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減少了基于“市場(chǎng)失靈”的版權(quán)限制,，但一方面,，版權(quán)過(guò)于充分的“行使”會(huì)增加作品使用者的成本、減少作品的使用量從而對(duì)社會(huì)不利,，因?yàn)閷?duì)于社會(huì)來(lái)說(shuō),，作品的價(jià)值就在于使用，另一方面,，過(guò)強(qiáng)的版權(quán)保護(hù)也會(huì)阻礙新作品的創(chuàng)作,，這是由于每一部作品的創(chuàng)作都必然會(huì)牽涉到對(duì)許多在先作品的利用，存在于在先作品的過(guò)多過(guò)強(qiáng)的版權(quán)交織在一起形成一張網(wǎng),，必然阻礙甚至窒息作品的創(chuàng)作，陷入一種“**地悲劇”,。這就說(shuō)明,，不管在哪個(gè)時(shí)代，我們都必須追求一種版權(quán)適度保護(hù)模式,，維系版權(quán)保護(hù)與限制的動(dòng)態(tài)平衡,。七,、使用者權(quán)與版權(quán)限制早在前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，為對(duì)抗作者享有的版權(quán),，一些學(xué)者就明確提出,，包括讀者和其他作品使用者在內(nèi)的社會(huì)公眾享有一種“...

“隱私權(quán)是公民對(duì)其私人生活安寧與私人信息享有的不被非法侵?jǐn)_、知悉,、搜集,、利用和公開(kāi)的一種權(quán)利?！币环矫?，某些作品如紀(jì)實(shí)文學(xué)、素描繪畫作品可能會(huì)包含有涉及他人隱私的材料,，這樣,，作者發(fā)表權(quán)的行使就要充分考慮到對(duì)他人隱私權(quán)的尊重；另一方面,，某些復(fù)制作品的行為發(fā)生在私人生活領(lǐng)域,，堅(jiān)持嚴(yán)格的版權(quán)保護(hù)會(huì)侵?jǐn)_人們的私生活寧?kù)o，因此版權(quán)人無(wú)權(quán)干涉發(fā)生在私人領(lǐng)域的復(fù)制行為,。也就是說(shuō),，要建立起一套嚴(yán)格的版權(quán)執(zhí)行制度，將版權(quán)之手伸向人們的家庭范圍之內(nèi)并要求人們出示其所擁有的包括作品在內(nèi)的所有信息的收據(jù)或者許可證,，這需要巨大的社會(huì)成本,。而且，版權(quán)效力向私人領(lǐng)域的延伸與公共政策所**的利益相***,，這些利益在歷...

即將作品從一種語(yǔ)言文字轉(zhuǎn)換成另一種語(yǔ)言文字的權(quán)利,；（十六）匯編權(quán)，即將作品或者作品的片段通過(guò)選擇或者編排,，匯集成新作品的權(quán)利,；（十七）應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利。著作權(quán)要保障的是思想的表達(dá)形式,，而不是保護(hù)思想本身,，因?yàn)樵诒Ｕ现髫?cái)產(chǎn)權(quán)此類專屬私人之財(cái)產(chǎn)權(quán)利益的同時(shí)，尚須兼顧人類文明之累積與知識(shí)及資訊之傳播,，從而算法,、數(shù)學(xué)方法、技術(shù)或機(jī)器的設(shè)計(jì)均不屬著作權(quán)所要保障的對(duì)象,。網(wǎng)絡(luò)版權(quán)簡(jiǎn)介版權(quán),，國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)中至今未能解決癥結(jié)。侵權(quán)行為不斷,，被起訴的卻寥寥無(wú)幾,。一方面是普遍缺乏保護(hù)版權(quán)意識(shí),，另一方面盜版者多，分布范圍廣而侵權(quán)行為普遍較輕,，起訴成功的補(bǔ)償常常不及起訴時(shí)人力財(cái)力的消耗,。包括網(wǎng)站也有版權(quán)...

