雕塑主要通過兩種方式表達(dá)：一是清晰地呈現(xiàn)，二是含蓄的暗示,。（二）建筑建筑是一種具有象征性的視覺藝術(shù),，它“一般只能用外在環(huán)境中的東西去暗示移植到它里面去的意義”，“創(chuàng)造出一種外在形狀只能以象征方式去暗示意義的作品”,。建筑充分體現(xiàn)了功用和審美,、技術(shù)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。盡管各種建筑的形式,、用途各不相同,，但它們總體上都體現(xiàn)了古羅馬建筑學(xué)家維特魯威（Vitruvius）所強(qiáng)調(diào)的“實用、堅固,、美觀”的原則,，總是力圖展現(xiàn)各種基本自然力的形式,、人類的精神與智慧。雨果在《巴黎圣母院》里談到大教堂時,，就曾經(jīng)指出：“這是一種時間體系,。每一個時間的波浪都增加它的砂層，每一代人都堆積這些沉淀在這個建筑物上,?！泵鎸Ω魇礁鳂拥慕ㄖ藗儾?能夠欣賞它的造型之美,，而且可以從中認(rèn)識和感受歷史的風(fēng)貌,、時代的變遷、民族的精神和文化的創(chuàng)造,。古希臘建筑的莊嚴(yán)與優(yōu)美,，哥特式建筑的挺拔高聳，洛可可建筑的華麗風(fēng)格,，現(xiàn)代建筑光滑平薄的立面,，后現(xiàn)代建筑充滿隱喻的變形、分裂,、夸張的裝飾,，都相當(dāng)準(zhǔn)確地反映了各個歷史階段的時代文化精神面貌，反映出不同歷史時期人們的審美趣味,。（三）書法書法藝術(shù)作品(15張)書法作為一門獨(dú)特的中國藝術(shù),，是從實用升華而來的。藝術(shù)可以是宏觀概念,，也可以是個體現(xiàn)象,，是通過捕捉與挖掘、感受與分析,。嘉定區(qū)綠色廣告發(fā)布服務(wù)至上

    因而也就不會成為***的藝術(shù)家和出色的欣賞者,。在藝術(shù)活動中，情感與思想認(rèn)知是交融在一起的,。沒有情感的說教不是藝術(shù),，沒有思想的情感也不能產(chǎn)生藝術(shù)。真正的藝術(shù)活動是情感體驗與邏輯認(rèn)知的統(tǒng)一,。藝術(shù)審美活動與意識形態(tài)的統(tǒng)一南宋李迪《風(fēng)雨牧歸圖》藝術(shù)的審美特性是區(qū)別于其他社會實踐活動的根本標(biāo)志。所謂審美特性,，是指藝術(shù)作品所具有的美學(xué)品質(zhì)和審美價值,。藝術(shù)作品是藝術(shù)家審美理想的結(jié)晶，是美的創(chuàng)造的結(jié)果,。它不*以情動人,，更以美感人,，使人得到一種精神上的愉悅享受。藝術(shù)作品中的形象由于集中,、濃縮了生活中的形象美,，因此比生活中實際存在的事物的形象更具有形而上的審美特性。中國傳統(tǒng)繪畫中的梅花形象,，往往老干虬枝,，橫斜逸出，凌寒傲霜,、迎春怒放,，體現(xiàn)了一種老樹新花、青春勃發(fā)的審美內(nèi)涵,，使人產(chǎn)生比觀賞生活中的梅花更豐富的美感,。藝術(shù)作品表現(xiàn)生活中美的形象，使之更加突出順暢,，表現(xiàn)生活中的丑,，同樣可以化生活丑為藝術(shù)美。藝術(shù)家在作品中,，通過對生活丑的嘲諷和鞭笞,，充分暴露出其丑惡的本質(zhì)，引起人們對丑的厭惡與鄙視,，從而去消滅丑,、根除丑用以激發(fā)起人們對美好事物的憧憬與向往，此時的生活丑也就具有了一定的美學(xué)意義與價值,。譬如,。楊浦區(qū)節(jié)能廣告發(fā)布服務(wù)至上藝術(shù)，是用形象來反映現(xiàn)實但比現(xiàn)實有典型性的社會意識形態(tài),。

