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對模數(shù)化和工業(yè)預制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實踐,。他晚年設計的朗香教堂,，其粗獷,、隱喻的造型設計*****,，特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗,。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細部設計又抱著宗教般信念的超越空間的設計巨匠,。他對現(xiàn)代主義設計影響深遠,，設計上傾向于造型的藝術研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設計的注解,。他在1929年設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,，1968年設計的西柏林20世紀博物館等是現(xiàn)代主義建筑設計的里程碑,。他在室內(nèi)空間設計上主張“靈活多用,，四望無阻”,，提出“少就是多”的口號,，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣,。他...

2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架,，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會產(chǎn)生遠近深度及空間感；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相,、明度、純度都可以出漸變效果,，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀,、大小,、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平,、垂直,、斜線、折線,、曲線等個總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果,，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感,。重復重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上,，重復是設計中比較常用的手法,，以...

3．色彩的對比：色彩由于色相、明暗、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對比,；4．肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細,、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比；5．位置的對比：畫面中形狀的位置不同,，如上下,、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比,；6．重心的對比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比,；7．空間的對比：平面中的正負,、圖底、遠近及前后感所產(chǎn)生的對比,；8．虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實,，空間是虛，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感,，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢,，有一個重點，相互烘托,。如果處處對比,，反而強調(diào)不出對比的因素。密集密集在設計中是一種常用的組織圖面...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心,，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形。特異特異是指構成要素在有次序的關系里,，有意違反次序,，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性,。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中,，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比,，成為畫面上的視覺焦點,；2．大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比,，但應注意基本形在大小上的特異要適中,，不要對比太懸殊或太相似,；3．色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分,，以打破單調(diào),；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致,，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果,；5．肌理的特異：在相...

標志設計須適用于機構企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體。每種媒體都具有不同的特點,，或者具有各自的局限性,，商標的應用須適應各媒體的條件。無論形狀,、大小,、色彩和肌理，都要考慮周詳,。從而設計作品具有更好的適用性,。精神設計公司創(chuàng)作出的好的標志設計，基本上需具備三大精神：一,、設計的主張性,。設計公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化，再轉(zhuǎn)化為易懂的圖形,，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn),，**后形成企業(yè)獨有的價值與文化；二,、設計的國際性,。此指的是以本土為出發(fā)點，而不是以歐美日的觀點來作為訴求,，讓人一眼便能感受到中國（中國臺灣）的企業(yè)或品牌,，逐漸形成好感的印象。簡言之,，即以本土文化為“意”,，用西方美學作“形...

對模數(shù)化和工業(yè)預制生產(chǎn)住宅的研究也很深入，并有著述和實踐,。他晚年設計的朗香教堂,，其粗獷、隱喻的造型設計*****,，特別是室內(nèi)深邃,、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細部設計又抱著宗教般信念的超越空間的設計巨匠。他對現(xiàn)代主義設計影響深遠,，設計上傾向于造型的藝術研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設計的注解。他在1929年設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,，1968年設計的西柏林20世紀博物館等是現(xiàn)代主義建筑設計的里程碑,。他在室內(nèi)空間設計上主張“靈活多用，四望無阻”,，提出“少就是多”的口號,，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他...

標志設計須適用于機構企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體,。每種媒體都具有不同的特點,，或者具有各自的局限性，商標的應用須適應各媒體的條件,。無論形狀,、大小、色彩和肌理,，都要考慮周詳,。從而設計作品具有更好的適用性。精神設計公司創(chuàng)作出的好的標志設計,，基本上需具備三大精神：一,、設計的主張性。設計公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化,，再轉(zhuǎn)化為易懂的圖形,，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現(xiàn)，**后形成企業(yè)獨有的價值與文化,；二,、設計的國際性,。此指的是以本土為出發(fā)點,，而不是以歐美日的觀點來作為訴求，讓人一眼便能感受到中國（中國臺灣）的企業(yè)或品牌,，逐漸形成好感的印象,。簡言之，即以本土文化為“意”,，用西方美學作“形...

