膝琴,，又是為幼童所備。少年兒童的身體尚未發(fā)育完成，身高不夠，雙臂較短，手指亦是短小柔嫩。一米二三的常規(guī)琴彈久了，不僅吃力且傷手,。膝琴的長短，完美了解決了這個(gè)問題,，七八歲的孩童彈起來也毫無壓力,。倪琴的膝琴系列面世這兩年來，我們跟蹤咨詢了很多使用倪氏膝琴的小朋友及家長,，反饋都很好,。孩子收到膝琴時(shí)，有了自己專屬古琴的感覺,，因此更加細(xì)心養(yǎng)護(hù),、用心彈奏。而家長,，也無需擔(dān)心孩子練琴過久,，手臂疲倦勞累傷身體。同時(shí),，一家人出行時(shí),，還可以帶上膝琴，游山玩水,，在山水之中撫奏琴曲,，樂山水之趣，美哉,。古琴的聲音能夠讓人們感受到中國古代文化的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力。沈陽彈奏古琴形制

倪琴詩韻系列·逸品皆以超逸之品,，發(fā)超逸之音,。其木胎，精選老杉木,、老松木為面,，老梓木為底,。據(jù)以音色，或面板佐之百納,。其漆灰,，以鹿角霜生漆傳統(tǒng)手工藝做胎，并據(jù)其款式配以不同漆色,。其聲,，得之于自然，出于意表,。聽之,，可聞其聲圓潤如玉，可感其韻生動(dòng)綿長,。久之,，則形神并潔，逸氣漸來,。逸品類倪琴均隨琴附帶“逸品級(jí)證書”,。琴腹納音處有“海門倪詩韻制”親筆簽名，底面刻有“雷音琴坊”方章和“逸品”葫蘆章,?？傊萜纺咔僮杂小捌犯瘛?，為“簡”,、為“逸”，超脫自然,。威海挑選古琴斫制古琴的曲調(diào)中蘊(yùn)含著深邃的思想和哲理,，能夠引發(fā)人們的共鳴。

為什么倪老師要敲擊面板,？他在聽些什么,？不敲不行嗎？是聽面板的音高,、通透性,，還是振動(dòng)狀態(tài)？這雙手到底經(jīng)歷了什么,？它為什么傷痕累累,，卻依舊奮戰(zhàn)前線?倪老師說："叩擊板材的目的是依據(jù)材性對(duì)其進(jìn)行分類，感知不同面板振動(dòng)的狀態(tài),，看其是否合乎要求,。"藏品以上的琴需要倪老師的經(jīng)驗(yàn)引導(dǎo)與技術(shù)支持，普通等級(jí)的琴更需要他的把控。不僅在選材上要敲擊面板,，在斫制過程中也要不斷地叩打詢問木性,。比如做好外弧面后，在挖槽腹（形成共鳴箱）時(shí),，還需聆聽面板是否均勻平衡,，音色能否合乎要求，合琴時(shí)仍需擊打面,、底板聽整體是否和諧,，否則就要更換面板、底板或調(diào)整其厚度等,。

雙章大伏羲倪琴,，在音色上，多以松透渾厚為主,，聲音層次豐富,，音色細(xì)膩。散音聲宏遠(yuǎn)如擊金石,，按音聲細(xì)膩沉勁如歌唱名家之細(xì)語,，泛音則靈動(dòng)透亮如聞天籟。有雙章大伏羲出場的演奏場合,，必有琴人放棄自己手中的演奏古琴,，選擇雙章大伏羲來演奏。琴展上,，雙章大伏羲往往也是獲得試彈次數(shù)多的琴器之一,。更有有名的許多古琴演奏名家選擇雙章大伏羲來灌制唱片。雙章大伏羲,，從漆色到器型,，早已成為一種現(xiàn)象級(jí)（phenomenal）存在，成為倪琴的經(jīng)典,，倪琴的符號(hào),，這從許多初學(xué)琴友雖對(duì)倪琴不熟，卻在看到朱砂色大伏羲時(shí),，一眼便認(rèn)定為倪詩韻先生所斫這點(diǎn)可以看出,。由此可見雙章大伏羲的受歡迎程度。在當(dāng)世名琴中,，其名氣與有名度,，還鮮有與雙章大伏羲相提并論者。古琴的曲目大多源于古代詩詞,，與詩歌有著密切的聯(lián)系,，是中國傳統(tǒng)文化中的瑰寶,。

首先是一代,、第二代的親斫琴進(jìn)行對(duì)比,。一代的親斫琴聲音比較華麗、松透,，第二代親斫琴偏向于金石之聲,。吳先生認(rèn)為第二代的親斫琴聲音很厚實(shí)，泛音很好,，與一代的聲音差別比較明顯,，兩種各有特色。倪先生跟大家分享了兩張親斫琴的制作：“第一張琴是第二代的（小仲尼）,，聲音結(jié)實(shí),、厚重，厚里帶著質(zhì)感,，聲音清雅,，音量也小一點(diǎn)。一代的親斫琴,，松透,、渾厚，色彩豐富,。一代親斫琴我考慮到它的使用一般在音樂廳,、大的舞臺(tái)上。前幾天在雙十一東方衛(wèi)視直播的大舞臺(tái)上,，也是用到了倪琴,。它的層次、色彩也跟環(huán)境比較搭配,，場合的效果比較好,。”彈奏古琴需要細(xì)心呵護(hù),，才能保持其音色和韻味的完美,。廣州挑選古琴木材

古琴的曲目繁多，每首曲子都有其獨(dú)特的韻味和內(nèi)涵,。沈陽彈奏古琴形制

在琴室里,，師徒兩人相向而坐，老師口傳心授,，手把手示范,。為了學(xué)好琴，倪詩韻整日在桌邊,、椅背及一切能練之處刻苦操練,，前后兩年系統(tǒng)學(xué)完了《梅庵琴譜》十四首琴曲,，綽、注,、吟,、猱、抹,、挑,、勾、剔,，動(dòng)作瀟灑,、指法到位，深得老師真?zhèn)?。一代古琴大家深厚的琴學(xué)素養(yǎng),、高尚的藝品藝德、精湛的演奏藝術(shù)對(duì)倪詩韻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,，師生之間可謂惺惺相惜,。1996年，倪詩韻以王永昌弟子的身份赴上海參加了今虞琴社六十周年社慶,。這是當(dāng)年古琴界的一大盛事,，倪詩韻見到了許多仰慕已久的琴家，并結(jié)識(shí)了一批活躍在江南一帶的制琴高手,。而倪詩韻的驚艷亮相也讓這個(gè)初出茅廬的琴家一炮打響,，成為琴界冉冉升起的一顆明星。之后,，倪詩韻受邀參加蘇州吳門琴社每月一度的雅集,，與琴友切磋技藝，得到江南同仁的贊譽(yù),，開啟了倪詩韻古琴生涯的大幕,。沈陽彈奏古琴形制