浙江箏曲和過去流行的一種說唱音樂“杭州灘簧”有深厚的血緣關(guān)系,。杭州灘簧有慢板,、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,，逐漸形成了具有特色的“四點(diǎn)”演奏手法，從技巧的角度來看，在其他流派的箏樂中也有所采用,，但不像浙江箏用得突出，明顯的形成了一種演奏上的特點(diǎn),，并有了專稱,。“四點(diǎn)”手法在浙江箏中的運(yùn)用經(jīng)常給人以活潑明快的感覺,，在現(xiàn)代創(chuàng)作的一些箏曲中,，也常采用這一手法。浙江箏曲和江南絲竹有著密切的聯(lián)系,，曲目有許多是相同的,。 根據(jù)每一個(gè)人各人喜好不同，感知不同,，對(duì)音色的追求不同,，所選擇的箏也就各有不同,。象山成人古箏培訓(xùn)

后來涌現(xiàn)了象《秦桑曲》、《姜女淚》,、《香山射鼓》,、《三秦歡歌》、《繡金匾》等質(zhì)量的陜西風(fēng)格箏曲,。西安鼓樂,、秦腔和迷胡清曲等史料中關(guān)于箏的記載，給陜西箏人以啟示,，又有箏名家的巨大努力,，眾多箏同仁的幫助，經(jīng)過近三十年的實(shí)踐,，陜西已漸漸地恢復(fù)箏奏秦聲,。陜西風(fēng)格箏曲的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個(gè)變音的游移性,。七聲音階中的四級(jí)音編高,，七級(jí)音偏低。所謂偏,，當(dāng)然不是半個(gè)音,。這兩個(gè)音又游移不定。一般來說,，是向下滑動(dòng)緊靠下一級(jí)音的,；其次，在旋律進(jìn)行上,，一般是上行跳進(jìn),，下行級(jí)進(jìn)的。 海曙區(qū)本地古箏培訓(xùn)價(jià)格多少古箏在使用時(shí)應(yīng)輕拿輕放,，避免碰撞或劇烈震動(dòng),。

演奏時(shí)，大指使用頻繁,，剛健有力,。即令是“花指”，也是以大指連“托”演奏的下花指為多,；而左手的吟揉按滑則剛?cè)岵⑿?，鏗鏘、深沉,，其演奏風(fēng)格純樸古雅,。潮洲箏：流傳于廣東潮州一帶，音樂結(jié)構(gòu)特殊,，手法別具一格,。箏能自成一格而有別于其他樂器，至為重要的就是左手按滑音的變化,，即所謂以韻補(bǔ)聲,，舍此，則很難言箏樂的流派和發(fā)展,。在潮箏中,，這一手法的運(yùn)用可以說是到了十分絕妙的地步。實(shí)際上就是彈箏時(shí)通過左手按音的變化,，以達(dá)到幾種音階和調(diào)式的組合形式,，而且音律也不同于十二平均律和其他地方的民間音樂。

     新的調(diào)式色彩和多調(diào)性連環(huán)疊置的定弦方法,，促進(jìn)了演奏技法的變革,。如《山魅》（徐曉林）、《幻想曲》（王建民曲）,、《箜篌引》（莊曜曲）,、《溟山》（王中山曲） 等。在這些箏曲的定弦中,，就為轉(zhuǎn)調(diào)準(zhǔn)備了條件,。不同音區(qū)還采用不同音列，使不同音區(qū)演奏不同的調(diào)式色彩成為可能,，既有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的偏離,，又有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂語言的誕生創(chuàng)造了條件,。而進(jìn)入21世紀(jì),，涌現(xiàn)出一批青年古箏演奏家，其中以王中山,、翟志榮,、邱霽、袁莎,、蔣周健,、劉樂、鮑棟,、宋心馨等老師,。一看到古箏，我不覺有些驚訝：這么長(zhǎng),，立起來比我還高一大截呢!

具體4音的奏法是先在距離箏碼約1分米處用力按壓3弦,，然后用右手彈奏這根弦，即可奏出4音來,。同樣,，在演奏7音時(shí),，也用左手在箏碼左側(cè)按壓6音弦即可。箏常用于獨(dú)奏,、重奏,、器樂合奏和歌舞、戲曲,、曲藝的伴奏,，因音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動(dòng)聽,，亦稱為“東方鋼琴”,。學(xué)習(xí)古箏演奏，音準(zhǔn)是**重要的環(huán)節(jié)之一,，初學(xué)者一方面需要接受嚴(yán)格的聽覺訓(xùn)練,，能唱準(zhǔn)、聽準(zhǔn)各種調(diào)的五聲音階及七聲音階,，同時(shí)還需要努力學(xué)會(huì)古箏的調(diào)音方法,，逐步做到能自己調(diào)音并且準(zhǔn)確。 它的音色優(yōu)美,，音域?qū)拸V,、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)力,，因此它深受廣大人民**的喜愛,。海曙區(qū)正規(guī)古箏培訓(xùn)怎么報(bào)名

古箏是中國(guó)傳統(tǒng)的一門優(yōu)雅藝術(shù)，它不但可以陶冶人的情操,，還可以鍛煉手腦的統(tǒng)一,。象山成人古箏培訓(xùn)

演奏特點(diǎn)有“大指搖”、“快四點(diǎn)”,、“夾彈”,、“提弦”等技法，并借鑒,、學(xué)習(xí),、融匯了琵琶、三弦,、揚(yáng)琴乃至西洋樂器的演奏技法,。浙江箏中“搖指”的運(yùn)用是以大指作細(xì)密的搖動(dòng)來演奏，其效果極似弓弦樂器長(zhǎng)弓的演奏,。嚴(yán)格來說,，這是在其他流派的傳統(tǒng)箏曲中所沒有的，因?yàn)樵谄渌髋伤Q的“搖指”或“輪指”實(shí)際上都是以大指作比較快速的“托”、“劈”,，而浙江箏的“搖指”則顯示了它自身的特點(diǎn)而有別于其他流派,。我們可以明顯地從《將軍令》和《月兒高》這兩首浙江箏曲中看到，前者以“搖指”模擬了號(hào)角聲聲的長(zhǎng)嘯,；后者則以“搖指”表現(xiàn)了連綿不斷的歌聲,。 象山成人古箏培訓(xùn)

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