版權(quán)限制則確保社會(huì)公眾及時(shí)獲得作品、**大限度地分享文化進(jìn)步藝術(shù)繁榮帶來(lái)的利益,，從版權(quán)法平衡作者與社會(huì)公眾利益的立法目的而言,，二者不可偏廢。版權(quán)保護(hù)與版權(quán)限制既處于此消彼漲的永恒***之中,，又總是追求和諧共存的動(dòng)態(tài)平衡,，一部版權(quán)發(fā)展史其實(shí)就是追隨技術(shù)進(jìn)步的步履不斷調(diào)整保護(hù)與限制平衡點(diǎn)的歷史。隨著數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái),，作品的復(fù)制與傳播成本日益低廉,，復(fù)制質(zhì)量完美無(wú)缺，無(wú)所不在的私人復(fù)制嚴(yán)重?fù)p害了版權(quán)人的利益,，在一定程度上觸動(dòng)了版權(quán)體系的傳統(tǒng)平衡,，于是版權(quán)人竭力要求強(qiáng)化版權(quán)保護(hù)，取消對(duì)版權(quán)的限制——正如美國(guó)推出的《知識(shí)產(chǎn)權(quán)與國(guó)家信息基礎(chǔ)設(shè)施》報(bào)告即白皮書所述：“在數(shù)字世界,，合理使用制度的適用范...

應(yīng)當(dāng)支付報(bào)酬而未支付的,；（8）未經(jīng)電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計(jì)算機(jī)軟件,、錄音錄像制品的著作權(quán)人或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人許可,，出租其作品或者錄音錄像制品的，本法另有規(guī)定的除外,；（9）未經(jīng)出版者許可,，使用其出版的圖書、期刊的版式設(shè)計(jì)的,；（10）未經(jīng)表演者許可,，從現(xiàn)場(chǎng)直播或者公開(kāi)傳送其現(xiàn)場(chǎng)表演，或者錄制其表演的,；（11）其他侵犯著作權(quán)以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益的行為,；（12）未經(jīng)著作權(quán)人許可，復(fù)制,、發(fā)行,、表演、放映,、廣播,、匯編、通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其作品的，本法另有規(guī)定的除外,；（13）出版他人享有專有出版權(quán)的圖書的；（14）未經(jīng)表演者許可,，復(fù)制,、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，或...

要么由于一些特殊的原因如便利研究工作而被認(rèn)定為正當(dāng),。更何況,，雖然網(wǎng)絡(luò)的觸須正在伸向世界的每一個(gè)角落，但由于經(jīng)濟(jì),、地理和人們自身的原因如存在視力,、智力障礙，網(wǎng)絡(luò)終究有其局限,，對(duì)于某類地區(qū),、某類群體，會(huì)不可避免地存在“網(wǎng)絡(luò)失靈”,。這樣,，網(wǎng)絡(luò)與市場(chǎng)“雙重失靈”的存在使得版權(quán)限制制度依然有相當(dāng)?shù)倪m用空間。六,、**地悲劇與版權(quán)限制近年來(lái),，國(guó)外一些學(xué)者試圖運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)上“**地悲劇”理論為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的版權(quán)限制制度進(jìn)行辯護(hù)?！?*地悲劇”是與“共有地悲劇”相比較而存在的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論模型,，“共有地悲劇”和“**地悲劇”分別以兩種極端的情形來(lái)說(shuō)明保證土地（其實(shí)可以被視為人類賴以生存和發(fā)展的各種資源的**）適度...

即以印刷、復(fù)印,、拓印,、錄音、錄像,、翻錄,、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權(quán)利；（六）發(fā)行權(quán),，即以出售或者贈(zèng)與方式向公眾提供作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利,；（七）出租權(quán)，即有償許可他人臨時(shí)使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品,、計(jì)算機(jī)軟件的權(quán)利,，計(jì)算機(jī)軟件不是出租的主要標(biāo)的的除外；（八）展覽權(quán),，即公開(kāi)陳列美術(shù)作品,、攝影作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利；（九）表演權(quán),，即公開(kāi)表演作品,，以及用各種手段公開(kāi)播送作品的表演的權(quán)利,；（十）放映權(quán)，即通過(guò)放映機(jī),、幻燈機(jī)等技術(shù)設(shè)備公開(kāi)再現(xiàn)美術(shù),、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權(quán)利,；（十一）廣播權(quán),，即以無(wú)線方式公開(kāi)廣播或者傳播作品，以有線傳播或...

簡(jiǎn)介編輯版權(quán)（copyright）是用來(lái)表述創(chuàng)作者因其文學(xué)和藝術(shù)作品而享有的權(quán)利的一個(gè)法律用語(yǔ),。版權(quán)是對(duì)計(jì)算機(jī)程序,、文學(xué)著作、音樂(lè)作品,、照片,、游戲，電影等的復(fù)制權(quán)利的合法所有權(quán),。除非轉(zhuǎn)讓給另一方,，版權(quán)通常被認(rèn)為是屬于作者的。大多數(shù)計(jì)算機(jī)程序不僅受到版權(quán)的保護(hù),，還受軟件許可證的保護(hù),。版權(quán)只保護(hù)思想的表達(dá)形式，而不保護(hù)思想本身,。算法,、數(shù)學(xué)方法、技術(shù)或機(jī)器的設(shè)計(jì)均不在版權(quán)的保護(hù)之列,。[2]名稱來(lái)源編輯作者對(duì)其創(chuàng)作的文學(xué),、藝術(shù)和科學(xué)作品依法享有的某些特殊權(quán)利，亦稱著作權(quán),。非經(jīng)同意,，他人不得出版或作更改。魯迅《書信集·致胡今虛》：“但既系改編,，他們大約也不能說(shuō)是侵害版權(quán)的罷,。”從語(yǔ)源學(xué)上講,，版權(quán)...