2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時,，超出骨架的部分會被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產(chǎn)生遠近深度及空間感；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相,、明度、純度都可以出漸變效果,，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀,、大小,、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平,、垂直,、斜線、折線,、曲線等個總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果,，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感,。重復重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上,，重復是設計中比較常用的手法,，以...

骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化。骨格分為：1．規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€,，有規(guī)律的數(shù)字關系,，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感,。主要有重復,、漸變、發(fā)射等骨格,；2．非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€,，構成方式比較自由；3．作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線,，骨格給形象準確的空間,，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向,、正負,，甚至越出骨格線；4．非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的,，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織,，但不會影響它們的形狀,，也不會將空間分割為相對**的骨格單位；5．重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀,、大小上完全相同...

這樣的標志設計就是不好的,，必須能在企業(yè)所有的溝通宣傳工具上，都能展開運用,，才是一個好的標志設計,；二、設計的高度,。指的是具有國際性的感覺,，以及在造型的色彩和形狀方面，能有很高的完成度,；三,、設計的長度。指的是時間的延展性,。即：一個好的設計公司,，它所創(chuàng)做出的作品，不能才兩三年,，就被人認為是陳舊過時的設計,，而是必須能與企業(yè)共存、發(fā)展,。因此標志設計**少要具備10-20年的適用性才行,。室內(nèi)設計編輯語音千百年以來，室內(nèi)設計的歷史與風格固然有它自己內(nèi)部的發(fā)展機制,，但同時,，它與社會的發(fā)展息息相關，基本保持同步的發(fā)展,。以歐洲為例,，古希臘盛期為城邦保護神的建筑群及廟宇室內(nèi)，古羅馬為純消費性大型公共建筑,，中...

網(wǎng)頁設計編輯語音設計網(wǎng)站要注意兩個要點：整體風格和色彩搭配,。風格網(wǎng)站的整體風格及其創(chuàng)意設計是**難以學習的。難就難在沒有一個固定的模式可以參照和模仿,。給你一個主題,，任何兩人都不可能設計出完全一樣的網(wǎng)站,。風格（Style）是抽象的,。是指站點的整體形象給瀏覽者的綜合感受。這個“整體形象”包括站點的CI（標志,、色彩,、字體,、標語）、版面布局,、瀏覽方式,、交互性、文字,、語氣,、內(nèi)容價值、存在意義,、站點榮譽等等諸多因素,。色彩搭配無論是平面設計，還是網(wǎng)頁設計,，色彩永遠是**重要的一環(huán),。當我們距離顯示屏較遠的時候，我們看到的不是優(yōu)美的版式或者是美麗的圖片,，而是網(wǎng)頁的色彩,。網(wǎng)頁配色小技巧：1．用一種色彩：這...

英國富裕者增多，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修,，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法,。歐洲風格文藝復興時期的風格具有沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征。將文化藝術的中心從宮殿移向民眾,，以及在對古希臘文化古羅馬文化再認識的基礎上具有古典樣式再生和充實的意義,。文藝復興開始于14世紀的意大利。15～16世紀時進入繁盛時期,，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式,。意大利文藝復興時期的家具多不露結構部件，而強調(diào)表面雕飾,，多運用細密描繪的手法,，具有豐裕華麗的效果。法國文藝復興時期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法,。英國的文藝復興樣式似可見哥特樣式的特征,，但隨著住...

并已有榫等作法。反映了古埃及木工技術水平的高超,。羅馬風格古羅馬共和制時期,，羅馬人好戰(zhàn)，反映在文化藝術上具有樸素,、嚴謹?shù)娘L格,。公元31年皇帝時代以后，由于物質(zhì)豐富和奴隸勞動,，貴族開始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭,，有前后兩個庭院，前庭**有大天窗的接待室,，**為家屬用的各個房間,，**為祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室,。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具,，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅、躺椅,、桌子,、柜子等。類似古希臘主教的座椅,，向外弧形腿的靠背椅,。5～6世紀的中世紀初期，古羅馬樣式和地方特色相結合產(chǎn)生了羅馬樣式,。11～12世紀時,，宗教建筑盛行，羅馬樣式由歐洲...

