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聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術的重要組成部分，是人們的生理因素所決定的。因此,，為了能使節(jié)目獲得觀眾歡迎,，應該依據節(jié)目內容需要,，對聲音進行統(tǒng)一的設計和合理安排，還應該依照電視節(jié)目事實,，對解說,、音響、音樂等因素在編制過程中加以不同的處理和加工,。一般來說,，解說表意、音響表真,、音樂表情,，三者也可以同時出現，但不能各行其是,，互相干擾,，只有這樣，才能使聲音在電視節(jié)目中充分發(fā)揮作用,，使電視節(jié)目表現得更完美,。線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯。奉賢區(qū)服務制作廣播電視節(jié)目服務保證傳播學將人類的傳播活動分為四類：自我傳播,、人際傳播,、組織傳播、大眾傳播,，除了自我傳播有時是外部言語的自言自語,，有時是思考之類的內部言...

電視節(jié)目制作主要分成三個過程：策劃與選題、后期制作,。注重基礎知識和實際運用相結合,，在系統(tǒng)介紹相關理論的基礎上，對電視節(jié)目制作的具體流程,、人員,、設備相關要素作了詳細介紹。 電視節(jié)目制作主要分成三個過程：策劃與選題,、拍攝,、后期制作。 近年來隨著我國社會經濟的高速發(fā)展,，電視行業(yè)正在迅速發(fā)生變化,，尤其是電視設備方面。鑒于這種變化,，原書已不能滿足社會和教學的需求,，因此修訂第三版。全書在整體結構和綱要基本不變的基礎上,，增加了近年來較普及的虛擬演播室技術,，刪減了逐漸淘汰的模擬設備介紹,。聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術的重要組成部分。開展制作廣播電視節(jié)目模板廣播電視節(jié)目是指電視臺,、廣播電臺所有播出內容的基本...

從總體上看,，節(jié)目制作和播出語境是個復合語境。播音員,、主持人面對話筒,、鏡頭向虛擬對象進行傳播，是電子大眾傳播*基本的形態(tài),。 在專訪節(jié)目,、談話節(jié)目、開通熱線,、各類有現場觀眾的節(jié)目當中,，播音員、主持人的談話大多是面對面現實語境中實實在在的交流,，雖然電臺主持人看不到打進熱線的聽眾,，但交流對象卻是真實存在的，交流過程是地道的雙向交流,、互動傳播,。這些語言活動都屬于“對話”，是有問有答的直接交流,，不過與生活中的對話不同,，這些對話同時也是說給受眾聽的，也就是說,，在節(jié)目的現實語境的實際交流中,，包含著對收音機前、電視機前的虛擬聽,、觀眾的“擬態(tài)交流”,。 在綜藝娛樂類節(jié)目里，主持人的語言有面對現場觀眾群體的,，有面...

線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯,。其根本特點是：素材的的搜索、錄制必須按時間順序進行,，需反復前后卷帶以尋找素材，因此較麻煩,、費時間,、易損壞磁帶、損失圖像質量,，并且限制了藝術創(chuàng)作思路,，需多人操作且要協(xié)調好各設備的匹配問題,。其大致經歷了三個發(fā)展階段： 1、物理編輯：由1956年美安培公司生產第yi臺二英寸錄像機開始,，但對磁帶的損傷是永jiu的,，且編輯點精確。 2,、電子編輯：1961年后，出現了一對一編輯系統(tǒng),，但精度仍不夠高,。 3、時碼編輯：1967年由美國電子工程公司研制,，應用了預卷,，較為精確，但多次復制造成的磁帶上信號的損失也無法徹底避免,。節(jié)目系統(tǒng)既需要保持一定的穩(wěn)定性,。金山區(qū)特色服務制作廣播電...

