從琴各部分的命名亦可著出琴制之受儒家思想的影響。琴前廣后狹,，象征尊卑之別,。宮、商,、角,、徵、羽五根弦象征君,、臣,、民、事,、物五種社會(huì)等級(jí),。后來(lái)增加的第六、七根弦稱為文,、武二弦象征君臣之合恩,。十二徽分別象征十二月，而居中**大之徽**君象征閏月,。古琴有泛音,、散音和按音三種音色，泛音法天,，散音法地,，按音法人，分別象征天,、地,、人之和合。這些古琴形制命名的象征意義實(shí)反映出儒家的禮樂(lè)思想及中國(guó)人所重視的和合性,。因?yàn)槎Y的作用是為了保障個(gè)體,，使個(gè)性有所發(fā)揮，樂(lè)以同和,，其作用是與群體諧協(xié),。禮樂(lè)之同時(shí)并用可使個(gè)體和群體之間能互相調(diào)劑，形成人與人之間平和而合理的生活,。所以禮樂(lè)這兩套表面相反的技藝的推行,，實(shí)為求達(dá)到相輔相成的和合性的目的。而從古琴形制命名所借用的社會(huì)秩序,、等級(jí)的名稱來(lái)著,，可見(jiàn)其制作形制即寓有教化人倫的深意,。定弦古琴調(diào)式有35種，按五聲音階定弦,，音域有四個(gè)八度零一個(gè)大二度,。在彈弦樂(lè)器中，古琴是一種較獨(dú)特的樂(lè)器,，琴面為指板，沒(méi)有柱和品,。演奏時(shí),，將琴橫置于桌上，右手投彈琴弦,，左手按弦取音,，完全依靠琴徽標(biāo)記（不限定在13個(gè)徽位上，很多的音是在徽與徽之間）,，音準(zhǔn)上要求極為嚴(yán)格,。空弦的音高不固定,。龔一先生為銘師恩乃名之曰“正吟”,，并盛贊其線條優(yōu)美，雅人深致,。遼寧口碑古琴什么優(yōu)勢(shì)

藝術(shù)處理的總原則是前輩總結(jié)的“輕,、重、疾,、徐,、抑、揚(yáng),、頓,、挫”八個(gè)字。這八個(gè)字所產(chǎn)生的線條起伏,、力度反差,、形成的牽引力等是一首樂(lè)曲具有接觸力的關(guān)鍵所在，因此要求古琴演奏者不但對(duì)所演奏的琴曲有較每方面深入的理解,，并且還應(yīng)對(duì)音樂(lè),、音樂(lè)史常識(shí)有較多的掌握。了解多門藝術(shù),，融于一門古琴,。傳統(tǒng)良好古琴曲積累的多少，藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的寬窄深淺,，都會(huì)影響到琴曲的藝術(shù)處理,。當(dāng)統(tǒng)一了基本方法及對(duì)要點(diǎn)的認(rèn)知以后,，可研討具體的練習(xí)方法。由于至今古琴還沒(méi)有完整系統(tǒng)成套的練習(xí)曲,，練一首正規(guī)樂(lè)曲的時(shí)候,，需要對(duì)其中有難度的技巧進(jìn)行梳理歸納，進(jìn)行重點(diǎn)而有序的練習(xí),。因?yàn)闆](méi)有一首樂(lè)曲可包羅所有的技術(shù)技巧訓(xùn)練,，何況演奏的技術(shù)、技巧也在不斷的發(fā)展,。曾見(jiàn)有人某一曲經(jīng)多年習(xí)彈,，只為幾處技巧所困而不能善終其曲。因此,，一般情況下不要一曲從頭到底彈一遍,，少息再重復(fù)兩三遍，此法費(fèi)時(shí)費(fèi)“情”,。時(shí)間化了七八分鐘,，某一技巧也只不過(guò)練了兩三遍，并未得鞏固,。陜西考級(jí)推薦古琴如何介紹牛角聲聲,，琴聲切切，軍威頓振,。"號(hào)鐘"彈的旋律雄渾悲壯,，激昂亢奮。

古琴的形制大小合適（約長(zhǎng)120cm,，寬20cm,，厚６cm），結(jié)構(gòu)緊湊（呈一頭大一頭小的長(zhǎng)方體）,，具有整一性,。它就像一個(gè)勻稱而完整的人體，緊湊,、協(xié)調(diào)而又大小適中,，具有人體的風(fēng)韻。一張琴就是一個(gè)完美的人體,，有額,，有頸，有項(xiàng),，有肩,，有身，有腰,，有尾,，有足,。而且它的各個(gè)部分又恰恰是用身體來(lái)命名，如琴頭,、琴額,、琴頸、琴項(xiàng),、琴肩,、琴腰、焦尾,、雁足,、等?？梢?jiàn)，琴的造型原則是對(duì)人體美的模仿,。而且,，琴的式樣的變化也正好與每一時(shí)代不同的人體美的觀念相適應(yīng)。唐宋時(shí)代,，女人以豐滿為美,，古琴的樂(lè)器本身就充滿著傳奇的象征色彩，比如,，它長(zhǎng)3尺6寸5分,，帶表一年有365天，琴面是弧形,，帶表著天,，琴底為平，象征著地,，又為“天圓地方”之說(shuō),。古琴有13個(gè)徽，帶表著一年有12個(gè)月及閏月,。

