梅庵琴派是國(guó)內(nèi)一個(gè)重要古琴流派，民國(guó)初年康有為介紹山東諸城琴家王賓魯授琴于國(guó)立南京高等師范學(xué)?！懊封帧毙@,，南通人徐立蓀得其真?zhèn)鳎蔀榻夥懦跗谌珖?guó)四大琴家之一,。倪詩(shī)韻決意去南通尋訪父親當(dāng)年提起過(guò)的徐立蓀足跡。1995年春節(jié)前夕，路過(guò)南通文峰塔時(shí)無(wú)意間看到“南通市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)”的牌子,，他便進(jìn)去打聽。真是踏破鐵鞋無(wú)覓處,，當(dāng)時(shí)的南通文聯(lián)秘書長(zhǎng)馮新民熱情地向他推薦了中國(guó)九大琴派之一梅庵琴派傳承人王永昌先生,，即梅庵創(chuàng)始人徐立蓀的關(guān)門弟子。倪詩(shī)韻喜出望外,，不顧外面大雪紛飛,，興沖沖趕往南通市電容器廠。時(shí)任電器廠高級(jí)工程師的王永昌正在單位值班,，倪詩(shī)韻拿出馮新民的推薦信坦言要拜師學(xué)藝,。雖是初次相見,，但倪詩(shī)韻仿佛遇到了故人。王老師沒有絲毫輕視怠慢,，兩人相談甚歡,，從古琴歷史到經(jīng)典曲目再到古琴現(xiàn)狀，并為他的精神所感動(dòng),，當(dāng)即欣然收他為弟子,，這是倪詩(shī)韻人生中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。之后他每周從海門坐長(zhǎng)途汽車來(lái)回顛簸4個(gè)小時(shí),，開始了學(xué)琴之路,。王老師看他勤奮好學(xué)，無(wú)償傾心傳授,。按音韻短是絲弦古琴的缺點(diǎn)之一,，而倪琴絲弦古琴則完全不需要擔(dān)心這個(gè)問(wèn)題。泛音上干凈明亮,，聽之宛如天籟,。鷹潭挑選古琴養(yǎng)生

雷音系列的雷伴級(jí)桐木古琴，從選材,、取材到校音,、合琴再到灰胎、面漆等,，全程由倪老師監(jiān)督制造,。校音、合琴環(huán)節(jié)更是由倪詩(shī)韻老師親自把關(guān),、操作,，以保證其手感、音質(zhì),。此琴的木胎,，以老桐木為面，配老杉木,、梓木為底,。其漆灰，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎,，髹栗色面漆,，并采以黑檀配件。其音,，可聞其聲沉靜宏亮,、松透，可感其韻細(xì)膩豐富,。該系列倪琴琴腹內(nèi)有“倪詩(shī)韻”親筆簽名,，底面有機(jī)制“雷音琴坊”方章,、“雷伴”葫蘆章。初學(xué)古琴的朋友千萬(wàn)不可錯(cuò)過(guò),。沈陽(yáng)彈奏古琴?gòu)S家古琴的曲調(diào)中蘊(yùn)含著深邃的思想和哲理,，能夠引發(fā)人們的共鳴。

倪琴在三十年的發(fā)展中經(jīng)歷了不同的階段：先10年追求比較緊實(shí)安靜的風(fēng)格,，但也能夠在彈奏一兩年后,，聲音透潤(rùn)、有力度,，比較符合平和,、淡雅的風(fēng)格,；第二個(gè)十年注重于舞臺(tái)演奏用琴的研制,，琴器風(fēng)格特點(diǎn)：圓潤(rùn)、松透,、渾厚,。形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)，為琴家琴人喜愛,；近十年針對(duì)古琴演奏風(fēng)格的多元化和多樣性進(jìn)行制作,，能比較好的把控古琴制作中不同的聲音特點(diǎn)，創(chuàng)作出不同風(fēng)格的琴器：既有緊實(shí)清越透潤(rùn)的傳統(tǒng)文人風(fēng)格,，同時(shí)舞臺(tái)演奏用琴在松透渾厚的基礎(chǔ)上又加強(qiáng)了力量感,，能基本滿足不同風(fēng)格喜好的各類琴人的需求。