廣播電視節(jié)目系統(tǒng)（radio and television programs system ）是由不同類型的廣播、電視節(jié)目組成的節(jié)目有機整體,?？煞譃槲⒂^系統(tǒng)、宏觀系統(tǒng)兩類,。微觀系統(tǒng)指一個電臺,、電視臺各類節(jié)目的集he體，一般包括若干類節(jié)目,、若千個節(jié)目,、若干次節(jié)目。這些節(jié)目以日或周為單位,，經過適當的編排組合,，構成日常播出的縱向的順時系統(tǒng)。一類或一個定期播出的節(jié)目,，則以其在內容和形式方面的特定取向,，構成了前后相承的歷時系統(tǒng)。如果一個臺每天播出一套以上的節(jié)目,，則各套節(jié)目之間又形成了橫向互補的共時系統(tǒng),。傳播學將人類的傳播活動分為四類。青浦區(qū)品質制作廣播電視節(jié)目規(guī)劃口頭語言交際在日常生活和工作中大量存在,，...

廣播電視節(jié)目制作和傳播的語境是一個特殊語境,。其與日常談話語境一個*大的區(qū)別，就在于許多時候傳播者面前沒有交流實體,，傳播對象并不在眼前,，一句話,，廣播電視節(jié)目語境經常處于虛擬語境當中。在日常的口頭言語交際中,，無論“獨白”還是“對話”,，語言交流的雙方就在現場，這是一個實實在在的現實語境,。拿人際交流來說,，面對面的直接交流是*普遍的方式，交流的雙方互為發(fā)話人和聽話人,，不jin有表情,、動作參與其中，更有及時的反饋做談話的催化劑,，即便是不見面的電話聯系或書信聯系,，那**之間的雙向交流心態(tài)、情態(tài),、語態(tài)(語言形態(tài))確實存在著,。而組織傳播中的“獨自”，一方面常會有參與者的插話,；另一方面,，哪怕是主講人的“一...

從語言交流的角度來認識這兩種言語方式的分類，二者的主要區(qū)別在于言語過程的交流是雙向還是單向,。大凡屬于對話的,，其交流都是互動的，有來有往的,，是雙向交流,；凡是歸類為獨白的，言語過程中一般沒有語言的往來,，沒有來自交流對象實時的刺激和反饋,，是以談話人為主的單向交流。 至于心理學關于“對話”言語,、“獨白”言語心理過程的簡單或復雜的議論,，主要是針對言語過程中有無語言的“刺激’’而言，如果深入到談話內容,、談話質量的層面,，面臨的變數就比較多了，當然也就不能草率地對這兩種言語形式的“簡單”或“復雜”一概而論,。顯然,，某些公務性對話，如艱難的談判,、針鋒相對的法庭辯論,，其心理過程的復雜恐怕不亞于準備充分的一堂課、一場...

非線性編輯是使用數字存儲媒體進行數字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng),。有如下特點： 1,、是在計算機技術的支持下，充分運用數字處理技術的研究成果,，以低成本,、高效率、高質量,、效果變換無窮的姿態(tài)進入了廣播電視領域,，對傳統(tǒng)的線性編輯工藝造成了極大沖擊。 2,、所謂非線性,，即能隨機訪問任意素材，不受素材存放時間的限制,，且一套非線性編輯系統(tǒng)可以實現線性編輯設備的幾乎所有功能：以計算機為平臺配合專yong圖像卡,、視頻卡、聲卡,、用某些專yong卡（如字幕卡,、特技卡等）和高速硬盤（SCSI），以軟件為控制中心來制作電視節(jié)目,。 3,、其制作過程：首先是把來自錄像機和其他信號源的音、視頻信號經過視頻卡,、聲卡進行采集和模數（A/...

聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術的重要組成部分,，是人們的生理因素所決定的。因此,，為了能使節(jié)目獲得觀眾歡迎,，應該依據節(jié)目內容需要，對聲音進行統(tǒng)一的設計和合理安排,，還應該依照電視節(jié)目事實,，對解說、音響,、音樂等因素在編制過程中加以不同的處理和加工,。一般來說，解說表意,、音響表真,、音樂表情，三者也可以同時出現，但不能各行其是,，互相干擾,，只有這樣，才能使聲音在電視節(jié)目中充分發(fā)揮作用,，使電視節(jié)目表現得更完美,。廣播電視節(jié)目制作和傳播的語境是一個特殊語境。閔行區(qū)服務制作廣播電視節(jié)目作用在一個電臺,、電視臺的節(jié)目系統(tǒng)中,，所有節(jié)目都統(tǒng)一于電臺、電視臺的總體目標,，為實現辦臺宗旨服務,。節(jié)目系統(tǒng)既需要保持一定的穩(wěn)定性，也...

