jì)作品具有更好的適用性,。精神設(shè)計(jì)公司創(chuàng)作出的好的標(biāo)志設(shè)計(jì)，基本上需具備三大精神：一,、設(shè)計(jì)的主張性,。設(shè)計(jì)公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化，再轉(zhuǎn)化為易懂的圖形,，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn),，**后形成企業(yè)獨(dú)有的價(jià)值與文化；二,、設(shè)計(jì)的國(guó)際性,。此指的是以本土為出發(fā)點(diǎn)，而不是以歐美日的觀點(diǎn)來作為訴求,，讓人一眼便能感受到中國(guó)（中國(guó)臺(tái)灣）的企業(yè)或品牌,，逐漸形成好感的印象。簡(jiǎn)言之,，即以本土文化為“意”,，用西方美學(xué)作“形...

二、設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確性,。也就是設(shè)計(jì)公司的作品反映內(nèi)容的準(zhǔn)確性,，標(biāo)志設(shè)計(jì)必須反映公司、集團(tuán),、商社,、商品的性質(zhì)特點(diǎn)；三,、設(shè)計(jì)的信息量,。就是設(shè)計(jì)需反映內(nèi)容的廣度和深度。要點(diǎn)一,、設(shè)計(jì)標(biāo)志的識(shí)別性,。標(biāo)志設(shè)計(jì)須有獨(dú)特的個(gè)性，容易使公眾認(rèn)識(shí)及記憶,，留下良好深刻的印象,。但相對(duì)來說，若設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志作品與別人的相類似，看去似曾相識(shí),，沒有特征而面目模糊的設(shè)計(jì),，一定不會(huì)使人留有印象；二,、設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性,。設(shè)計(jì)貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形，標(biāo)志設(shè)計(jì)亦如是,。原創(chuàng)的標(biāo)志必能在公眾心中留下獨(dú)特的印象,，也能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。原創(chuàng)可以是無中生有,，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設(shè)計(jì)創(chuàng)意,，推陳出新；三,、設(shè)計(jì)的時(shí)代性,。標(biāo)志設(shè)計(jì)不可與時(shí)代脫節(jié)...

色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用,，構(gòu)成室內(nèi)莊重,、豪華的氣氛。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式,，比起巴洛克樣式的厚重特點(diǎn),，洛可可以其不均衡的輕快、纖細(xì)曲線稱著,，以及從中國(guó)和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響,。“洛可可”一詞來自法國(guó)宮廷庭園中用貝殼,、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”,，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來。其特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線,、皺折和彎曲形構(gòu)圖分割,，裝飾極盡繁瑣,、華麗之能事,，色彩絢麗多彩，以及中國(guó)卷草紋樣的大量運(yùn)用,，具有輕快,、流動(dòng)、向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物,、植物,、動(dòng)物渾然一體的突出特點(diǎn)。現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)約翰...

2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時(shí)需用骨架,，因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí),，超出骨架的部分會(huì)被切掉；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感,；5．色彩的漸變：在色彩中，色相,、明度,、純度都可以出漸變效果，并會(huì)產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化,，使基本形在形狀、大小,、方向上進(jìn)行變化,。劃分骨格的線可以做水平、垂直,、斜線,、折線、曲線等個(gè)總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列,，會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視和運(yùn)動(dòng)感,。重復(fù)重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計(jì)中,，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復(fù)是設(shè)計(jì)中比較常用的手法,，以...

構(gòu)成形象是物體的外部特征,，是可見的。形象包括視覺元素的各部分,，所有的概念元素如點(diǎn),、線、面在見于畫面時(shí),，也具有各自的形象,。平面設(shè)計(jì)中的基本形：在平面設(shè)計(jì)中，一組相同或相似的形象組成,，其每一組成單位成為基本形,，基本形是一個(gè)**小的單位，利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列,、組合,、便可得到**好的構(gòu)成效果,。組形：在構(gòu)成中，由于基本的組合,，產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系,，這種關(guān)系主要有：1．分離：形與形之間不接觸，有一定距離,；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切,；3．復(fù)疊：形與形之間是復(fù)疊關(guān)系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系,；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊,，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系；5．結(jié)合：形與形之...

英國(guó)富裕者增多,，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修,，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法。歐洲風(fēng)格文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾,，以及在對(duì)古希臘文化古羅馬文化再認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實(shí)的意義。文藝復(fù)興開始于14世紀(jì)的意大利,。15～16世紀(jì)時(shí)進(jìn)入繁盛時(shí)期,，又在歐洲各國(guó)逐步形成各自獨(dú)特的樣式。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件,，而強(qiáng)調(diào)表面雕飾,，多運(yùn)用細(xì)密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果,。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法,。英國(guó)的文藝復(fù)興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住...

概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的,，視覺元素包括圖形的大小,、形狀、色彩等,。3．關(guān)系元素：視覺元素在畫面上如何組織,、排列，是靠關(guān)系元素來決定的,。包括：方向,、位置、空間,、重心等,。4．實(shí)用元素：指設(shè)計(jì)所表達(dá)的含義,、內(nèi)容,、設(shè)計(jì)的目的及功能,。構(gòu)成平面設(shè)計(jì)下面我們具體介紹平面設(shè)計(jì)的構(gòu)成方式。平面構(gòu)成作為一門設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課的教育,，始于一九一九年德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)府,，其后應(yīng)用于設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如服裝,、裝潢,、室內(nèi)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì),、建筑,、繪畫等。通過這門課程的學(xué)習(xí),，可加深學(xué)生對(duì)形與形之間關(guān)系的理解,，培養(yǎng)學(xué)生組織形、創(chuàng)造形的能力,。構(gòu)成的定義：構(gòu)成是一種造型概念,。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺...

基本形向此線密集,，在線的位置上密集**大,、離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏；3．自由密集：在構(gòu)圖中,，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束,，完全是自由散布，沒有規(guī)律,，基本形的疏密變化比較微妙,；4．擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài),，占滿了全部空間,，沒有疏的地方。疏離與密集相反,，整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn),，散布在各個(gè)角落，散布可以是均勻的,，也可以是不均勻的,。需要注意的是，在密集效果處理中,，基本形的面積要細(xì)小,，數(shù)量要多，以便有密集的效果,?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構(gòu)成中,，重要的是基本形的密集組織,，一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì)，不能組織渙散,。肌...

2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時(shí)需用骨架，因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí),，超出骨架的部分會(huì)被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感,；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相、明度,、純度都可以出漸變效果,，并會(huì)產(chǎn)生有層次感的美感；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化,，使基本形在形狀,、大小、方向上進(jìn)行變化,。劃分骨格的線可以做水平,、垂直、斜線,、折線,、曲線等個(gè)總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列,，會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺效果,，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視和運(yùn)動(dòng)感。重復(fù)重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計(jì)中,，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上,，重復(fù)是設(shè)計(jì)中比較常用的手法，以...