習(xí)慣「不投入」演出

如果能夠忘我地投入到演奏中，當(dāng)然是很好,，但也意味著你將會(huì)非常敏感于聲音,，在大多數(shù)演出的情況下,，亦意味會(huì)將不好的感受放大很多。尤其平常練習(xí)的聲音感受,，與演出時(shí)總有一大段距離（通常演出時(shí)會(huì)更糟糕）,，一旦發(fā)現(xiàn)自己無法找到滿意的音色，反而連基本的演奏都做不好,，在觀眾角度只是看到一個(gè)水平不好的表演,。所以，如果太依賴聆聽自己的聲音去投入演出的話,，會(huì)減低面對不同情況的適應(yīng)力,。

保持開放的態(tài)度

一個(gè)聲音，由樂手彈出后,，經(jīng)過樂器,、線材、調(diào)音工具,、音箱等，每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)影響音色,，而由音箱傳導(dǎo)出去后,，聲音如何傳導(dǎo)和反彈，也是充滿變數(shù),。有些場地回音大,，有些可能環(huán)境雜音多，有些則是空間特性令聲音難以傳導(dǎo),。這些因素往往不是樂手容易控制的,，所以，除了盡量做好技術(shù)上或器材上的準(zhǔn)備外,，也要預(yù)期實(shí)際情況往往不會(huì)像平時(shí)練習(xí)一樣,。變幻原是永恒，唯有保持開放的態(tài)度,，隨機(jī)應(yīng)變,，累積演出經(jīng)驗(yàn)以求往后盡善盡美。 劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)要解決演唱和樂隊(duì)演奏時(shí)聲音的豐滿度和唱詞的清晰度兩方面的問題,。原裝劇院音響以客為尊

音樂能夠帶給人們心靈的撫慰和震撼,。錄音師應(yīng)該掌握一定的音樂知識，結(jié)合音樂作品的基本的節(jié)奏,、旋律,、曲式結(jié)構(gòu)，才能讓音樂在舞臺演出中充分的發(fā)揮,。音樂是在舞臺演出的創(chuàng)作中不可缺少的一部分,，怎樣運(yùn)用音樂呢?要了解劇情,，并深刻的理解作者的用意。這樣才能對音樂的使用有一定的感知,。音樂是參與劇中情節(jié)發(fā)展的重要元素,。音樂的作用就是烘托氣氛、揭示人物內(nèi)心活動(dòng),，配樂時(shí),，應(yīng)該需要注意以下幾點(diǎn)：

1、音樂節(jié)奏,，要符合劇情的發(fā)展,、人物活動(dòng)和內(nèi)心獨(dú)白的節(jié)奏，有時(shí)在劇中適當(dāng)?shù)募由锨榫耙魳?，?huì)強(qiáng)烈的渲染劇情的發(fā)展,，能收到非常好的藝術(shù)效果。

2,、要注意音樂的風(fēng)格是否和劇中情節(jié)背景相統(tǒng)一,，有些音樂的風(fēng)格是不一樣的，它們是有地域性的區(qū)別和時(shí)代性的區(qū)別,。

3,、要把握好音樂音量與語言、音響音量之間的平衡關(guān)系,。音樂的響度,、動(dòng)態(tài)范圍及語言相差的幅度比較大，不注意的話容易蓋過語言的音量,，會(huì)造成主題不突出,，影響整個(gè)劇情的發(fā)展。

4,、音樂不能用的太多,。在劇中，如果音樂用的太多,、太濫,，會(huì)令人反感難以忍受。劇中的情節(jié)是主線,，**主要的是聽眾能聽進(jìn)去,、能接受，音樂只是對劇情的渲染,，因此不能喧賓奪主,。 山西劇院音響服務(wù)為先根據(jù)對劇院的使用要求進(jìn)行分析，基本要滿足三大功能：語言,，音樂和表演擴(kuò)聲,。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn)

可靠性高,、技術(shù)成熟 

系統(tǒng)在設(shè)計(jì)中，在揚(yáng)聲器的比較大聲壓級,、功放的功率儲(chǔ)備,、揚(yáng)聲器的保護(hù)、音頻處理器的處理能力以及主控調(diào)音臺等環(huán)節(jié)引入冗余備份的設(shè)計(jì)理念,。 

系統(tǒng)操作管理方便 

在設(shè)計(jì)中充分考慮調(diào)音師的操作習(xí)慣和管理方便,，調(diào)音臺的操作界面按調(diào)音師的操作習(xí)慣布置，操作方便靈活;系統(tǒng)中主擴(kuò)聲的所有的音頻處理設(shè)備均有密碼保護(hù)功能和多模式聲場控制及切換功能,，方便管理,。

