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雕塑主要通過兩種方式表達：一是清晰地呈現(xiàn),，二是含蓄的暗示,。（二）建筑建筑是一種具有象征性的視覺藝術(shù),，它“一般只能用外在環(huán)境中的東西去暗示移植到它里面去的意義”，“創(chuàng)造出一種外在形狀只能以象征方式去暗示意義的作品”,。建筑充分體現(xiàn)了功用和審美、技術(shù)與藝術(shù)的有機結(jié)合,。盡管各種建筑的形式,、用途各不相同，但它們總體上都體現(xiàn)了古羅馬建筑學家維特魯威（Vitruvius）所強調(diào)的“實用,、堅固,、美觀”的原則，總是力圖展現(xiàn)各種基本自然力的形式,、人類的精神與智慧,。雨果在《巴黎圣母院》里談到大教堂時，就曾經(jīng)指出：“這是一種時間體系,。每一個時間的波浪都增加它的砂層,，每一代人都堆積這些沉淀在這個建筑物上?！泵鎸?..

藝術(shù)(Art)是借助一些手段或媒介,，塑造形象、營造氛圍,，來反映現(xiàn)實,、寄托情感的一種文化。藝術(shù),，是用形象來反映現(xiàn)實但比現(xiàn)實有典型性的社會意識形態(tài),。好的藝術(shù)往往具有美學價值或者哲學價值，但不一定具有大眾層面的娛樂性,。與科學相比,，藝術(shù)離不開情感的表達。在中國古代主要指六藝以及術(shù)數(shù)方技等各種技能或特指經(jīng)術(shù),。語出《后漢書·伏湛傳》：“永和元年,，詔無忌與議郎黃景校定中書五經(jīng)、諸子百家,、蓺術(shù),?！彼囆g(shù)通常會借助語言、文字,、繪畫,、音樂、形體等表達?，F(xiàn)代藝術(shù)包括語言（含文學）,、美術(shù)（繪畫、雕塑等）,、表演（音樂,、舞蹈）、綜合藝術(shù)（戲劇,、電影）等等,。藝術(shù)是語言重要補充方法，就像講話中我們會用大聲**生氣,，用笑...

藝術(shù)(Art)是借助一些手段或媒介,，塑造形象、營造氛圍,，來反映現(xiàn)實,、寄托情感的一種文化。藝術(shù),，是用形象來反映現(xiàn)實但比現(xiàn)實有典型性的社會意識形態(tài),。好的藝術(shù)往往具有美學價值或者哲學價值，但不一定具有大眾層面的娛樂性,。與科學相比,，藝術(shù)離不開情感的表達。在中國古代主要指六藝以及術(shù)數(shù)方技等各種技能或特指經(jīng)術(shù),。語出《后漢書·伏湛傳》：“永和元年,，詔無忌與議郎黃景校定中書五經(jīng)、諸子百家,、蓺術(shù),。”藝術(shù)通常會借助語言,、文字,、繪畫、音樂,、形體等表達?，F(xiàn)代藝術(shù)包括語言（含文學）、美術(shù)（繪畫,、雕塑等）,、表演（音樂,、舞蹈）、綜合藝術(shù)（戲劇,、電影）等等,。藝術(shù)是語言重要補充方法，就像講話中我們會用大聲**生氣,，用笑...

藝術(shù)活動中的“知覺”往往按照情感的需要去選擇并加工對象,，按照情感圖式去選擇與“判斷”對象；藝術(shù)活動中的“想像”按照主體的情感要求的走向去創(chuàng)造合乎自己情感和目的的形象,。藝術(shù)活動中的“理解”往往是一種個性化的體認與感悟,，通過體悟獲得對生命與人生意義的深切理解，它無疑是一種飽含著情感的活動,。元佚名《藻魚圖》藝術(shù)家的情感往往通過藝術(shù)形象得到充分的展現(xiàn),，藝術(shù)家反映生活，描繪藝術(shù)形象,，絕不是冷漠的,、無動于衷的,，而是凝聚著他的思想情感,、愛憎褒貶，滲透著他的審美情趣,、審美理想,。1937年4月，德國**發(fā)動了40多架飛機對西班牙巴斯克文化名城格爾尼卡進行狂轟濫炸,，激起了繪畫大師畢加索的強烈義憤,，他在短短...

文學的審美特征主要表現(xiàn)為形象性、總體性,、間接性和深刻性四個方面,。***，文學是用文字語言（詞語）來創(chuàng)造形象的藝術(shù),。沒有文字語言作為表達手段,，文學就不成其為文學，所以高爾基把語言稱之為“文學的***要素”,。當然,，**是使用語言還不成其為文學，文學語言乃是形象,、優(yōu)美的藝術(shù)性語言,，能夠自然地表達特定的審美意象，把閱讀者（文學接受主體）引入文學作品的審美天地,?！翱萏倮蠘浠桫f,，小橋流水人家，古道西風瘦馬,，夕陽西下,，斷腸人在天涯”，這就是一種文學（詩）的藝術(shù)性語言,，它情景交融而又優(yōu)美動人,，使人讀之回味無窮、引發(fā)共鳴,。第二,，文學可以***而***地反映人的生活面貌和本質(zhì)。一方面,，文字語言（詞語）與現(xiàn)...