對模數(shù)化和工業(yè)預制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實踐,。他晚年設計的朗香教堂，其粗獷,、隱喻的造型設計*****,，特別是室內(nèi)深邃、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗,。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細部設計又抱著宗教般信念的超越空間的設計巨匠,。他對現(xiàn)代主義設計影響深遠，設計上傾向于造型的藝術研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設計的注解,。他在1929年設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓，1968年設計的西柏林20世紀博物館等是現(xiàn)代主義建筑設計的里程碑,。他在室內(nèi)空間設計上主張“靈活多用,，四望無阻”，提出“少就是多”的口號,，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣,。他...

3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形,。特異特異是指構成要素在有次序的關系里，有意違反次序,，使少數(shù)個別的要素顯得突出,，以打破規(guī)律性,。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中,，出現(xiàn)一小部分特異的形狀,，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點,；2．大小的特異：在相同的基本形的構成中,，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中,，不要對比太懸殊或太相似,；3．色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分,，以打破單調(diào),；4．方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致,，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果,；5．肌理的特異：在相...

骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化。骨格分為：1．規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€,，有規(guī)律的數(shù)字關系,，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感,。主要有重復,、漸變、發(fā)射等骨格,；2．非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€,，構成方式比較自由；3．作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線,，骨格給形象準確的空間,，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向,、正負,，甚至越出骨格線；4．非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的,，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織,，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對**的骨格單位,；5．重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀,、大小上完全相同...

二、設計的準確性,。也就是設計公司的作品反映內(nèi)容的準確性,，標志設計必須反映公司,、集團、商社,、商品的性質(zhì)特點,；三、設計的信息量,。就是設計需反映內(nèi)容的廣度和深度,。要點一、設計標志的識別性,。標志設計須有獨特的個性,，容易使公眾認識及記憶，留下良好深刻的印象,。但相對來說,，若設計公司的標志作品與別人的相類似，看去似曾相識,，沒有特征而面目模糊的設計,，一定不會使人留有印象；二,、設計的原創(chuàng)性,。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形，標志設計亦如是,。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象,，也能經(jīng)得起時間的考驗。原創(chuàng)可以是無中生有,，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設計創(chuàng)意,，推陳出新；三,、設計的時代性,。標志設計不可與時代脫節(jié)...

基本形向此線密集，在線的位置上密集**大,、離線愈遠則基本形愈疏,；3．自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束,，完全是自由散布,，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙,；4．擁擠與疏離：擁擠是過度密集,，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏的地方,。疏離與密集相反,，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落,，散布可以是均勻的,，也可以是不均勻的。需要注意的是,，在密集效果處理中,，基本形的面積要細小,，數(shù)量要多,，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中,，重要的是基本形的密集組織,，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散,。肌...

空間形象設計是**直觀,，**能體現(xiàn)設計理念的一種形式設計。在多維度立體空間觀察構建和諧品牌空間形象,?？臻g形象不是簡單的存在，它是多種文化元素的載體,。在多維度立體空間整合設計,，將品牌內(nèi)涵與終端視覺形象完美融合。并將賦予品牌獨特的激情能量,，憑靠有專業(yè)深度的設計思維,，構建和諧統(tǒng)一的品牌形象，展現(xiàn)具有強烈底蘊氣息與引導力的終端形象體系,。圖與底圖與底存在一種對比,、襯托之中產(chǎn)生出來的關系。自然界中藍天白云,、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系,。在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉(zhuǎn)的關系,。圖與底在設計中的運用：1．色彩明度較高的有圖的感覺,；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感；3．面積大小...

