考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個(gè)要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ（均衡器）,。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì),，以免「吃掉」bass手的音色。換個(gè)角度來說,，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍,，令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是,，低頻過大亦可能會(huì)令人感覺不舒服,，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬,，這時(shí)我會(huì)扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn),。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)覺大部分情況下,，bass手自己、臺(tái)上其他樂手以及觀眾三方，往往會(huì)聽到不同的聲音,。有時(shí)自己覺得手上的樂器音量太大,，旁邊的隊(duì)友卻說聽不到，觀眾卻說剛剛好,；也有時(shí)臺(tái)上所有樂手都覺得音色朦朧一片,，觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時(shí),，我們常會(huì)拿著樂器走出臺(tái)前,，聽聽觀眾可能會(huì)聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,，在觀眾的位置會(huì)聽到什么效果」,。不過，如果現(xiàn)場有控音師,，就可以少考慮觀眾那一環(huán),，因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān)，但如果是一般小型演出場地,，bass手就唯有自己兼顧了,。另一方面，如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出,，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾,。

劇院建成后將是重要文化設(shè)施,，具有重要的意義及肩負(fù)著重要的責(zé)任,，在使用功能上，更應(yīng)該切合實(shí)際,。因此,，我們對(duì)該劇院作以下定位。 

劇院的使用功能： 

滿足音樂類演出的需要,； 滿足歌舞劇演出的需要,； 滿足戲劇戲曲演出的需要； 滿足會(huì)議等語言擴(kuò)聲的需要,； 滿足大型綜藝演出的需要,。

作為一專多能的多功能劇院，其音質(zhì)設(shè)計(jì)相當(dāng)重要,，音質(zhì)設(shè)計(jì)雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇,，這些指標(biāo)包括響度、清晰度、混響時(shí)間,、環(huán)繞感,、親切感等。但是,，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展,，通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號(hào)盡可能不失真地在每一個(gè)座位處還原，并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí),。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠,、音樂有上佳的明晰度和細(xì)膩感、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜?、歌唱聲與樂隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感,。 進(jìn)口劇院音響廠家直供劇院和綜藝類演播室需要準(zhǔn)備足夠多的拾音器以及備用拾音器，以保障演出順利完成,。

劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)主要設(shè)備均在音控室內(nèi),，為使設(shè)備正常運(yùn)轉(zhuǎn)，操作人員有良好的工作環(huán)境及進(jìn)行***,，對(duì)音控室提出如下一些技術(shù)要求：

a. 音控室內(nèi)進(jìn)行***,，混響時(shí)間應(yīng)小，墻面和吊頂應(yīng)作簡易聲學(xué)處理使混響時(shí)間小于0.8秒,。

b. 音控室用白熾燈照明,，不使用帶鎮(zhèn)流器的日光燈，以免引起干擾,。

c. 音控室應(yīng)設(shè)接地線,，接地電阻不大于2歐。

d. 音控室鋪設(shè)架空活動(dòng)地板（計(jì)算機(jī)房用成品活動(dòng)地板）,，規(guī)格為600×600mm,，活動(dòng)地板距混凝土地面為300mm，至音控室內(nèi)管線均暗敷在活動(dòng)地板下,。

e. 距活動(dòng)地板0.3m處設(shè)電源插座若干,。

f. 音控室內(nèi)應(yīng)有空調(diào)。

g. 音控室內(nèi)配電話機(jī)1臺(tái),。

劇場劇院音響的空間運(yùn)動(dòng)與布局,，剖析音響在劇場劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動(dòng)及其層次性地疊加與輻射性地?cái)U(kuò)散,，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次,、多方向共融的音響空間。

一,、劇場劇院空間布局新構(gòu)思

劇場劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先,，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維,。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體,，音響在其展衍過程中,，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動(dòng)以形成了有組織、有方向的聲向流動(dòng),，從而表現(xiàn)音響的空間動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)過程。

其次,，在觀眾席同樣與舞臺(tái)上的樂隊(duì)形成雙向交流,。兩者的交流猶如民歌對(duì)唱，一唱一和,、一呼一應(yīng),、輪唱，齊唱,，生動(dòng)無比,。

***，整個(gè)圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域,。通過群聲響交互,、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融,，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”,、“聲響縱橫”的巨大音場。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性,，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中,，從而打破古典主義音樂時(shí)期以來單向、有隔閡的觀演關(guān)系,。

劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的3個(gè)基本環(huán)節(jié)：完整深入系統(tǒng)設(shè)計(jì),；***精細(xì)系統(tǒng)調(diào)試；科學(xué)合理的系統(tǒng)使用,。

劇院中擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要作用有：

改進(jìn)語言清晰度和音樂明晰度,； 

擴(kuò)展動(dòng)態(tài)范圍（聲源功率不足時(shí)）； 

改進(jìn)一場演出中不同位置（對(duì)白,、歌聲和器樂聲）之間的聲平衡（正確地操作擴(kuò)聲系統(tǒng)）,； 

應(yīng)具有良好的聲還原特性（使用電聲時(shí)應(yīng)感覺不到有“電聲”的存在）； 

根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作要求對(duì)人聲和樂器聲進(jìn)行修飾或產(chǎn)生特定的效果,； 

在無樂隊(duì)伴奏時(shí)重放歌舞劇的伴奏音樂,； 

可將部分節(jié)目信號(hào)存儲(chǔ)和預(yù)設(shè)程序以簡化技術(shù)操作； 

可對(duì)現(xiàn)場節(jié)目進(jìn)行拾音,、記錄以及為廣播或電視轉(zhuǎn)播提供現(xiàn)場音頻信號(hào),。   ***,精細(xì)的系統(tǒng)調(diào)試***,精細(xì)的系統(tǒng)調(diào)試是擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的重要一環(huán),。吉林劇院音響質(zhì)量保證

劇院的音質(zhì)水平通常低于音樂廳。但就聲學(xué)設(shè)計(jì)的工作量和難度而論,，則遠(yuǎn)大于音樂廳,。內(nèi)蒙古劇院音響高性價(jià)比的選擇

劇院功能分析

滿足交響樂的演出需要;

隨著人民生活水平的不斷提高，交響樂等高雅音樂越來越被人們所接受和鐘愛,，劇場也應(yīng)該能滿足雙管交響樂的演出需要,。在交響樂演出中，擴(kuò)聲系統(tǒng)主要起輔助作用,，以自然聲為主,，電聲為輔，擴(kuò)聲系統(tǒng)主要有以下用途：滿足主持人的報(bào)幕擴(kuò)聲需要,；滿足電子樂器參與演出的需要,；滿足小功率民族樂器的演奏擴(kuò)聲需要；滿足電聲樂隊(duì)參與伴奏的需要,。

滿足歌舞劇的演出需要;

在歌舞劇表演形式中,，電聲起了主要的作用。

滿足戲劇戲曲的演出需要;

由于其表演形式的需要,，其擴(kuò)聲的要求不僅*對(duì)表演者,，還有一些輔助的如伴奏樂器等。

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