要么由于一些特殊的原因如便利研究工作而被認(rèn)定為正當(dāng),。更何況，雖然網(wǎng)絡(luò)的觸須正在伸向世界的每一個(gè)角落,，但由于經(jīng)濟(jì),、地理和人們自身的原因如存在視力,、智力障礙,，網(wǎng)絡(luò)終究有其局限,，對(duì)于某類地區(qū),、某類群體，會(huì)不可避免地存在“網(wǎng)絡(luò)失靈”,。這樣,，網(wǎng)絡(luò)與市場(chǎng)“雙重失靈”的存在使得版權(quán)限制制度依然有相當(dāng)?shù)倪m用空間。六,、**地悲劇與版權(quán)限制近年來(lái)，國(guó)外一些學(xué)者試圖運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)上“**地悲劇”理論為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的版權(quán)限制制度進(jìn)行辯護(hù),?！?*地悲劇”是與“共有地悲劇”相比較而存在的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論模型，“共有地悲劇”和“**地悲劇”分別以兩種極端的情形來(lái)說(shuō)明保證土地（其實(shí)可以被視為人類賴以生存和發(fā)展的各種資源的**）適度...

“天賦**”的口號(hào)給版權(quán)又注入了新的內(nèi)容——作品是作者人格的延伸,，作者對(duì)其作品享有維護(hù)其人格的精神權(quán)利,。承認(rèn)作者既享有經(jīng)濟(jì)權(quán)利又享有精神權(quán)利的1791和1793年的法國(guó)版權(quán)法，豐富和發(fā)展了現(xiàn)代版權(quán)概念,。取得方式編輯版權(quán)的取得有兩種方式：自動(dòng)取得和登記取得,。在中國(guó)，按照著作權(quán)法規(guī)定,，作品完成就自動(dòng)有版權(quán),。所謂完成，是相對(duì)而言的,，只要?jiǎng)?chuàng)作的對(duì)象已經(jīng)滿足法定的作品構(gòu)成條件,，即可作為作品受到著作權(quán)法保護(hù)。在學(xué)理上,，根據(jù)性質(zhì)不同,，版權(quán)可以分為著作權(quán)及鄰接權(quán)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),，著作權(quán)是針對(duì)原創(chuàng)相關(guān)精神產(chǎn)品的人而言的,，而鄰接權(quán)的概念，是針對(duì)表演或者協(xié)助傳播作品載體的有關(guān)產(chǎn)業(yè)的參加者而言的,，比如表演者,、錄音錄...

其著作權(quán)自在中國(guó)境內(nèi)出版之日起受中國(guó)法律保護(hù)。權(quán)利種類編輯著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的種類在過(guò)去一百年中得到了迅速的發(fā)展,，原先較單純的出版權(quán),、演出權(quán)，因電影的發(fā)明而有公開(kāi)上映權(quán),、因廣播及電視的發(fā)明而出現(xiàn)公開(kāi)播送權(quán),。時(shí)至***，因因特網(wǎng)的普及化，公開(kāi)傳輸權(quán)隨之而生,，除了這些一個(gè)接著一個(gè)出現(xiàn)的新型態(tài)著作權(quán)利,，另外一些較傳統(tǒng)的權(quán)利也由于人類生活型態(tài)的轉(zhuǎn)變而發(fā)生變化，例如因?yàn)閲?guó)際間的交流日漸頻繁,，著作物在各地區(qū)以及國(guó)際間的散布權(quán)問(wèn)題獲得重視,；著作物所有人以往基于所有權(quán)擁有將該物出租的權(quán)利，規(guī)模有限,，對(duì)于著作權(quán)人的利益影響不大,，但由于大型連鎖租書店的出現(xiàn)嚴(yán)重影響了著作權(quán)人的利益，從而使得著作物的出租權(quán)亦須被顧及...