明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主,，音的松透度和傳導(dǎo)性非常好。明末清初,，民間斫琴為了考慮成本,，基本開(kāi)始用大量瓦灰加一點(diǎn)鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透,，但漆灰容易脫落,，壽命很短，為藏琴者不喜?，F(xiàn)在低檔琴市場(chǎng)大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒(méi)有灰胎的古琴,，此種古琴價(jià)格低廉,，但為琴人不喜。挑選古琴時(shí)灰胎也是重要的考慮因素,。中國(guó)傳統(tǒng)大漆漆膜堅(jiān)硬而富有光澤,，具有良好的耐腐性，耐熱,、耐水,、耐油和耐多種有機(jī)溶劑的功能，電絕緣性能也很好,。today我們有幸落指撫觸上千年的老琴,，上好大漆的作用不可抹殺。大漆也有優(yōu)劣之分,，價(jià)格也不同,，這里就不祥述了。當(dāng)然,，目前低檔古琴還是有合成大漆和純化學(xué)漆存在的,，畢竟能降低些成本，能有較強(qiáng)的價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)力,。其后推出“斤石堂”盧榮親斫系列,，時(shí)至***已得到琴界較高認(rèn)可，成為天音琴坊的**作品,。

明清時(shí)期,，刊印琴譜之風(fēng)很盛。首先是朱元璋之子朱權(quán),，刊印了《神奇秘譜》 《新刊太音大全集》等琴譜,。到明中葉以后，其他藩邸和民間也紛紛開(kāi)始把各自收集和創(chuàng)作的琴曲,，用減字譜刊印下來(lái),。其中較有名的有《杏莊太音補(bǔ)遺》(1557年，蕭鸞編）,、《文會(huì)堂琴譜》（1596年,，胡文煥編）、《松弦館琴譜》（1641年,，嚴(yán)徵編）,、《大還閣琴譜》（1673年，徐上瀛編）,、《澄鑒堂琴譜》( 1686年,，徐常遇編）、《五知齋琴譜》（1772年，徐祺編）,、《自遠(yuǎn)堂琴譜》（1802年,，吳灴編）、《蕉庵琴譜》（1868年,，秦維瀚編）,、《天聞閣琴譜》( 1875年，唐彝銘編）,，等等,，總計(jì)達(dá)150余種之多。而其中所記錄的琴曲之多,，更是一筆令人驚嘆的巨大的音樂(lè)財(cái)富,！因此，傳統(tǒng)的古琴記譜方式,，從漢魏時(shí)期的彈琴指法稱號(hào),，六朝初唐時(shí)期的文字譜，中唐至宋代的早期減字譜,，發(fā)展到明清時(shí)期的減字譜形式,，經(jīng)歷了一千多年的歷史。古琴音色偏低沉,，一般只與洞簫合奏；古箏接受度更廣,，使古琴的普及度漸漸地低于古箏,。陜西考級(jí)推薦古琴如何介紹

作為弦樂(lè)器的古琴，曲目旋律性柔緩,，減字譜琴譜更是一種特殊的學(xué)習(xí)和吟誦方式,，自由而隱晦。遼寧口碑古琴什么優(yōu)勢(shì)

就右手的彈弦來(lái)說(shuō),其強(qiáng)弱變化的幅度十分寬廣,。由于古琴有效弦長(zhǎng)長(zhǎng),振幅閾廣闊,故同樣一種彈弦技法,可以彈出極輕柔飄忽的音,同時(shí)也可以彈出非常沉重剛烈的音,這全憑演奏者使用的力度如何,。而有效弦長(zhǎng)比較短的樂(lè)器,例如琵琶、阮等,其可變化的幅度就小得多,。實(shí)際上,古琴?gòu)椣业乃闹副旧硪彩怯兄Χ炔顒e的,。一般說(shuō)來(lái),大指的托、擘和中指的剔,、勾尤見(jiàn)力度,而食指與名指則相對(duì)地要柔弱一些,。四指中,用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗,甲彈則較細(xì);如果用力相等,那么較粗者體積大,單位壓強(qiáng)小,故以強(qiáng)度勝;較細(xì)者體積小,壓強(qiáng)大,故以力度勝,。古琴演奏時(shí)可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當(dāng)?shù)膹椣壹挤?其選擇的余地相當(dāng)大,。遼寧口碑古琴什么優(yōu)勢(shì)