電視節(jié)目制作主要分成三個過程：策劃與選題,、后期制作,。注重基礎知識和實際運用相結合，在系統(tǒng)介紹相關理論的基礎上,，對電視節(jié)目制作的具體流程,、人員、設備相關要素作了詳細介紹,。 電視節(jié)目制作主要分成三個過程：策劃與選題,、拍攝、后期制作,。 近年來隨著我國社會經濟的高速發(fā)展,，電視行業(yè)正在迅速發(fā)生變化，尤其是電視設備方面,。鑒于這種變化,，原書已不能滿足社會和教學的需求，因此修訂第三版,。全書在整體結構和綱要基本不變的基礎上,，增加了近年來較普及的虛擬演播室技術，刪減了逐漸淘汰的模擬設備介紹,。從總體上看,，節(jié)目制作和播出語境是個復合語境。普陀區(qū)專業(yè)制作廣播電視節(jié)目規(guī)劃聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術的重要組成部分,，...

在一個電臺,、電視臺的節(jié)目系統(tǒng)中，所有節(jié)目都統(tǒng)一于電臺,、電視臺的總體目標,，為實現辦臺宗旨服務,。節(jié)目系統(tǒng)既需要保持一定的穩(wěn)定性，也需要形成便于隨時調整的開放性機制,，以有利于發(fā)揮廣播,、電視多功能的傳播優(yōu)勢。宏觀系統(tǒng)指由同一覆蓋區(qū)域內各臺在同一時間內播出的節(jié)目構成的橫向共時系統(tǒng),。凡處于同一覆蓋范圍的電臺,、電視臺的節(jié)目，都是這個系統(tǒng)的子系統(tǒng),。這樣就存在著兩種橫向關系:各電臺、電視臺之間節(jié)目的關系;廣播節(jié)目與電視節(jié)目之間的關系,。廣播,、電視的接收具有某種排他性，共時系統(tǒng)的節(jié)目之間存在著爭取受眾的激烈競爭,。各臺在設置節(jié)目和安排時間布局時,，都應從全局出發(fā)，妥善處理與同一覆蓋范圍內其他節(jié)目系統(tǒng)的關系,。節(jié)目制作過程...

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傳播學將人類的傳播活動分為四類：自我傳播、人際傳播,、組織傳播,、大眾傳播，除了自我傳播有時是外部言語的自言自語,，有時是思考之類的內部言語之外,，人們的有聲語言活動在各類傳播中都占有“主角”的位置，人們通過口頭言語交流信息是*快捷,、*方便,、*易被接受、被理解的方式,。從某種程度上講,，大眾傳播中的廣播電視又把有聲語言的傳播發(fā)展到了極至，人們*生動活潑,、*具直接可感性的有聲語言借助電子傳播技術突破了時空的局限,，可以迅速傳播到廣大的人群當中。不過應當承認,，在一個相當長的時間里,，大眾傳播基本上都只是“我播你聽”的單向傳播。當社會大踏步地向前邁進時,，思想解放,，經濟騰飛，科技發(fā)展,，廣播電視領域...

從語言交流的角度來認識這兩種言語方式的分類,，二者的主要區(qū)別在于言語過程的交流是雙向還是單向,。大凡屬于對話的，其交流都是互動的,，有來有往的,，是雙向交流；凡是歸類為獨白的,，言語過程中一般沒有語言的往來,，沒有來自交流對象實時的刺激和反饋，是以談話人為主的單向交流,。 至于心理學關于“對話”言語,、“獨白”言語心理過程的簡單或復雜的議論，主要是針對言語過程中有無語言的“刺激’’而言,，如果深入到談話內容,、談話質量的層面，面臨的變數就比較多了,，當然也就不能草率地對這兩種言語形式的“簡單”或“復雜”一概而論。顯然,，某些公務性對話,，如艱難的談判、針鋒相對的法庭辯論,，其心理過程的復雜恐怕不亞于準備充分的一堂課,、一場...

聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術的重要組成部分，是人們的生理因素所決定的,。因此,，為了能使節(jié)目獲得觀眾歡迎，應該依據節(jié)目內容需要,，對聲音進行統(tǒng)一的設計和合理安排,，還應該依照電視節(jié)目事實，對解說,、音響,、音樂等因素在編制過程中加以不同的處理和加工。一般來說,，解說表意,、音響表真、音樂表情,，三者也可以同時出現,，但不能各行其是，互相干擾,，只有這樣,，才能使聲音在電視節(jié)目中充分發(fā)揮作用,，使電視節(jié)目表現得更完美。線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯,。崇明區(qū)推廣制作廣播電視節(jié)目行價從總體上看,，節(jié)目制作和播出語境是個復合語境。播音員,、主持人面對話筒,、鏡頭向虛擬對象進行傳播，是電子大眾傳播*基本的形態(tài),。 在專訪節(jié)目...

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非線性編輯是使用數字存儲媒體進行數字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng)。有如下特點： 1,、是在計算機技術的支持下,，充分運用數字處理技術的研究成果，以低成本,、高效率,、高質量、效果變換無窮的姿態(tài)進入了廣播電視領域,，對傳統(tǒng)的線性編輯工藝造成了極大沖擊,。 2,、所謂非線性，即能隨機訪問任意素材,，不受素材存放時間的限制,，且一套非線性編輯系統(tǒng)可以實現線性編輯設備的幾乎所有功能：以計算機為平臺配合專yong圖像卡、視頻卡,、聲卡,、用某些專yong卡（如字幕卡、特技卡等）和高速硬盤（SCSI）,，以軟件為控制中心來制作電視節(jié)目,。 3、其制作過程：首先是把來自錄像機和其他信號源的音,、視頻信號經過視頻卡,、聲卡進行采集和模數（A/...

口頭語言交際在日常生活和工作中大量存在，有公務性的,，有私人性的,；有正式場合的，有隨意時空的,；有面對面的,，有只聞其聲不見其人的；有簡短的寒暄,，有認真的長談；有面向個人的,，有面向大眾的,；等等，不一而足,。心理學的研究把口頭言語分為對話和獨白兩種形式,，“通常把聊天、座談,、辯論,、質疑等情況下的言語活動稱為對話言語”，“把報告,、講演,、講課等比較長時間的獨自的言語活動稱之為獨白言語”，并認為“對話言語是被對話者積極支持著的言語,，每一個參加對話的人都以對方的質疑,、反駁、回答,、補充為刺激”,，“會話言語在心理活動上是言語的*簡單的形式”,；同時認為獨自言語的“支持物只是自己說話的主題和自己吐露的詞句。獨白的言語...

電視節(jié)目制作主要分成三個過程：策劃與選題,、后期制作,。注重基礎知識和實際運用相結合，在系統(tǒng)介紹相關理論的基礎上,，對電視節(jié)目制作的具體流程,、人員、設備相關要素作了詳細介紹,。 電視節(jié)目制作主要分成三個過程：策劃與選題,、拍攝、后期制作,。 近年來隨著我國社會經濟的高速發(fā)展,，電視行業(yè)正在迅速發(fā)生變化，尤其是電視設備方面,。鑒于這種變化,，原書已不能滿足社會和教學的需求，因此修訂第三版,。全書在整體結構和綱要基本不變的基礎上,，增加了近年來較普及的虛擬演播室技術，刪減了逐漸淘汰的模擬設備介紹,。節(jié)目系統(tǒng)既需要保持一定的穩(wěn)定性,。浦東新區(qū)是什么制作廣播電視節(jié)目行價聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術的重要組成部分，是人們的...

從語言交流的角度來認識這兩種言語方式的分類,，二者的主要區(qū)別在于言語過程的交流是雙向還是單向,。大凡屬于對話的，其交流都是互動的,，有來有往的,，是雙向交流；凡是歸類為獨白的,，言語過程中一般沒有語言的往來,，沒有來自交流對象實時的刺激和反饋，是以談話人為主的單向交流,。 至于心理學關于“對話”言語,、“獨白”言語心理過程的簡單或復雜的議論，主要是針對言語過程中有無語言的“刺激’’而言,，如果深入到談話內容,、談話質量的層面，面臨的變數就比較多了，當然也就不能草率地對這兩種言語形式的“簡單”或“復雜”一概而論,。顯然,，某些公務性對話，如艱難的談判,、針鋒相對的法庭辯論,，其心理過程的復雜恐怕不亞于準備充分的一堂課、一場...