這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結構及特征，從不同的角度去觀察,、解刨事物,，從一個具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態(tài),，產(chǎn)生新的美感,。韻律韻律的表現(xiàn)是表達動態(tài)的構成方法之一，在同一要素周期性反復出現(xiàn)時,，會形成運動感,，這是人的一種心理活動。韻律的表現(xiàn)是畫面充滿生機,，它是如何形成的呢,？1．一次元的韻律表現(xiàn)：基本形在上下左右做單一方向的反復叫一次元的韻律。這時如果基本形的間隔相同,，則韻律變化就少,，如基本形價格不一，會產(chǎn)生復雜的韻律感,；2．二次元的韻律表現(xiàn)：像圍棋的盤在上下左右方向作反復的叫二次元韻律,，基本形可以等間隔，也可有一定的變化,；3．利用漸變表現(xiàn)韻律：根據(jù)數(shù)理性的...

色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào),，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用，構成室內(nèi)莊重,、豪華的氣氛,。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特點,，洛可可以其不均衡的輕快,、纖細曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響,?！奥蹇煽伞币辉~來自法國宮廷庭園中用貝殼、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”,，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來,。其特點為造型裝飾多運用貝殼的曲線、皺折和彎曲形構圖分割,，裝飾極盡繁瑣,、華麗之能事，色彩絢麗多彩,，以及中國卷草紋樣的大量運用,，具有輕快、流動、向外擴展以及紋樣中的人物,、植物,、動物渾然一體的突出特點。現(xiàn)代主義室內(nèi)設計約翰...

對模數(shù)化和工業(yè)預制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實踐,。他晚年設計的朗香教堂，其粗獷,、隱喻的造型設計*****,，特別是室內(nèi)深邃、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗,。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細部設計又抱著宗教般信念的超越空間的設計巨匠,。他對現(xiàn)代主義設計影響深遠，設計上傾向于造型的藝術研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設計的注解,。他在1929年設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓,，1968年設計的西柏林20世紀博物館等是現(xiàn)代主義建筑設計的里程碑,。他在室內(nèi)空間設計上主張“靈活多用，四望無阻”,，提出“少就是多”的口號,，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他...

網(wǎng)頁設計編輯語音設計網(wǎng)站要注意兩個要點：整體風格和色彩搭配,。風格網(wǎng)站的整體風格及其創(chuàng)意設計是**難以學習的,。難就難在沒有一個固定的模式可以參照和模仿。給你一個主題,，任何兩人都不可能設計出完全一樣的網(wǎng)站,。風格（Style）是抽象的。是指站點的整體形象給瀏覽者的綜合感受,。這個“整體形象”包括站點的CI（標志,、色彩、字體,、標語）,、版面布局、瀏覽方式,、交互性,、文字、語氣,、內(nèi)容價值,、存在意義、站點榮譽等等諸多因素。色彩搭配無論是平面設計,，還是網(wǎng)頁設計,，色彩永遠是**重要的一環(huán)。當我們距離顯示屏較遠的時候,，我們看到的不是優(yōu)美的版式或者是美麗的圖片,，而是網(wǎng)頁的色彩。網(wǎng)頁配色小技巧：1．用一種色彩：這...

可用液體顏料進行渲染,、侵染,、顏料會在表面自然散開，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果,；5．紙張：各種不同的紙張,，由于加工的材料不同，本身在粗細,、紋理,、結構上不同，或人為的折皺,，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果,。空間我們一般所說的空間,，是指的二維空間,。空間感表現(xiàn)手法有以下幾點：1．利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西,，由于遠近不同產(chǎn)生大小的感覺,，近大遠小。在平面上一樣,，面積大的我們感覺近,，面積小的覺得遠；2．利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,，會有前有后,、上下的感覺，產(chǎn)生空間感,；3．利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感,；4．利用間隔疏密表現(xiàn)：細小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間...