    獲得視覺**并體悟其表現(xiàn)意義,。（一）繪畫和雕塑抽象畫藝術(shù)(37張)繪畫和雕塑都主要運(yùn)用形、色,、質(zhì)以及點(diǎn),、線、面,、體等造型手段構(gòu)成一定的藝術(shù)形象,。前者是在二維平面上表現(xiàn)，后者則在三維空間中塑造,，造型性是它們**重要的審美特征,。由于表現(xiàn)手段不同，繪畫種類非常豐富,，而寫實與表現(xiàn)是兩種**主要的方式,。寫實性繪畫直接模仿自然和現(xiàn)實事物形象,，多用逼真的手段達(dá)到特定的具象效果；表現(xiàn)性繪畫側(cè)重強(qiáng)調(diào)主觀精神,，多采取夸張,、變形,、象征、抽象等手法直接表達(dá)主體情感體驗與審美需要,，實現(xiàn)藝術(shù)形象的創(chuàng)造,。例如,，中國畫的特色不*在于其工具材料（毛筆,、宣紙,、墨色）有著很大的特殊性,，更重要的,，是它高度重視抒發(fā)主體的內(nèi)在精神，強(qiáng)調(diào)“以形寫神”,、“神形兼?zhèn)洹?，追求氣韻,、傳神和意境,，不是向著客觀世界去研究形象的物質(zhì)特性,，而是為著心靈需要去觸及繪畫的形象性,，含蓄,、深沉地表現(xiàn)主體精神品質(zhì),，由此形成中國畫獨(dú)特的審美意蘊(yùn),。馬首是章-正氣歌(10張)雕塑對于藝術(shù)形象的塑造具有高度的概括性和象征性,。它以物質(zhì)實體性的形體,，在三維空間中塑造可視,、可觸及立體的藝術(shù)形象，其審美特性是在空間中獲得的,，與雕塑有關(guān)的周圍環(huán)境也是雕塑作品的有機(jī)組成部分。一般來講,。

    使書法藝術(shù)超越有限形質(zhì)而進(jìn)入無限境界?！耙稽c(diǎn)一畫,，意態(tài)縱橫，偃亞中間,，綽有余裕,。”這種意境之美,，是一切中國書法藝術(shù)的總體審美意向,，也是書法藝術(shù)的靈魂,。（四）攝影攝影是一種現(xiàn)代感很強(qiáng)的視覺藝術(shù)。自從法國人達(dá)蓋爾（Daguerre）在1839年發(fā)明攝影術(shù)以來,，無論在技術(shù)還是審美方面,，攝影都取得了***迅速的發(fā)展,。尤其是,，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展,，人類的審美視野擴(kuò)展到了從太空到海底,、從微觀到宏觀的廣闊世界,。攝影已成為如今人的視覺審美的主要表現(xiàn)工具之一,，成為人類的“第三只眼睛”。自然與攝影藝術(shù)攝影藝術(shù)獨(dú)特的審美特征,，是從其運(yùn)用照相機(jī)和感光材料在現(xiàn)場拍攝實有物體景象這一基本特性派生出來的,，主要表現(xiàn)為紀(jì)實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。生活與攝影藝術(shù)(48張)一方面,，攝影直接面對被拍攝的實際對象,，從紛紜復(fù)雜、瞬息變化的對象運(yùn)動中擷取生動感人的瞬間，以作品高度的生活真實感來創(chuàng)造具有審美價值的藝術(shù)形象,，喚起人對生活現(xiàn)象特有的審美視覺感受,。這是攝影藝術(shù)不同于其它藝術(shù)的根本審美特性。另一方面,，由于攝影藝術(shù)形象的誕生總是通過照相機(jī)快門開啟的短暫瞬間來完成的,，它不*需要藝術(shù)家有意識的審美選擇，而且經(jīng)過了藝術(shù)家攝影造型手段,。藝術(shù)(Art)是借助一些手段或媒介,，塑造形象、營造氛圍,，來反映現(xiàn)實,、寄托情感的一種文化。

    藝術(shù)活動中的“知覺”往往按照情感的需要去選擇并加工對象,，按照情感圖式去選擇與“判斷”對象,；藝術(shù)活動中的“想像”按照主體的情感要求的走向去創(chuàng)造合乎自己情感和目的的形象。藝術(shù)活動中的“理解”往往是一種個性化的體認(rèn)與感悟,，通過體悟獲得對生命與人生意義的深切理解,，它無疑是一種飽含著情感的活動。元佚名《藻魚圖》藝術(shù)家的情感往往通過藝術(shù)形象得到充分的展現(xiàn),，藝術(shù)家反映生活,，描繪藝術(shù)形象，絕不是冷漠的,、無動于衷的,，而是凝聚著他的思想情感、愛憎褒貶,，滲透著他的審美情趣,、審美理想。1937年4月,，德國**發(fā)動了40多架飛機(jī)對西班牙巴斯克文化名城格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸,，激起了繪畫大師畢加索的強(qiáng)烈義憤，他在短短的一個月時間內(nèi)就完成了那幅名垂畫史的,、伸張正義與控訴罪行的力作《格爾尼卡》,。在審美以及藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)欣賞活動中，情感不*與形象聯(lián)系在一起,，也同認(rèn)知聯(lián)系在一起,，是隨著審美認(rèn)知而產(chǎn)生的一種特殊的心理現(xiàn)象，其基礎(chǔ)是審美認(rèn)知,。經(jīng)過審美認(rèn)知,，及其復(fù)雜的思想活動，生活中的美才能被發(fā)現(xiàn)、被感悟,。元顧安《畫竹》一個思想空虛,，缺乏對社會與人生具有深刻認(rèn)識的人是難以產(chǎn)生豐富、強(qiáng)烈的審美情感的,。藝術(shù)形象貫穿于藝術(shù)活動的全過程,。嘉定區(qū)綠色廣告發(fā)布服務(wù)至上