上海海邑聲光科技有限公司代理了十多個(gè)來自歐、美,、亞名廠的專業(yè)舞臺設(shè)備,，并專業(yè)從事音響、舞臺燈光,、舞臺機(jī)械,、水秀、視頻以及亮化照明系統(tǒng)的設(shè)計(jì),、制作和安裝服務(wù),。

避免劇院音質(zhì)缺 陷的要點(diǎn)

  劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲。由于觀眾席總是以舞臺為中心作弧形排列,，因此后墻一般為凹曲面,。為了防止由后墻引起的聲聚集,，通常采用多孔性材料作后墻吸聲處理,。也可采用擴(kuò)散結(jié)構(gòu)消除明顯的聲聚集。 一對平行的側(cè)墻,，如不作聲處理,，肯定會(huì)產(chǎn)生顫動(dòng)回聲。但如果聲源不在觀眾廳內(nèi),，而是在舞臺上,，即使有顫動(dòng)回聲，也不會(huì)影響使用,。一般鏡框式舞臺的話劇院,，聲源總是在舞臺上，因此,，不必過多考慮顫動(dòng)回聲,。對于伸出式舞臺和中心式舞臺的觀眾廳，情況就完全不同了,，因?yàn)槁曉?演員)伸入觀眾廳內(nèi),，顫動(dòng)回聲這一缺 陷就會(huì)明顯地顯露出,。對此情況，平行側(cè)墻必須作聲學(xué)處理,，方法是破壞平行面或加裝吸聲材料,。在側(cè)墻上設(shè)計(jì)跌落包廂或擴(kuò)散結(jié)構(gòu)也能起到同樣的作用，但應(yīng)盡可能少用多孔性吸聲材料,。 至于回聲的消除,，應(yīng)在平、剖面形式確定時(shí)就進(jìn)行考慮,，在容易產(chǎn)生回聲的部位設(shè)置吸聲材料,。 擴(kuò)聲系統(tǒng)的常規(guī)參數(shù)或常規(guī)控制通常是采用1/3倍頻程實(shí)時(shí)頻譜分析儀進(jìn)行檢測。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn)

低的系統(tǒng)噪聲 

系統(tǒng)噪聲的產(chǎn)生及引入,，主要跟設(shè)備的檔次以及系統(tǒng)配接方法有關(guān),。在本設(shè)計(jì)中均采用本底噪聲很低的**產(chǎn)品，系統(tǒng)采用星型接地,，每路揚(yáng)聲器系統(tǒng)都自帶電源濾波電路,，系統(tǒng)所有外部接口都采用變壓器進(jìn)行隔離，因此,，本方案中我公司提出的本底噪聲指標(biāo)是可實(shí)現(xiàn)的,。 

系統(tǒng)適應(yīng)性強(qiáng)，方便擴(kuò)展 

在設(shè)計(jì)過程中除對上述客觀可測量指標(biāo)進(jìn)行重點(diǎn)考慮外,，還從使用的角度出發(fā),，放寬系統(tǒng)的適應(yīng)性，除可以滿足會(huì)議擴(kuò)聲要求外,，還可以滿足多種類型的演出要求,，整個(gè)系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz，系統(tǒng)的調(diào)音臺和處理設(shè)備,，都保留有足夠的擴(kuò)展空間,。 劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲。原裝劇院音響以客為尊

歌劇演出不采用擴(kuò)聲,，但在劇院內(nèi)仍然需要設(shè)置一套質(zhì)量的擴(kuò)聲系統(tǒng),。原裝劇院音響以客為尊

劇院、劇場,、禮堂音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)方案 劇院,、劇場、禮堂音響系統(tǒng)是為舞臺表演藝術(shù)服務(wù)的,，應(yīng)該比較大限度地,、準(zhǔn)確地體現(xiàn)出完整的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。因此,，音響系統(tǒng)是一個(gè)為表演藝術(shù)服務(wù)的***聲音重放展示平臺,。 對音響系統(tǒng)而言,，應(yīng)該擺脫傳統(tǒng)的“工程”設(shè)計(jì)理念，提升到“工程藝術(shù)”相結(jié)合的層次,，一切的工程都為表演藝術(shù)服務(wù),，盡量較***地滿足表演藝術(shù)的使用需要。 根據(jù)整個(gè)劇院的規(guī)模定位及功能設(shè)想,，確定擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要設(shè)計(jì)內(nèi)容包括以下方面： 劇院的觀眾廳擴(kuò)聲系統(tǒng),，舞臺返送***系統(tǒng)，以及控制室***系統(tǒng),。原裝劇院音響以客為尊

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