包括：在非營(yíng)利性教育機(jī)構(gòu)的面授過(guò)程中表演版權(quán)作品,；圖書館和檔案館為保存版本,、更換毀損藏書或者其他合法目的而制作作品復(fù)制件；為盲人制作演繹作品,?？梢灶A(yù)言，這類限制在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代也不會(huì)有大的變化,。值得注意的是,，即使是屢遭詬病的美國(guó)《數(shù)字千年版權(quán)法》也試圖在版權(quán)人與社會(huì)公眾利益之間維持一種平衡，因而規(guī)定了限制版權(quán)的條款,，使得圖書館和檔案館可以出于上述目的制作作品的數(shù)字復(fù)制件以及印刷和傳真復(fù)制品,。該法案還授權(quán)國(guó)會(huì)圖書館進(jìn)行相關(guān)研究，以幫助國(guó)會(huì)確定從促進(jìn)遠(yuǎn)程教育的角度考慮,，應(yīng)如何制定版權(quán)規(guī)則,。有時(shí)，基于公共利益的理由可以援引合理使用制度為在法律程序中（如作為與正在辯論的事實(shí)有關(guān)的證據(jù)）或者為了出于行...

“天賦**”的口號(hào)給版權(quán)又注入了新的內(nèi)容——作品是作者人格的延伸,，作者對(duì)其作品享有維護(hù)其人格的精神權(quán)利,。承認(rèn)作者既享有經(jīng)濟(jì)權(quán)利又享有精神權(quán)利的1791和1793年的法國(guó)版權(quán)法，豐富和發(fā)展了現(xiàn)代版權(quán)概念,。取得方式編輯版權(quán)的取得有兩種方式：自動(dòng)取得和登記取得,。在中國(guó)，按照著作權(quán)法規(guī)定,，作品完成就自動(dòng)有版權(quán),。所謂完成，是相對(duì)而言的,，只要?jiǎng)?chuàng)作的對(duì)象已經(jīng)滿足法定的作品構(gòu)成條件,，即可作為作品受到著作權(quán)法保護(hù)。在學(xué)理上,，根據(jù)性質(zhì)不同,，版權(quán)可以分為著作權(quán)及鄰接權(quán),。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，著作權(quán)是針對(duì)原創(chuàng)相關(guān)精神產(chǎn)品的人而言的,，而鄰接權(quán)的概念,，是針對(duì)表演或者協(xié)助傳播作品載體的有關(guān)產(chǎn)業(yè)的參加者而言的，比如表演者,、錄音錄...

是因?yàn)榱⒎ㄕ哒J(rèn)識(shí)到過(guò)高的交易成本使得版權(quán)人與使用者之間難以達(dá)成任何協(xié)議,。這樣，從實(shí)用主義的角度而言,，對(duì)于社會(huì)來(lái)說(shuō),，得到半條面包（社會(huì)公眾自由使用作品而版權(quán)人得不到使用費(fèi)收入）比什么都得不到要強(qiáng)（即社會(huì)公眾不能自由使用作品，版權(quán)人也得不到使用費(fèi)收入）,。也就是說(shuō),，當(dāng)為達(dá)成許可而進(jìn)行談判的交易成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出交易的預(yù)期收益（既可以表現(xiàn)為許可收入，也可以是其他利益,，如名聲或者商譽(yù)的提高）時(shí)，就不能形成有效的市場(chǎng),，這時(shí),，人們自然可以援引合理使用抗辯。那么,，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,，這種“市場(chǎng)失靈”是否依然存在呢？答案是肯定的,。雖然從表面上看,，在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，適度的技術(shù)保護(hù)措施和權(quán)利管理信息的存在可以在相當(dāng)程度上...

“隱私權(quán)是公民對(duì)其私人生活安寧與私人信息享有的不被非法侵?jǐn)_,、知悉,、搜集、利用和公開(kāi)的一種權(quán)利,?！币环矫妫承┳髌啡缂o(jì)實(shí)文學(xué),、素描繪畫作品可能會(huì)包含有涉及他人隱私的材料,，這樣，作者發(fā)表權(quán)的行使就要充分考慮到對(duì)他人隱私權(quán)的尊重,；另一方面,，某些復(fù)制作品的行為發(fā)生在私人生活領(lǐng)域，堅(jiān)持嚴(yán)格的版權(quán)保護(hù)會(huì)侵?jǐn)_人們的私生活寧?kù)o,，因此版權(quán)人無(wú)權(quán)干涉發(fā)生在私人領(lǐng)域的復(fù)制行為,。也就是說(shuō),，要建立起一套嚴(yán)格的版權(quán)執(zhí)行制度，將版權(quán)之手伸向人們的家庭范圍之內(nèi)并要求人們出示其所擁有的包括作品在內(nèi)的所有信息的收據(jù)或者許可證,，這需要巨大的社會(huì)成本,。而且，版權(quán)效力向私人領(lǐng)域的延伸與公共政策所**的利益相***,，這些利益在歷...

