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    瑩澈明亮,，層次分明，有“青花五彩”之譽,，別具風格而“獨步本朝”,，尤其是民窯青花更為清代青花的典型**；康熙五彩發(fā)明了釉上藍彩和黑彩而成了彩瓷的又一個轉(zhuǎn)折點,，基本上改變了明代釉下,、釉上彩相結(jié)合的青花五彩占主流地位的局面，而且,，隨著色彩的增多,，金彩的運用，突破了明嘉靖在樊紅,、霽紅等地上描金的單一手法,，而使康熙五彩鮮艷富麗，光澤透澈明亮,。郎窯,，為康熙四十四年至五十一年江西巡撫郎廷極在景德鎮(zhèn)督造御窯時生產(chǎn)的瓷器。郎窯以仿明宣德和成化窯器而著稱,。郎窯的杰出成就，是仿制明宣德祭紅釉而創(chuàng)制的以郎窯紅為**的顏色釉,，郎窯紅,，“華而不俗，色正朱”,，其深艷的色澤,，猶如凝結(jié)的牛血一般鮮紅所以也稱其為牛血紅，牛血紅釉面透亮重流,，器物里外開片,，既象玻璃般光澤那樣鮮艷奪目，又象紅寶石一樣瑰麗，極為名貴,，為歷代珍品,。康熙時還曾燒制出與郎窯紅齊名的色調(diào)淡雅的缸豆紅,，也稱美人醉,；用詩“綠如青水初生日，紅似朝霞欲上時”形容它極為貼切,。景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩在五彩基礎(chǔ)上,，受琺瑯彩制作工藝的影響而于康熙朝始創(chuàng)的粉彩，到雍正年間獲得空前的發(fā)展,，并且有“清一代,，以此為甚”，彩料中砷元素的摻入,，加上國畫沒骨法渲染手法的運用,。湛江必備陶瓷制品制造業(yè)成交價

    景德鎮(zhèn)陶瓷陶瓷名人編輯景德鎮(zhèn)陶瓷古代名人趙概趙慨(公元304-？)字叔朋,，河北滏陽（今河北省邯鄲市磁縣）人,。晉代陶工，景德鎮(zhèn)瓷器師祖,。早年在福建,、浙江、江西為官,，因不趨附勢,，疾惡如仇，得罪上司和僚屬,，遭***臣所害,，降職貶官，來到新平鎮(zhèn)隱居,。在浙江為官時了解和掌握了越窯制瓷技藝,，對新平鎮(zhèn)陶瓷的胎釉配制、成形和焙燒等工藝作一系列重大**,，以提高當?shù)刂拼杉夹g(shù)水平和產(chǎn)品質(zhì)量,，對推動新平鎮(zhèn)燒造制品由陶器階段進人瓷器階段起重要作用，受到后人尊敬愛戴,，稱為“制瓷師主”,。據(jù)《浮梁縣志》載，“道通神秘,，法濟生靈……鎮(zhèn)民多陶,，悉資神佑。”明洪熙年間,，少監(jiān)張善始祀佑陶之神,，在鎮(zhèn)內(nèi)御瓷廠建起了一座“師主廟”，后又稱“佑陶靈祠”,，尊趙慨為“師主”,、“佑陶之神”。明人詹珊作《師主廟記》,。何稠隋代***建筑家,、工藝家。何稠為研制琉璃瓦,，曾專程前來景德鎮(zhèn)進行試燒,。經(jīng)過反復(fù)試驗，終于使燒成溫度大為提高,，成功的造出了琉璃瓦,。隨著燒成溫度的提高，使景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)步入一個新的發(fā)展時期,。陶玉景德鎮(zhèn)鐘秀里人,，唐代制瓷名匠。唐時,，陶玉在鎮(zhèn)郊設(shè)窯造瓷,，所造瓷器“土白壤，體稍薄,，色素潤”,。唐武德中（公元618～626），陶玉將所產(chǎn)瓷器載入關(guān)中,。