無論是約翰·拉斯金、威廉·莫里斯,，還是包豪斯,，在他們設計思想的背后，多多少少都有一些社會主義色彩,。工業(yè)化生產(chǎn)出來的產(chǎn)品與經(jīng)濟密切相關,，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對此心懷厭惡,。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣髁x的**背景下誕生的，可以說,，是社會主義風潮帶動了包豪斯思想的形成,。帶有一些理想主義成分的社會倫理關系是設計概念得以生成的一個前提。這種思想概念越純粹,，在以經(jīng)濟發(fā)展為圭桌的土地上的實施難度就越大,。經(jīng)濟發(fā)展的原理其實非常明了。為了拉動現(xiàn)代人的消費發(fā)展,，新產(chǎn)品層出不窮,；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費對象流通，各種媒體竭力進行宣傳,，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進化,。設計被非常有效地組織到了經(jīng)濟發(fā)展的過程之中。說到現(xiàn)...

給人活潑不受約束的感覺,；3．比例與數(shù)列：利用比例完成的構圖通常具有秩序,、明朗的特性，給人清新之感,。分隔給予一定的法則,，如黃金分割法、數(shù)列等,。平衡在造型的時候,，平衡的感覺是非常重要的，由于平衡造成的視覺滿足,，使人的眼睛能夠在觀察對象時產(chǎn)生一種平衡、安穩(wěn)的感受,。平衡主要分為：1．對稱平衡：如人,、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀,；2．非對稱平衡：雖然沒有中軸線,，不是對稱的關系，卻有很端正的平衡美感,。排列基本形是構成中**基本的單位元素,，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數(shù)的組合形式,，為使構成變化不雜亂,，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好?；拘蔚呐帕性瓌t：1．基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)...

色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào),，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用,，構成室內(nèi)莊重、豪華的氣氛,。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式,，比起巴洛克樣式的厚重特點，洛可可以其不均衡的輕快,、纖細曲線稱著,，以及從中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響?！奥蹇煽伞币辉~來自法國宮廷庭園中用貝殼,、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來,。其特點為造型裝飾多運用貝殼的曲線,、皺折和彎曲形構圖分割，裝飾極盡繁瑣,、華麗之能事,，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運用,，具有輕快,、流動、向外擴展以及紋樣中的人物,、植物,、動物渾然一體的突出特點。現(xiàn)代主義室內(nèi)設計約翰...

2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架,，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會產(chǎn)生遠近深度及空間感；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相,、明度、純度都可以出漸變效果,，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀,、大小,、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平,、垂直,、斜線,、折線、曲線等個總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列,，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感,。重復重復的一般概念是指在同一設計中,，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法,，以...

空間形象設計是**直觀,，**能體現(xiàn)設計理念的一種形式設計。在多維度立體空間觀察構建和諧品牌空間形象,?？臻g形象不是簡單的存在，它是多種文化元素的載體,。在多維度立體空間整合設計,，將品牌內(nèi)涵與終端視覺形象完美融合。并將賦予品牌獨特的激情能量,，憑靠有專業(yè)深度的設計思維,，構建和諧統(tǒng)一的品牌形象，展現(xiàn)具有強烈底蘊氣息與引導力的終端形象體系,。圖與底圖與底存在一種對比,、襯托之中產(chǎn)生出來的關系。自然界中藍天白云,、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系,。在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉(zhuǎn)的關系,。圖與底在設計中的運用：1．色彩明度較高的有圖的感覺,；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感；3．面積大小...

空間形象設計是**直觀,，**能體現(xiàn)設計理念的一種形式設計。在多維度立體空間觀察構建和諧品牌空間形象,?？臻g形象不是簡單的存在，它是多種文化元素的載體,。在多維度立體空間整合設計,，將品牌內(nèi)涵與終端視覺形象完美融合。并將賦予品牌獨特的激情能量,，憑靠有專業(yè)深度的設計思維,，構建和諧統(tǒng)一的品牌形象,，展現(xiàn)具有強烈底蘊氣息與引導力的終端形象體系。圖與底圖與底存在一種對比,、襯托之中產(chǎn)生出來的關系,。自然界中藍天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系,。在平面設計中圖與底是密不可分的關系,，有時是反轉(zhuǎn)的關系。圖與底在設計中的運用：1．色彩明度較高的有圖的感覺,；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感,；3．面積大小...