簡(jiǎn)寫為SA）：允許修改原作品,，但必須使用相同的許可證發(fā)布。知識(shí)共享協(xié)議允許作者選擇不同的授權(quán)條款和根據(jù)不同國(guó)家的著作權(quán)法制定的版權(quán)協(xié)議,，版權(quán)持有人可以指定條件：在沒(méi)有指定“nc”的情況下,，將授權(quán)對(duì)本作品進(jìn)行商業(yè)利用；在沒(méi)有指定“nd”的情況下,，將授權(quán)創(chuàng)作衍生作品,。這些不同條件共有16種組合模式，其中4種組合由于同時(shí)包括互相排斥的“nd”和“sa”而無(wú)效,；1種沒(méi)有以上任何條件的協(xié)議,，它相當(dāng)于公有領(lǐng)域。在CC,，又有5種沒(méi)有署名條款的協(xié)議被列為淘汰,，因?yàn)?8%的授權(quán)者都要求署名。簡(jiǎn)化后剩下6種協(xié)議組合：1.署名（BY）2.署名（BY）-相同方式共享（SA）3.署名（BY）-禁止演繹（ND）4...

當(dāng)立法機(jī)關(guān)對(duì)特定案件的情勢(shì)并沒(méi)有表示明確的態(tài)度時(shí),，法院就常常采用合理使用制度作為一種彈性機(jī)制,，以便平衡這類案件中版權(quán)人和其他當(dāng)事人的利益。例如在1984年,，美國(guó)**高法院明確指出,，應(yīng)推定非商業(yè)性私人復(fù)制行為屬于合理使用，“不必為了保護(hù)對(duì)作者的創(chuàng)作激勵(lì)而禁止對(duì)作品潛在市場(chǎng)或價(jià)值沒(méi)有明顯影響的私人復(fù)制行為,，對(duì)這種非商業(yè)性使用作品行為的禁止只會(huì)阻礙人們獲得作品的思想,，而不會(huì)帶來(lái)任何收益?！倍贚ewisGaloobToysInc.案的審理過(guò)程中,，法庭支持原告發(fā)行一種“游戲精靈”的權(quán)利，這使得任天堂游戲的用戶在玩游戲的過(guò)程中可以有一些臨時(shí)性的變化,，而在ReligiousTechnologyCe...

**與版權(quán)的***則首當(dāng)其沖,。許多基本**，包括言論自由,、出版自由,、表現(xiàn)自由、信息自由,、民主辯論,、隱私或個(gè)人自治的利益,，都可以為限制版權(quán)提供正當(dāng)理由。以表現(xiàn)自由為例,，正如吳漢東教授所指出的,，表現(xiàn)自由在基本**體系中占有突出重要的地位，相對(duì)于經(jīng)濟(jì)自由等權(quán)利,，表現(xiàn)自由應(yīng)當(dāng)具有“優(yōu)越地位”,，即應(yīng)看作是具有優(yōu)先性的法價(jià)值。表現(xiàn)自由優(yōu)于經(jīng)濟(jì)自由的原則在各國(guó)***理論與實(shí)踐中都得到承認(rèn),。這就是說(shuō),，版權(quán)的獨(dú)占性質(zhì)不應(yīng)構(gòu)成思想表現(xiàn)和信息交流的障礙。在這種**理念的指引下,，各國(guó)版權(quán)法都對(duì)作品的獨(dú)占權(quán)利設(shè)定了必要限制,，以保障表現(xiàn)自由權(quán)利的實(shí)現(xiàn)。沒(méi)有理由認(rèn)為,，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,，基于表現(xiàn)自由對(duì)版權(quán)的限制會(huì)失去存在的...

即以印刷、復(fù)印,、拓印,、錄音、錄像,、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權(quán)利,；（六）發(fā)行權(quán),，即以出售或者贈(zèng)與方式向公眾提供作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利；（七）出租權(quán),，即有償許可他人臨時(shí)使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品,、計(jì)算機(jī)軟件的權(quán)利，計(jì)算機(jī)軟件不是出租的主要標(biāo)的的除外,；（八）展覽權(quán),，即公開(kāi)陳列美術(shù)作品、攝影作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利,；（九）表演權(quán),，即公開(kāi)表演作品，以及用各種手段公開(kāi)播送作品的表演的權(quán)利,；（十）放映權(quán),，即通過(guò)放映機(jī)、幻燈機(jī)等技術(shù)設(shè)備公開(kāi)再現(xiàn)美術(shù),、攝影,、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權(quán)利,；（十一）廣播權(quán)，即以無(wú)線方式公開(kāi)廣播或者傳播作品,，以有線傳播或...

