倪琴詩韻系列·仙品非仙人截秋聲而成，實琴師妙手而制成,。雖非仙府之物,，卻欲成非凡之聲。其木胎,，選精品老杉木為面,，老梓木為底。其漆灰,，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎,，并據(jù)其款式配以不同漆色,，更有斷紋漆面，堪稱仙品之上品,；據(jù)以音色,，或面板佐之百納。其聲,，雖非仙人截得,，實為仙音可比。且夫,，琴至仙也，則張張不同,，各有其品性音色,，故以仙品冠之。仙品類倪琴均隨琴附帶“仙品級證書”,。琴腹納音處有“海門倪詩韻制”親筆簽名,，底面機(jī)制“雷音琴坊”方章、“仙品”葫蘆章,。古琴的聲音清幽而悠揚(yáng),，讓人陶醉其中。鷹潭親斫古琴形制

雷音系列雷伴級桐木膝琴,，從選材,、取材到校音、合琴再到灰胎,、面漆等,，全程由倪老師監(jiān)督制造。校音,、合琴環(huán)節(jié)更是由倪詩韻老師親自把關(guān),、操作，以保證其手感,、音質(zhì),。其木胎，以老桐木為面,，配老杉木,、梓木為底。其漆灰,，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎,，髹栗色面漆，并采以黑檀配件,。其音色非常圓潤,、細(xì)膩、松透，古樸而雅澹,。雖然和大琴相比因為有效弦長短一些而余音稍短,，但依然保持了古琴柔和的味道，避免了弦短所造成的高亢和過分亮麗的通病,。便于攜帶,、適宜孩童演奏。該系列倪琴琴底面均有機(jī)制“雷音琴坊”方章,、“雷伴”葫蘆章,。南寧羽鑰古琴移植古琴的音樂風(fēng)格獨特，既有一種古老的韻味,，又有一種現(xiàn)代的創(chuàng)新,，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

雷音系列的雷伴級桐木古琴,，從選材,、取材到校音、合琴再到灰胎,、面漆等,，全程由倪老師監(jiān)督制造。校音,、合琴環(huán)節(jié)更是由倪詩韻老師親自把關(guān),、操作，以保證其手感,、音質(zhì),。此琴的木胎，以老桐木為面,，配老杉木,、梓木為底。其漆灰,，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎,，髹栗色面漆，并采以黑檀配件,。其音,，可聞其聲沉靜宏亮、松透,，可感其韻細(xì)膩豐富,。該系列倪琴琴腹內(nèi)有“倪詩韻”親筆簽名，底面有機(jī)制“雷音琴坊”方章,、“雷伴”葫蘆章,。初學(xué)古琴的朋友千萬不可錯過,。

關(guān)于古琴音色之別，我們在以往的文章中,，做過多次介紹,，倪琴音色分類眾多，有松透渾厚者,、有清越緊實者,、有松透且清的、有緊實中帶著厚度的琴,，如何選擇,，取決于每位琴人的審美和演奏風(fēng)格，以及演奏需求,。許多初學(xué)者在初入門時適合選擇松透一些的琴,，因為好彈，且音色古意盎然,。若指力較大，且學(xué)琴有一段時間,，則非常推薦清越緊實系古琴,，清越緊實系古琴對指力的練習(xí)和音色的控制能力都有很大的幫助。小編當(dāng)然是建議有條件的琴友,，不同音色風(fēng)格的倪琴,，一樣來一張！彈奏古琴的過程也是一種凈化心靈的過程,，讓人心情愉悅,。

親斫系列倪琴，從選材至斫制皆為倪詩韻老師親自參與,。其木胎,，無意于工而無不工，皆精選珍品老杉木為面,，珍品老梓木為底,。其漆灰，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎,，或以朱砂佐之或以黑推光漆之,，更有臻品百納，以小葉紫檀貼面,。其配件均為老紅木或小葉紫檀,，更顯珍貴。其聲返璞歸真,。至精至妙處,，欲述已忘言,。親斫倪琴均隨琴附帶“親斫證書”。琴腹納音處有“海門倪詩韻制”親筆簽名,，雁足上方有手制“倪詩韻印”方章一枚,，“雷音琴坊”機(jī)制方章一枚。彈奏古琴需要細(xì)心研究,，才能掌握其技巧和精髓,。賀州彈奏古琴音色

古琴的制作需要精湛的技藝和豐富的經(jīng)驗，好的古琴制作師需要具備選材,、配料,、制作等多方面的能力。鷹潭親斫古琴形制

首先是一代,、第二代的親斫琴進(jìn)行對比,。一代的親斫琴聲音比較華麗、松透,，第二代親斫琴偏向于金石之聲,。吳先生認(rèn)為第二代的親斫琴聲音很厚實，泛音很好,，與一代的聲音差別比較明顯,，兩種各有特色。倪先生跟大家分享了兩張親斫琴的制作：“第一張琴是第二代的（小仲尼）,，聲音結(jié)實,、厚重，厚里帶著質(zhì)感,，聲音清雅,，音量也小一點。一代的親斫琴,，松透,、渾厚，色彩豐富,。一代親斫琴我考慮到它的使用一般在音樂廳,、大的舞臺上。前幾天在雙十一東方衛(wèi)視直播的大舞臺上,，也是用到了倪琴,。它的層次、色彩也跟環(huán)境比較搭配,，場合的效果比較好,。”鷹潭親斫古琴形制