2.以藝術(shù)形態(tài)的感知方式為標(biāo)準(zhǔn),，可以分為四個類型：①視覺藝術(shù)，包括繪畫,、雕塑,、工藝美術(shù)、攝影藝術(shù),、舞蹈,、雜技、建筑和園林藝術(shù)等,；②聽覺藝術(shù),，包括音樂、曲藝等；③視聽藝術(shù),，包括戲劇,、電影和電視劇等；④想象藝術(shù),，主要指文學(xué),。3.以藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)造方式為標(biāo)準(zhǔn)，可以分為四個類型：①造型藝術(shù),，包括繪畫,、雕塑、工藝美術(shù),、攝影藝術(shù),、建筑藝術(shù)和園林藝術(shù)等；②表演藝術(shù),，包括音樂,、舞蹈、戲劇,、曲藝和雜技等,；③語言藝術(shù)，包括文學(xué)的各種樣式,；④綜合藝術(shù),，包括電影、電視劇等,。在中西方古代社會,，藝術(shù)一詞指向各種技術(shù)活動。新北區(qū)在線藝術(shù)類培訓(xùn)服務(wù)保證

西方世界針對審美性的討論,，有其悠久的歷史,。其中相當(dāng)有代表性的是以下三種觀念。***,，是**廣義的美,。這是原始古希臘人所持有的美的概念，既包括審美,，也包括道德,。這種觀念以柏拉圖的學(xué)說為**,，并延續(xù)到中世紀(jì),。在柏拉圖的意義上，美與善是統(tǒng)一的,，被他指為美的觀念的事物,，他也同樣稱之為善。第二，是具有純粹審美意義的美,。這種美的概念,，其適用的范圍，以激發(fā)審美經(jīng)驗的事物為限,。公元前5世紀(jì),，雅典的智者們將美的內(nèi)涵縮小為“那透過了視、聽而予人**的東西”,。這一界定將美與善區(qū)分開來,，使美的概念變得更加清晰。天寧區(qū)在線藝術(shù)類培訓(xùn)排行是指限于視覺領(lǐng)域的具有審美意義的美,。

八大藝術(shù),，主要指用形象來反映現(xiàn)實但比現(xiàn)實有典型性的社會意識形態(tài)，包括文學(xué),、音樂,、舞蹈、繪畫,、雕塑,、戲劇、建筑,、電影八大類別,。八大藝術(shù)的分類來源已不可考，但其區(qū)別于喬托·卡努杜所提出的第七藝術(shù)在內(nèi)的七種藝術(shù),，兩者內(nèi)容和思考脈絡(luò)均有所差異,。1.用形象來反映現(xiàn)實但比現(xiàn)實有典型性的社會意識形態(tài)，包括文學(xué),、繪畫,、舞蹈、音樂,、雕塑,、建筑、戲劇,、電影,、曲藝、工藝等,。2.指富有創(chuàng)造性的方式,。例如：領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)。3.形狀獨特而美觀的,。

現(xiàn)代比較現(xiàn)代藝術(shù)圖“冰起于水而寒于水,，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”,。后現(xiàn)代主義是起源于現(xiàn)代主義內(nèi)部的一種逆動，是對現(xiàn)代主義純理性的反叛,，終日面對冷漠呆板的設(shè)計人們已感到厭倦,，它表達(dá)了人們對于具有人性化，人情味產(chǎn)品需求的心聲?，F(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義在風(fēng)格上更是兩個極端,，但在諸多方面互有異同。例如哈桑在《后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向》中對二者的部分進(jìn)行了如下比較： [2]哲學(xué)上現(xiàn)代主義是以理性主義,、現(xiàn)實主義作為哲學(xué)基礎(chǔ),，而后現(xiàn)代主義則是以浪漫主義、個人主義為哲學(xué)基礎(chǔ),。是廣義的美,。這是原始古希臘人所持有的美的概念，既包括審美,，也包括道德,。

廣義的講，音樂就是任何一種藝術(shù)的,、令人愉快的,、神圣的或其他什么方式排列起來的聲音。所謂的音樂的定義仍存在著激烈的爭議,，但通?？梢越忉尀橐幌盗袑τ谟新暋o聲具有時間性的組織,，并含有不同音階的節(jié)奏,、旋律及和聲。舞蹈是一種表演藝術(shù),，是于三度空間中以身體為語言作“心智交流”現(xiàn)象之人體的運動表達(dá)藝術(shù),，一般有音樂伴奏，以有節(jié)奏的動作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式,。它一般借助音樂,，也借助其他的道具。舞蹈本身有多元的社會意義及作用,，包括運動,、社交/求偶、祭祀,、禮儀等,。在人類文明起源前，舞蹈在儀式,，禮儀,，慶典和娛樂方面都十分重要。中國在五千年以前就已經(jīng)出現(xiàn)了舞蹈,，產(chǎn)生于奴隸社會,，發(fā)展到秦漢之際已形成一定特色。反過來,，客觀事物的美的屬性又會受到審美觀念的影響,。徐州特色服務(wù)藝術(shù)類培訓(xùn)建議

關(guān)于藝術(shù)起源的學(xué)說，以游戲說,、巫術(shù)說和勞動說,。新北區(qū)在線藝術(shù)類培訓(xùn)服務(wù)保證

在以人的目的為導(dǎo)向的物質(zhì)制作過程中，人們逐漸發(fā)現(xiàn)形式感強的人工制品比形式感弱的人工制品更符合其需求,，于是由形式性帶來的舒適感,、實用性又強化了人們對形式的感覺和追求。例如舊石器時代的打制石器在形式上更為粗糙,、不規(guī)則,，而到了新石器時代，磨制石器變得更加精致,、規(guī)則和鋒利,。需要注意的是，為滿足較低限度的生存需求的技術(shù)制作,，有時會和形式追求產(chǎn)生矛盾,，其結(jié)果通常是粗放的實用性壓倒了精細(xì)的形式性。新石器時代末期Karl Heinrich Marx,，1818-1883至新石器時代末期,，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和社會文化生活的演進(jìn)，人類早期文明開始成型與發(fā)端,，藝術(shù)的審美性也逐漸從原始思維中轉(zhuǎn)化出來,。新北區(qū)在線藝術(shù)類培訓(xùn)服務(wù)保證

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