再硬的木頭都有洞,，這個(gè)洞稱為“導(dǎo)管”,。軟木的導(dǎo)管會(huì)粗一些，用肉眼還是難以看出的,，要用顯微結(jié)構(gòu)才能看出,。硬木像小葉紫檀拋光后也能看見導(dǎo)管。其實(shí),，如果刻意打洞的話,，孔洞就像一個(gè)個(gè)小喇叭，多了便會(huì)讓聲音散開,，不純凈,，音色就會(huì)比較混，增加了制琴的難度,?？墒牵褪窍矚g天然的材料怎么辦,？那便順其自然,，順著木性,，揚(yáng)長(zhǎng)避短，也可以做成較好的琴,。至于蟲為什么會(huì)蛀洞呢,？因?yàn)槟静牡臓I(yíng)養(yǎng)豐富，其中有機(jī)質(zhì)較多,。而且在沒有蟲蛀前,，有些木頭的材性會(huì)韌（不脆），蟲蛀后反而振動(dòng)狀況變好,，也是有這樣的可能的,。所以蟲蛀是自然在進(jìn)行天然的加工，有些蟲蛀的木板自然就成為天生的好材料,。彈奏古琴需要細(xì)心呵護(hù),，才能保持其音色和韻味的完美。

復(fù)古為開新,。趙孟頫在自己的畫作《秀石疏林圖》上跋：“石如飛白木如籀,，寫竹還與八法通。若與有人能會(huì)此,，需知書畫本來(lái)同,。”其中“書畫本來(lái)同”的思想,，以書法入畫,，與“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的摩詰之境是異曲同工之妙,，正是這樣的新思想,，使他的繪畫在當(dāng)時(shí)更具文人氣質(zhì)，余韻十足,。倪詩(shī)韻用樸實(shí)的言語(yǔ)向世人宣告：“我心有琴,，琴自會(huì)向世人訴說(shuō)我的心聲?！蹦咔僖嗍侨绱?，大音希聲，返璞歸真,。至精至妙處,，欲述已忘言。與此同時(shí),，倪琴音色蒼古,、音亮韻長(zhǎng)、出音飽滿，突顯“勻,、松,、透、潤(rùn)”的特色,，幽邃深遠(yuǎn),，致臻“奇”“古”，體現(xiàn)文人琴之傳統(tǒng),。以手撫琴時(shí),，下指舒服，上下綽注似有波浪感,，層次感強(qiáng),。兼具江南水韻的文人之氣，“琴中有韻,，韻中有琴”,。古琴的演奏形式多樣，包括獨(dú)奏,、合奏等,，每種形式都有其獨(dú)特的魅力。南通倪琴古琴漆色

古琴的彈奏需要指法和氣韻的配合,，是一種身心合一的藝術(shù)表現(xiàn)。鷹潭挑選古琴養(yǎng)生

雷音系列雷伴級(jí)桐木膝琴,，從選材,、取材到校音、合琴再到灰胎,、面漆等,，全程由倪老師監(jiān)督制造。校音,、合琴環(huán)節(jié)更是由倪詩(shī)韻老師親自把關(guān),、操作，以保證其手感,、音質(zhì),。其木胎，以老桐木為面,，配老杉木,、梓木為底。其漆灰,，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎,，髹栗色面漆，并采以黑檀配件。其音色非常圓潤(rùn),、細(xì)膩,、松透，古樸而雅澹,。雖然和大琴相比因?yàn)橛行议L(zhǎng)短一些而余音稍短,，但依然保持了古琴柔和的味道，避免了弦短所造成的高亢和過(guò)分亮麗的通病,。便于攜帶,、適宜孩童演奏。該系列倪琴琴底面均有機(jī)制“雷音琴坊”方章,、“雷伴”葫蘆章,。鷹潭挑選古琴養(yǎng)生