其著作權(quán)自在中國(guó)境內(nèi)出版之日起受中國(guó)法律保護(hù),。權(quán)利種類編輯著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的種類在過(guò)去一百年中得到了迅速的發(fā)展，原先較單純的出版權(quán),、演出權(quán),，因電影的發(fā)明而有公開(kāi)上映權(quán)、因廣播及電視的發(fā)明而出現(xiàn)公開(kāi)播送權(quán),。時(shí)至***,，因因特網(wǎng)的普及化，公開(kāi)傳輸權(quán)隨之而生,，除了這些一個(gè)接著一個(gè)出現(xiàn)的新型態(tài)著作權(quán)利,，另外一些較傳統(tǒng)的權(quán)利也由于人類生活型態(tài)的轉(zhuǎn)變而發(fā)生變化，例如因?yàn)閲?guó)際間的交流日漸頻繁,，著作物在各地區(qū)以及國(guó)際間的散布權(quán)問(wèn)題獲得重視,；著作物所有人以往基于所有權(quán)擁有將該物出租的權(quán)利，規(guī)模有限,，對(duì)于著作權(quán)人的利益影響不大,，但由于大型連鎖租書店的出現(xiàn)嚴(yán)重影響了著作權(quán)人的利益，從而使得著作物的出租權(quán)亦須被顧及...

美國(guó)第九巡回上訴法院判決Accolade公司出于兼容目的解構(gòu)Sega公司軟件代碼的行為屬于合理使用行為,。此后,，為達(dá)到兼容效果而解構(gòu)他人軟件就成為一種權(quán)利。而在另外一個(gè)案例中,，美國(guó)**高法院指出,，如果版權(quán)法要實(shí)現(xiàn)其促進(jìn)知識(shí)進(jìn)步的***目標(biāo)，就必須為合理使用留出合適的空間,。因此,，一些學(xué)者堅(jiān)持認(rèn)為，合理使用是公眾享有的一種如此強(qiáng)有力的權(quán)利,，以致于可以根本不考慮旨在排除合理使用的合同條款或者技術(shù)保護(hù)措施的限制,。總之,，版權(quán)保護(hù)與版權(quán)限制恰如版權(quán)天平兩端的砝碼,，任何一端砝碼的不當(dāng)增減固然會(huì)導(dǎo)致天平暫時(shí)失衡，而完全去掉“版權(quán)限制”的砝碼則勢(shì)必摧毀版權(quán)天平本身,。正如經(jīng)濟(jì)學(xué)家所津津樂(lè)道的,，時(shí)代在不斷變化...

要么由于一些特殊的原因如便利研究工作而被認(rèn)定為正當(dāng)。更何況,，雖然網(wǎng)絡(luò)的觸須正在伸向世界的每一個(gè)角落,，但由于經(jīng)濟(jì),、地理和人們自身的原因如存在視力、智力障礙,，網(wǎng)絡(luò)終究有其局限,，對(duì)于某類地區(qū)、某類群體,，會(huì)不可避免地存在“網(wǎng)絡(luò)失靈”,。這樣，網(wǎng)絡(luò)與市場(chǎng)“雙重失靈”的存在使得版權(quán)限制制度依然有相當(dāng)?shù)倪m用空間,。六,、**地悲劇與版權(quán)限制近年來(lái)，國(guó)外一些學(xué)者試圖運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)上“**地悲劇”理論為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的版權(quán)限制制度進(jìn)行辯護(hù),?！?*地悲劇”是與“共有地悲劇”相比較而存在的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論模型，“共有地悲劇”和“**地悲劇”分別以兩種極端的情形來(lái)說(shuō)明保證土地（其實(shí)可以被視為人類賴以生存和發(fā)展的各種資源的**）適度...

