斫琴日記 | 古琴歸來話九德——如何是好張琴,？“芳”，是中國人特有的用詞方式，雖然特異,，但并不難理解,。所謂：愈彈愈出，久而不衰,。是說一張好琴,，應該越用越好。而不是年深日久,，漸漸空泛,，甚至數(shù)曲之后，聲音暗啞,，以致不能下指,。探究它的原因，正所謂少年英雄多不老,。過份的追求所謂的松透和音量的宏大,，被庸俗的審美和市場需求所，是淘空木胎本體的內(nèi)質(zhì)和張力,，換取眼前的虛鳴,。短見若此,，何以談傳世,？留此一“芳”，堪傳百世,。言轉(zhuǎn)調(diào)鼓青春樂,，方一半，婦人起舞,，眾扣之曰：青春之弄,，可謂自然。言驚而問之曰：吾等水神也,，俄失所在,。河南名師親授斫琴哪家好

然后一步就是做漆面了，古琴的髹漆是用天然大漆加各種礦物質(zhì)顏料調(diào)和而成,，一般我們可以在網(wǎng)上直接買到調(diào)制好的推光漆,，常見的有黑色、朱紅色,、桃紅色,、透明、黃色,、綠色等,。髹漆時一般用發(fā)刷，或者用真絲綿團，髹漆次數(shù)從幾遍到幾十遍不等,。每次髹漆干透后都要用砂紙水磨光滑,，砂紙的目數(shù)從小到大，直到然后的漆面光滑如鏡,。髹漆的然后一步就是退光了,，這一步的主要目的是讓琴面的光澤看起來柔和溫潤，一般用女性的頭發(fā)蘸上香油和香灰擦涂漆面,，直至漆面發(fā)熱并有舒適的光澤,。江西性價比高的斫琴哪個師傅好趙胡言對于琴的改制也使得亞額式琴聲音洪亮，各調(diào)皆得其正,。

現(xiàn)如今,，穿漢服越來越受國人喜愛，處處都會出現(xiàn)漢服的身影,，但個人認為彈古琴時穿什么其實并不重要,，主要還是琴技得好。去品牌琴坊買一張好琴,，比如天音,，加之后天自己勤加練習，提高自己的古琴演奏水平才是重中之重?，F(xiàn)在許多琴人在彈古琴時都會選擇穿著寬松瀟灑的漢服,，讓自己沉浸于古琴意境。彈古琴對服裝沒有硬性要求,，你參加藝考時也完全可以穿,，只要是自己穿著舒適即可，古琴是一門與傳統(tǒng)文化密不可分的藝術,，穿漢服彈古琴也是一種對傳統(tǒng)文化的傳承,，畢竟在古代亦是如此。

今之琴式甚多,，因為愛女斫,，則選綠綺！斫琴之木,，面多用杉與桐,，底多用梓。坐忘齋獨選數(shù)百歲老衫,，分解成板,，厚二寸五分，長四尺余,。斫琴者首治木也,。衫木為面腔,，畫線執(zhí)具，以成其腔膛,。稍頃則汗流浹背,。執(zhí)具之手，亦出血見肉,。同學者,，二三人，互為師友,，相談亦歡,！木板漸有琴形，時又日入,，現(xiàn)在之功課亦畢,。眾人皆歡聲告別以去，皆期重陽之聚,。重陽之日甚早,，技己小熟，進速亦快,，然精細之處,，乃需師助之。底板為梓木,，加筋以固之。琴腹題字,，以明為女斫琴之情,！以大漆調(diào)膠以合面底,，天地合和,，琴胚成已。價格的高低主要是木材,、音色的差別,，初學者建議選擇價位在三千至六千左右。

    后世并出現(xiàn)了許多仿制焦尾琴的精品,。蔡邕用燒焦的桐木制琴的經(jīng)驗,，也被后世斫琴家們用于木材處理技術中。晉·顧愷之的《斫琴圖》,，保存了我國古代斫琴的珍貴資料,。這一切，經(jīng)過南北朝和隋代斫琴家的不斷豐富和發(fā)展,，為唐代斫琴的繁榮打下了良好的基礎,。唐代的琴,，無論在質(zhì)量上，還是在數(shù)量上,，都達到了空前的程度,。當時因為人們需要的古琴數(shù)量多，斫琴家們通過斫不同類型的琴,，在實踐中積累了豐富的經(jīng)驗,。琴家對于古琴趨臻完美的追求,，促使一些斫琴的能工巧匠在選材,、造型、斫制,、髹漆等方面苦心探索,。當然,，斫琴術的發(fā)展，也不能忽視統(tǒng)治階級對于古琴的偏愛和提倡這一個重要因素,?！肚贂笕份d：隋文帝的兒子楊秀封為蜀王,，曾“造琴千面,，散在人間”。以后蜀地的斫琴名家輩出,，也可能與此有一定聯(lián)系。唐代當過宰相二十年的李勉“雅好琴,，常斫桐,，又取漆筩為之。多至數(shù)百張,，有絕代者‘響泉’,、‘韻磬’，自寶于家,?！庇袡嘤袆莸娜思遥@樣成百上千地大規(guī)模地制造古琴,，無疑也會推動斫琴工藝的改進,。唐代的斫琴名家，首推四川雷氏,。大歷（公元766~779）間,，稱他們所斫之琴為“雷公琴”,，其特點是：“其岳不容指，而弦不?,。其聲出于兩池間，其背微隆,，若薤葉然,。對于初學者不妨先考慮租琴，對琴有了自己的理解后,，再買琴不遲,。福建品質(zhì)高的斫琴

古琴養(yǎng)生又不外乎兩個字：一個動，一個靜,，而動和靜能夠持之以恒,，就能夠使身體的精、氣,、神保持正常運轉(zhuǎn),。河南名師親授斫琴哪家好

 聲欲出而隘，徘回不去,，乃有余韻,，其精妙如此?！保ㄌK軾《雜書琴事》）與這一評價相似的另一說法是：“所以為異者,，岳雖高而弦低，弦雖低而不拍面,。按若指下無弦,，吟振之則有余韻?！保ā肚贂笕芬S延矩之語）,。正是因為有如此多的優(yōu)點，所以“貞元（公元785~804）中,，成都雷生所斫之琴,，精妙無比，彈之者眾,。”（《琴雅》）雷氏世代制琴,，其中尤以雷威較為有名,。傳說他的斫琴技藝是經(jīng)神人指點，又說他常趁大風雪天去深山老林,，聽辯樹木被風吹動的聲音,，從中選取良材造琴,。可見人們對雷威斫琴的技藝是非常欽佩的,。在雷威之前,，有做過唐玄宗待詔的雷儼，和雷儼齊名的還有馮昭,，接著又有雷霄,。雷威以后則有雷玨、雷迅,、雷文,、雷會、雷盛,、雷遲,、雷紹、雷震,、雷煥,、張越、郭諒,、沈鐐,、李勉等斫琴名家。宋代雖出現(xiàn)了官辦的斫琴局并統(tǒng)一了古琴的形制,，但仍以仿雷,、張古琴為主。宋代的斫琴名家有朱仁濟,、衛(wèi)中正,、金道、陳道,、馬希亮,、馬希仁、施木舟,、龔老和梅四等,。宋代還產(chǎn)生了斫琴專著，即碧落子的《斫琴法》,。碧落子是石汝礪的號,，廣東英德人，所撰《斫琴法》見于《琴苑要錄》,。他認為唐代張越,、雷震只規(guī)定出琴的尺寸，但是“不言調(diào)聲之法”,，這是很不夠的,。 河南名師親授斫琴哪家好