畢昇發(fā)明活字印刷,，提高了印刷的效率。但是,，他的發(fā)明并未受到當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者和社會(huì)的重視,，他死后，活字印刷術(shù)仍然沒有得到推廣,。他創(chuàng)造的膠泥活字也沒有保留下來(lái),。但是他發(fā)明的活字印刷技術(shù)，卻流傳下去了,。1965年在浙江溫州白象塔內(nèi)發(fā)現(xiàn)的刊本《佛說觀無(wú)量壽佛經(jīng)》經(jīng)鑒定為北宋元符至崇寧（1100~1103）年活字本,。這是畢昇活字印刷技術(shù)的**早歷史見證。 [5]宋人周必大(1129~1204年）曾被封為濟(jì)國(guó)公,，老年時(shí)從沈括那里學(xué)來(lái)了畢昇的方法,，印了自己的著作。他也做了一點(diǎn)小改動(dòng),，把鐵板改為銅板,。銅板比鐵板傳熱性好,，易使粘藥熔化。雖然銅板比鐵板價(jià)格貴,，但這對(duì)一個(gè)公爵來(lái)說就算不了什么,。同時(shí)，一些兄弟民族如遼,、金,、西夏等的印刷術(shù)也各有發(fā)展。③元代的印刷,。西湖區(qū)提供傳統(tǒng)印刷服務(wù)熱線

用這種方法,，印二、三本談不上什么效率,，如果印數(shù)多了,，幾十本以至上千本，效率就很高了,。為了提高效率,，常用兩塊鐵板，一塊印刷,，一塊排字,。印完一塊，另一塊又排好了,，這樣交替使用,，效率很高。常用的字如“之”,、“也”等字,，每字制成20多個(gè)字，以備一版內(nèi)有重復(fù)時(shí)使用,。沒有準(zhǔn)備的生僻字,，則臨時(shí)刻出，用草木火馬上燒成,。從印板上拆下來(lái)的字,，都放入同一字的小木格內(nèi)，外面貼上按韻分類的標(biāo)簽,，以備檢索,。畢昇起初用木料作活字，實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)木紋疏密不一,，遇水后易膨漲變形,，與粘藥固結(jié)后不易去下，才改用膠泥,。蕭山區(qū)信息化傳統(tǒng)印刷價(jià)目②宋代為其鼎盛時(shí)期,，反映在刻書事業(yè)上具有明顯的特點(diǎn),。

雙方反應(yīng)韓國(guó)學(xué)者韓國(guó)學(xué)者敢于宣稱“起源國(guó)”在于有“活字實(shí)物”、“印刷物文物”兩手證據(jù),?！蹲C驗(yàn)千年活版印刷術(shù)》封面一手證據(jù)是《白云和尚抄錄佛祖直指心體要節(jié)》（下稱《直指》）。韓國(guó)駐華使館官方網(wǎng)站稱：2001年6月,，《直指》終于被**教科文組織認(rèn)定為世界**古老的金屬活字印刷品,；2005年9月韓國(guó)政府資助**教科文組織在清州為《直指》舉行了大型紀(jì)念活動(dòng)。另外一手是他們根據(jù)《夢(mèng)溪筆談》的記載對(duì)畢昇的泥活字進(jìn)行了還原,，發(fā)現(xiàn)了“問題”,，例如“易碎”、“不牢固”等等,。韓國(guó)學(xué)者提出,，畢昇**還停留在理論階段，只是一個(gè)設(shè)想,，并沒有付諸實(shí)施,。

磨光處理結(jié)束后，將石頭從打磨槽移到工作室里裝有輥道的臺(tái)面上,，這樣畫家就可以開始工作了,。在石印術(shù)中，尤其是在制作大型印刷品時(shí),，存在一個(gè)很有趣的問題,，那就是石頭的移動(dòng)。移動(dòng)石頭的工作比較好還是由一個(gè)人來(lái)完成,，幾個(gè)人一起搬的話,，如果配合不夠默契，可能會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)壓碎手指甚至更嚴(yán)重的后果 [3],。從畫家的角度看,，這一工作的準(zhǔn)備過程是極其簡(jiǎn)單的。在石頭上作畫和在紙上作畫并沒有太大的區(qū)別,。但是，在石頭上作畫時(shí)必須記住以下幾點(diǎn)：南宋時(shí)期的十五路地方,，幾乎無(wú)處不刻書,，連孤懸海外的海南島瓊州，也刻了醫(yī)書,。

當(dāng)時(shí)還刊行不少道士著作,，中都天長(zhǎng)觀(今北京白云觀)根據(jù)宋代《道藏》經(jīng)版，又訪得遺經(jīng)千余卷,，勒成《大金玄都寶藏》6455卷,。至元十八年(1281)保定,、真定、太原,、平陽(yáng),、河中府(治所今山西永濟(jì)縣蒲州鎮(zhèn))王祖師庵頭、關(guān)西等處,，均有《道藏》經(jīng)版,，除平陽(yáng)版刊于蒙古時(shí)期，其余都是1258年蒙古憲宗要燒毀而被道士們偷偷保存下來(lái)的,。金代京城內(nèi)外《道藏》經(jīng)版多至六,、七副，是中國(guó)道教史上的盛事,。金設(shè)立女真國(guó)子學(xué),，諸路設(shè)女真府學(xué)，學(xué)生3000人,。先后譯出并頒行女真字“五經(jīng)”,、《漢書》、《新唐書》,，又以《女真字孝經(jīng)》分賜護(hù)衛(wèi)親軍,。西夏(1038～1227) 在今寧夏一帶，由黨項(xiàng)羌為主體建立的少數(shù)民族**,，其統(tǒng)治者也都信佛,，建國(guó)之初，6次向北宋用馬匹購(gòu)買《大藏經(jīng)》,，并向宋要國(guó)子監(jiān)印的書,。西夏仁宗趙仁孝散施佛經(jīng)一次5萬(wàn)卷或10萬(wàn)卷，皇后也印施,。宋代學(xué)術(shù)文化發(fā)達(dá),，為印刷業(yè)提供大量稿源；而大量印本的出版,，又推動(dòng)文化科技的進(jìn)步.西湖區(qū)提供傳統(tǒng)印刷服務(wù)熱線

9世紀(jì)后,，四川、淮南,、江東盛行印本私歷,；洛陽(yáng)重雕佛經(jīng)；江西雕印道書《劉宏傳》,。西湖區(qū)提供傳統(tǒng)印刷服務(wù)熱線

然而,，凸版印刷存在一個(gè)問題：畫家必須雕刻圖像，但畫家對(duì)雕刻并不得心應(yīng)手，因?yàn)樗麄冊(cè)趧?chuàng)作時(shí)通常使用的是顏料或者鉛筆等工具 [1],。石印術(shù)之所以在畫家中廣為流行,，是由于它是第一種可以讓畫家按照他們習(xí)慣的方式，在一塊平整的石頭上“作畫”的版畫復(fù)制法,。畫家可以直接,、自然地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。石印術(shù)的基本原理極其簡(jiǎn)單：1.畫家用一種油性物質(zhì)在石頭上作畫,。例如,，石版畫蠟筆就是一種柔軟的蠟質(zhì)/油性的蠟筆。當(dāng)然,，還有石版畫顏料和石版畫鉛筆,。石頭會(huì)吸收這些油性物質(zhì)，并會(huì)保留住它們,。西湖區(qū)提供傳統(tǒng)印刷服務(wù)熱線

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