減少了基于“市場(chǎng)失靈”的版權(quán)限制,，但一方面,，版權(quán)過(guò)于充分的“行使”會(huì)增加作品使用者的成本、減少作品的使用量從而對(duì)社會(huì)不利,，因?yàn)閷?duì)于社會(huì)來(lái)說(shuō),，作品的價(jià)值就在于使用，另一方面,，過(guò)強(qiáng)的版權(quán)保護(hù)也會(huì)阻礙新作品的創(chuàng)作,，這是由于每一部作品的創(chuàng)作都必然會(huì)牽涉到對(duì)許多在先作品的利用，存在于在先作品的過(guò)多過(guò)強(qiáng)的版權(quán)交織在一起形成一張網(wǎng),，必然阻礙甚至窒息作品的創(chuàng)作,，陷入一種“**地悲劇”。這就說(shuō)明,，不管在哪個(gè)時(shí)代,，我們都必須追求一種版權(quán)適度保護(hù)模式,，維系版權(quán)保護(hù)與限制的動(dòng)態(tài)平衡,。七、使用者權(quán)與版權(quán)限制早在前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,，為對(duì)抗作者享有的版權(quán),，一些學(xué)者就明確提出，包括讀者和其他作品使用者在內(nèi)的社會(huì)公眾享有一種“...

包括：在非營(yíng)利性教育機(jī)構(gòu)的面授過(guò)程中表演版權(quán)作品,；圖書館和檔案館為保存版本,、更換毀損藏書或者其他合法目的而制作作品復(fù)制件；為盲人制作演繹作品,?？梢灶A(yù)言,，這類限制在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代也不會(huì)有大的變化。值得注意的是,，即使是屢遭詬病的美國(guó)《數(shù)字千年版權(quán)法》也試圖在版權(quán)人與社會(huì)公眾利益之間維持一種平衡,，因而規(guī)定了限制版權(quán)的條款，使得圖書館和檔案館可以出于上述目的制作作品的數(shù)字復(fù)制件以及印刷和傳真復(fù)制品,。該法案還授權(quán)國(guó)會(huì)圖書館進(jìn)行相關(guān)研究,，以幫助國(guó)會(huì)確定從促進(jìn)遠(yuǎn)程教育的角度考慮，應(yīng)如何制定版權(quán)規(guī)則,。有時(shí),，基于公共利益的理由可以援引合理使用制度為在法律程序中（如作為與正在辯論的事實(shí)有關(guān)的證據(jù)）或者為了出于行...

**有利于統(tǒng)治者和印刷商，與作品的創(chuàng)作者毫無(wú)關(guān)系,，實(shí)際上是一種限制言論出版自由的原始新聞檢查?，F(xiàn)代概念原始版權(quán)制度在中國(guó)延續(xù)了700多年，在歐洲延續(xù)了200多年,。17世紀(jì)下半葉,，在英國(guó)哲學(xué)家J.彌爾頓、J.洛克等人提出的“人生來(lái)自由平等”,、“私有財(cái)產(chǎn)不可侵犯”等新思想的沖擊下,，以王室為中心的封建壟斷制度開(kāi)始動(dòng)搖。經(jīng)過(guò)資產(chǎn)階級(jí)**,，**新貴族和資產(chǎn)階級(jí)利益的議會(huì)制取代了君權(quán)神授的君主專制,，王室授予印刷商的壟斷權(quán)亦隨之廢除。在英國(guó),，王室授予書商公司的印刷特權(quán)廢除后,，書商和印刷商援引文學(xué)產(chǎn)權(quán)的理論要求對(duì)其印刷的圖書給予一定形式的法律保護(hù)。1709年1月11日下院提出了一項(xiàng)議案,，要求在一定期限...

即以印刷,、復(fù)印、拓印,、錄音,、錄像、翻錄,、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權(quán)利,；（六）發(fā)行權(quán)，即以出售或者贈(zèng)與方式向公眾提供作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利,；（七）出租權(quán),，即有償許可他人臨時(shí)使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計(jì)算機(jī)軟件的權(quán)利，計(jì)算機(jī)軟件不是出租的主要標(biāo)的的除外,；（八）展覽權(quán),，即公開(kāi)陳列美術(shù)作品、攝影作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利,；（九）表演權(quán),，即公開(kāi)表演作品，以及用各種手段公開(kāi)播送作品的表演的權(quán)利,；（十）放映權(quán),，即通過(guò)放映機(jī)、幻燈機(jī)等技術(shù)設(shè)備公開(kāi)再現(xiàn)美術(shù),、攝影,、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權(quán)利；（十一）廣播權(quán),，即以無(wú)線方式公開(kāi)廣播或者傳播作品,，以有線傳播或...