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非線性編輯是使用數字存儲媒體進行數字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng),。有如下特點： 1、是在計算機技術的支持下,，充分運用數字處理技術的研究成果,，以低成本、高效率,、高質量,、效果變換無窮的姿態(tài)進入了廣播電視領域，對傳統(tǒng)的線性編輯工藝造成了極大沖擊,。 2,、所謂非線性，即能隨機訪問任意素材,，不受素材存放時間的限制,，且一套非線性編輯系統(tǒng)可以實現線性編輯設備的幾乎所有功能：以計算機為平臺配合專yong圖像卡、視頻卡,、聲卡,、用某些專yong卡（如字幕卡、特技卡等）和高速硬盤（SCSI）,，以軟件為控制中心來制作電視節(jié)目,。 3、其制作過程：首先是把來自錄像機和其他信號源的音,、視頻信號經過視頻卡,、聲卡進行采集和模數（A/...

廣播電視節(jié)目是指電視臺、廣播電臺所有播出內容的基本組織形式和播出形式,。它是一個按時間段劃分,、按線性結構傳播的方式安排和表現內容、依時間順序播送內容的多層次系統(tǒng),。 配音員,、主持人的口語傳播在特殊語境中進行，不是純粹意義上的人際傳播語境,。節(jié)目主持人雖然擁有較多的與受眾面對面交流的語境,，但還是要兼顧不在演播現場的廣大受眾，況且很多時候,，甚至直播狀態(tài)下也沒有可直接交流的對象,。顯然,，這種節(jié)目制作或傳播的特殊語境，存在著單向傳播和雙向傳播,、虛擬語境和現實語境,、單一語境和復合語境的轉換與交叉。不了解其中的差異,，不掌握應有的心理技巧和狀態(tài)變換,，就可能出現語言對象感的漂移或錯位，而口語傳播本應具有的鮮活的交流感...

廣播電視節(jié)目系統(tǒng)（radio and television programs system ）是由不同類型的廣播,、電視節(jié)目組成的節(jié)目有機整體,。可分為微觀系統(tǒng),、宏觀系統(tǒng)兩類,。微觀系統(tǒng)指一個電臺、電視臺各類節(jié)目的集he體,，一般包括若干類節(jié)目,、若千個節(jié)目、若干次節(jié)目,。這些節(jié)目以日或周為單位,，經過適當的編排組合，構成日常播出的縱向的順時系統(tǒng),。一類或一個定期播出的節(jié)目,，則以其在內容和形式方面的特定取向，構成了前后相承的歷時系統(tǒng),。如果一個臺每天播出一套以上的節(jié)目,，則各套節(jié)目之間又形成了橫向互補的共時系統(tǒng)。聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術的重要組成部分,。閔行區(qū)名優(yōu)制作廣播電視節(jié)目質量推薦聲音之所以能夠成為...

線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯,。其根本特點是：素材的的搜索、錄制必須按時間順序進行,，需反復前后卷帶以尋找素材,，因此較麻煩、費時間,、易損壞磁帶,、損失圖像質量，并且限制了藝術創(chuàng)作思路,，需多人操作且要協(xié)調好各設備的匹配問題,。其大致經歷了三個發(fā)展階段： 1、物理編輯：由1956年美安培公司生產第yi臺二英寸錄像機開始,，但對磁帶的損傷是永jiu的,，且編輯點精確,。 2、電子編輯：1961年后,，出現了一對一編輯系統(tǒng)，但精度仍不夠高,。 3,、時碼編輯：1967年由美國電子工程公司研制，應用了預卷,，較為精確,，但多次復制造成的磁帶上信號的損失也無法徹底避免。播音員,、主持人在節(jié)目中有許多面對鏡頭,、面對話筒的“獨自”...