    鄧自幼生長在鄱陽湖畔,，常常釣魚、打魚,，對各種魚類的生活習性及形態(tài)特征了如指掌,。他知曉急水中的魚藻粗壯，靜水中的魚藻細小,，小河水港才有浮萍,；知曉鯉魚的鱗片從頭到尾約有三十六片，鱖魚的鰭平年一般只有12根,，閏年才有13根；知曉鯉魚常年棲于粗藻,，金魚常戲于獅草……,。由于他十分熟悉魚藻、了解魚藻，所以他畫的魚藻特別真實,、生動,、活潑。因為他的魚藻畫得好,，故在景德鎮(zhèn)享有“魚王”美稱,。何許人字德達，又名處,，乳名花子,，安徽南陵人。生于1882年,，卒于1942年,。民國時期的繪瓷名家。何氏善微書,，能在徑寸印泥盒上書寫《出師表》,、《赤壁賦》。其雪景也畫得極好,，所畫“寒江獨釣”,，寂寥空闊，意境頗深,；所畫“梁園飛雪”,，雪擁丹閣，雍容華貴,。汪曉堂又名汪隸,、汪隸華，號龍山樵子,，江西省婺源葉村人,。生于1885年，卒于1924年,。清末民初的繪瓷名家,。汪氏擅長人物，所畫仕女,，姿態(tài)輕盈,，衣褶如行云流水，設(shè)色精細淡雅,。吳靄生名麟,，廣東南海人。生于1886年,，卒于1926年,。民國時期的制瓷名匠,。少時在**經(jīng)商，1909年來景德鎮(zhèn)創(chuàng)辦合興瓷莊,，1912年任景德鎮(zhèn)瓷業(yè)美術(shù)研究社社長,。吳氏在景德鎮(zhèn)的17年中，所制的白釉瓷器,、花釉瓷器頗負盛名,。其作的白釉瓷器。

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    其中以宋代的影青瓷、印花瓷和元代的青花瓷,、高溫顏色釉瓷**為奪目,。第二展廳主要以明代官窯器為主，在這一時期的官窯器制作和裝飾手法主要有青花,、青花斗彩,、五彩、紅綠彩和顏色釉等,。第三展廳展出的是景德鎮(zhèn)陶瓷史上**為璀璨的清代陶瓷,。此時景德鎮(zhèn)陶瓷工藝已經(jīng)是集天下之大成了，集中了如汝窯,、龍泉窯,、哥窯等各大名窯的陶瓷技術(shù)。而景德鎮(zhèn)特有的青花裝飾技法也有了進一步的提**水法的使用青花裝飾達到了**繪畫的效果,。陶燒瓷煉技術(shù)的成熟在郎窯紅,、鈞紅、裂紋釉等高溫顏色釉瓷中得到了體現(xiàn),。而對景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷業(yè)影響深遠的粉彩技術(shù)也在清代陶瓷業(yè)的激烈競爭中應(yīng)運而生,，并且粉彩裝飾技藝在清代晚期達到了其***個高峰。也就是在這一時期,，確定了景德鎮(zhèn)陶瓷向繪畫裝飾方面發(fā)展的大趨勢,，為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷在世界陶瓷業(yè)中占有一席之地打下了牢固的基礎(chǔ)。第四展廳是民國時期的陶瓷展,。這個時期由于諸多的歷史原因造成了景德鎮(zhèn)陶瓷史上的一次衰退,。整個陶瓷界只有在陶瓷繪畫領(lǐng)域一枝獨秀，出現(xiàn)了以珠山八友為**的一批陶瓷彩繪藝術(shù)家,，留下了許多傳世佳作,。第五展廳是景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷展。展出了自新**成立以來的景德鎮(zhèn)各種工藝陶瓷,?；A(chǔ)陶瓷制品制造業(yè)模板規(guī)格