并尋找適當(dāng)?shù)姆梢源_保上述理念。傳統(tǒng)的著作權(quán)通常為兩種極端,，一端是“保留所有權(quán)利”,，另一端則是“不保留任何權(quán)利”（即公有領(lǐng)域，publicdomain）,。知識(shí)共享則試圖在兩者中間廣大的灰色地帶保有彈性,，使得創(chuàng)作者可以“保留部分權(quán)利”。知識(shí)共享提供多種可供選擇的授權(quán)形式及條款組合,，創(chuàng)作者可與大眾分享創(chuàng)作,，授予其他人再散布的權(quán)利，卻又能保留其他某些權(quán)利,。知識(shí)共享的誕生是為了避免現(xiàn)代知識(shí)產(chǎn)權(quán)以及版權(quán)法在信息共享方面的問(wèn)題,。該計(jì)劃向版權(quán)持有人提供數(shù)種自由的版權(quán)協(xié)議，以應(yīng)用于作者發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的內(nèi)容,。它同時(shí)也提供了描述協(xié)議的RDF/XML詮釋資料,，以利于電腦自動(dòng)處理及定位。CC的四種**權(quán)利,，六種...

包括：在非營(yíng)利性教育機(jī)構(gòu)的面授過(guò)程中表演版權(quán)作品,；圖書館和檔案館為保存版本、更換毀損藏書或者其他合法目的而制作作品復(fù)制件,；為盲人制作演繹作品,?？梢灶A(yù)言,，這類限制在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代也不會(huì)有大的變化。值得注意的是,，即使是屢遭詬病的美國(guó)《數(shù)字千年版權(quán)法》也試圖在版權(quán)人與社會(huì)公眾利益之間維持一種平衡,，因而規(guī)定了限制版權(quán)的條款,，使得圖書館和檔案館可以出于上述目的制作作品的數(shù)字復(fù)制件以及印刷和傳真復(fù)制品。該法案還授權(quán)國(guó)會(huì)圖書館進(jìn)行相關(guān)研究,，以幫助國(guó)會(huì)確定從促進(jìn)遠(yuǎn)程教育的角度考慮,，應(yīng)如何制定版權(quán)規(guī)則。有時(shí),，基于公共利益的理由可以援引合理使用制度為在法律程序中（如作為與正在辯論的事實(shí)有關(guān)的證據(jù)）或者為了出于行...

這是在歐洲發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)盛行很多年,，與官方人工登記相互補(bǔ)充。構(gòu)成條件編輯關(guān)于作品的構(gòu)成條件,。根據(jù)通說(shuō),，構(gòu)成作品需要滿足三個(gè)條件：***，具有某種精神方面內(nèi)容,，即作品要具有某種思想或者美學(xué)方面的精神內(nèi)容,；第二，上述精神內(nèi)容需要通過(guò)一定的表達(dá)形式表達(dá)出來(lái),，停留在大腦里的構(gòu)想還不能稱作作品,，必須要要有具體的表達(dá)，另外,，必要要在外部世界中產(chǎn)生出來(lái),，但是否像錄音或者寫作那樣保存下來(lái)還是像歌唱或者演說(shuō)那樣即興而作轉(zhuǎn)瞬即逝的，在所不論,；第三,，要具有**性，即通過(guò)個(gè)體的智力勞動(dòng)完成的作品,，顯然,，抄襲的就不算了。現(xiàn)代人創(chuàng)作作品顯然不可能是空中樓閣,，往往使用了某些前人已經(jīng)創(chuàng)作的作品或者已經(jīng)處于公共領(lǐng)域人皆可...

導(dǎo)致社會(huì)總體福利水平的下降,，這就是經(jīng)濟(jì)學(xué)上所謂的無(wú)謂損失。這樣,，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活中,，如果過(guò)強(qiáng)的版權(quán)保護(hù)導(dǎo)致超出法定程度的壟斷，就必須對(duì)版權(quán)進(jìn)行適當(dāng)?shù)南拗?。比如,，在美?guó)版權(quán)法中，有兩例屬于基于競(jìng)爭(zhēng)政策的版權(quán)限制制度：其一,，針對(duì)音樂(lè)版權(quán)人的強(qiáng)制許可,，以便有更多的企業(yè)制作某一音樂(lè)作品的錄音帶；其二，針對(duì)廣播信號(hào)權(quán)利人的強(qiáng)制許可,，以便他人通過(guò)有線系統(tǒng)被動(dòng)轉(zhuǎn)播被廣播的材料,。美國(guó)的合理使用抗辯有時(shí)也用于促進(jìn)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，如在（,，1510（）,。）案的審理中，法院認(rèn)定雖未得到授權(quán)但具有開(kāi)發(fā)具備兼容性程序之合法目的的解構(gòu)他人程序的行為屬于合理使用,。正如該案所表明的,，當(dāng)信息表現(xiàn)為數(shù)字形式時(shí)，競(jìng)爭(zhēng)政策問(wèn)題會(huì)不時(shí)浮...