藝術(shù)通常會借助語言、文字,、繪畫,、音樂、形體等表達(dá),。嘉定區(qū)綠色廣告發(fā)布服務(wù)至上

    藝術(shù)形象把握與理性把握的統(tǒng)一晚清篆刻藝術(shù)大師厲良玉作品[5]形象,，藝術(shù)形象貫穿于藝術(shù)活動的全過程,。藝術(shù)家在創(chuàng)造的過程中始終離不開具體的形象,。正如鄭板橋畫竹子，他觀察,、體驗竹子的形象始于“園中之竹”,、“眼中之竹”,，藝術(shù)構(gòu)思孕育了“胸中之竹”，而磨硯展紙倏作變相**后完成了“手中之竹”,，可見竹子的形象自始至終伴隨了畫竹的全過程,。藝術(shù)家不*在創(chuàng)作過程中從不脫離生動具體的形象,，其創(chuàng)造的成果藝術(shù)品,，更須展現(xiàn)具體可感的藝術(shù)形象，并以其強(qiáng)烈的藝術(shù)***力去打動每一個欣賞者,。因此，藝術(shù)欣賞的過程也要通過對藝術(shù)形象的感情來引發(fā)對作品中情境,、意境的體味,。這足以說明形象貫穿了藝術(shù)活動的每個環(huán)節(jié)，形象性成為藝術(shù)區(qū)別于其它社會意識形態(tài)的**基本的特征,，也是藝術(shù)反映社會生活的特殊形式,，是創(chuàng)作主體對于客體對象瞬間領(lǐng)悟式的審美創(chuàng)造,。它是感性的,，不是推理的,；是體驗的,，而不是分析的,。南宋屈鼎《夏山圖》同時,，藝術(shù)形象的創(chuàng)造又不能離開理性，藝術(shù)中的形象是有意味的形象,，是滲透了藝術(shù)家深刻理性思考的形象,。它不是客觀生活圖景隨意照搬，而是藝術(shù)家經(jīng)過選擇,、加工并融入藝術(shù)家對人生理解,，對社會事物的態(tài)度和理性認(rèn)識的外化和彰顯。嘉定區(qū)綠色廣告發(fā)布服務(wù)至上

上海笛榕文化傳播有限公司是一家經(jīng)營范圍包括許可項目：各類工程建設(shè)活動,。（依法須經(jīng)批準(zhǔn)的項目,，經(jīng)相關(guān)部門批準(zhǔn)后方可開展經(jīng)營活動，具體經(jīng)營項目以相關(guān)部門批準(zhǔn)文件或許可證件為準(zhǔn)） 一般項目：文化藝術(shù)交流與策劃,；廣告發(fā)布（非廣播電臺、電視臺,、報刊出版單位）,；體育賽事策劃，市場營銷策劃,；會議及展覽服務(wù),；攝影攝像服務(wù)；婚慶禮儀服務(wù),；電子商務(wù)（不得從事金融業(yè)務(wù)）,；酒店管理；餐飲企業(yè)管理,；計算機(jī)系統(tǒng)集成,；電腦圖文設(shè)計、制作,；信息咨詢服務(wù)（不含許可類信息咨詢服務(wù)）,；工藝禮品（除象牙及其制品）、攝影器材,、音響設(shè)備,、電子產(chǎn)品,、家用電器、日用百貨,、美容美發(fā)用品,、食用農(nóng)產(chǎn)品的銷售。的公司,，是一家集研發(fā),、設(shè)計、生產(chǎn)和銷售為一體的專業(yè)化公司,。上海笛榕作為經(jīng)營范圍包括許可項目：各類工程建設(shè)活動,。（依法須經(jīng)批準(zhǔn)的項目，經(jīng)相關(guān)部門批準(zhǔn)后方可開展經(jīng)營活動,，具體經(jīng)營項目以相關(guān)部門批準(zhǔn)文件或許可證件為準(zhǔn)） 一般項目：文化藝術(shù)交流與策劃,；廣告發(fā)布（非廣播電臺、電視臺,、報刊出版單位）,；體育賽事策劃，市場營銷策劃,；會議及展覽服務(wù),；攝影攝像服務(wù)；婚慶禮儀服務(wù),；電子商務(wù)（不得從事金融業(yè)務(wù)）,；酒店管理；餐飲企業(yè)管理,；計算機(jī)系統(tǒng)集成,；電腦圖文設(shè)計、制作,；信息咨詢服務(wù)（不含許可類信息咨詢服務(wù)）,；工藝禮品（除象牙及其制品）、攝影器材,、音響設(shè)備,、電子產(chǎn)品、家用電器,、日用百貨,、美容美發(fā)用品、食用農(nóng)產(chǎn)品的銷售,。的企業(yè)之一,，為客戶提供良好的廣告發(fā)布，體育賽事策劃,，市場營銷策劃,。上海笛榕始終以本分踏實的精神和必勝的信念,，影響并帶動團(tuán)隊取得成功。上海笛榕始終關(guān)注家用電器行業(yè),。滿足市場需求,，提高產(chǎn)品價值，是我們前行的力量,。