它利用毛筆和宣紙的特殊性,，通過漢字的點畫線條，在字體造型的組合運動與人的情感之間建立起一種同構(gòu)對應的審美關(guān)系,，使一個個漢字仿佛具有了生命,，體現(xiàn)出書法家的精神氣質(zhì)與審美追求?！爸袊臅?，是節(jié)奏化了的自然，表達著深一層的對生命形象的構(gòu)思,，成為反映生命的藝術(shù),。”具體而言,，書法的審美特征主要體現(xiàn)為：***,，姿態(tài)。草書和行書或輕盈,、或敏捷,、或矯健，隸書,、楷書在安定穩(wěn)重里透露著飛動流美,，篆書分行布白圓潤齊整、用筆流暢飛揚,，它們各各具有造型姿態(tài)的美,。在書法作品中，筆法墨法相兼相潤,，字型筆畫自由多樣,，線條曲直回環(huán)運動，傳達出各種姿態(tài)和氣勢,，形成了一種變化無窮的藝術(shù)效果,。而書法家自身人格的蘊藉,，更使點...

以***倡廉為題材的藝術(shù)作品，通過對**現(xiàn)象的暴露和批判,，充分揭示了社會腐朽現(xiàn)象對社會主義建設(shè)的危害性,、并給世人以警示，同樣達到了化腐朽為神奇的震撼力,，使欣賞者獲得了一種特殊的美感,。藝術(shù)不*是一種審美的活動，具有審美特性,，而且藝術(shù)仍屬于上層建筑中的意識形態(tài),，具有意識形態(tài)性質(zhì)。歸根結(jié)底,，藝術(shù)是人對世界的一種精神把握的方式,，人們通過藝術(shù)達到對世界的認識，也包含著人對自己的認識,。而且,，藝術(shù)中的審美性是其**根本的本質(zhì)屬性，其意識形態(tài)特征則是隱藏在審美特性之中的,，它使藝術(shù)的審美世界具有了更為廣闊和深邃的內(nèi)涵,，因此，我們說藝術(shù)活動是審美活動與意識形態(tài)的統(tǒng)一,。[1]藝術(shù)分類標準編輯語音迄今,，還沒有...

這就是說，作家用文字語言描寫的形象,，只能是一個用語言符號的一定組合所**的形象，而不是一個物質(zhì)實體的形象,，它必須通過閱讀者的視覺感受能力,，誘發(fā)再造性想象，并在閱讀者一定心理經(jīng)驗的參與下,，才能在頭腦中轉(zhuǎn)化為形象,。文學中所謂“如臨其境”、“如聞其聲”,，說的就是在閱讀者頭腦中的所見所聞,。第四，語言是思維的外殼,，是思想的直接現(xiàn)實,。文學對人類生活以及藝術(shù)家思想情感的反映、表達,，有著一定的理性深度,，是一種精神性的存在,。同時，由于文學作品中的詞義所提供的一切,，要受到思維確定性的規(guī)范,，因而它往往比其它藝術(shù)形式更易明確表達創(chuàng)造主體的思想，有著更為明顯的理性力量,，能夠使閱讀者由審美體驗直接地趨向認識和思考...

電影,、電視、歌劇,、音樂劇等）比較新的分法,，則根據(jù)時空性質(zhì)將藝術(shù)分為：時間藝術(shù)空間藝術(shù)綜合藝術(shù)藝術(shù)四大類型編輯語音藝術(shù)體現(xiàn)和物化著人的一定審美觀念、審美趣味與審美理想,。無論藝術(shù)的審美創(chuàng)造抑或?qū)徝澜邮?，都需要通過主體一定的感官去感受和傳達并引發(fā)相應的審美經(jīng)驗。對藝術(shù)的審美分類,，主要應根據(jù)主體的審美感受,、知覺方式來進行。依據(jù)這個原則,，藝術(shù)可以分為語言藝術(shù),、造型藝術(shù)、表演藝術(shù)和綜合藝術(shù)四大類,。藝術(shù)語言藝術(shù)語言藝術(shù)主要指文學,。文學以文字語言（詞語）為媒介，以主體的感知覺為渠道,，終作用于大腦,，引發(fā)主體進行思考，并在思考的過程中體驗并構(gòu)造審美意象,。作為一個龐大的藝術(shù)種類,，文學通常包括詩歌、散文,、小說...

雕塑主要通過兩種方式表達：一是清晰地呈現(xiàn),，二是含蓄的暗示。（二）建筑建筑是一種具有象征性的視覺藝術(shù),，它“一般只能用外在環(huán)境中的東西去暗示移植到它里面去的意義”,，“創(chuàng)造出一種外在形狀只能以象征方式去暗示意義的作品”。建筑充分體現(xiàn)了功用和審美,、技術(shù)與藝術(shù)的有機結(jié)合,。盡管各種建筑的形式、用途各不相同，但它們總體上都體現(xiàn)了古羅馬建筑學家維特魯威（Vitruvius）所強調(diào)的“實用,、堅固,、美觀”的原則，總是力圖展現(xiàn)各種基本自然力的形式,、人類的精神與智慧,。雨果在《巴黎圣母院》里談到大教堂時，就曾經(jīng)指出：“這是一種時間體系,。每一個時間的波浪都增加它的砂層,，每一代人都堆積這些沉淀在這個建筑物上?！泵鎸?..

藝術(shù)活動中的“知覺”往往按照情感的需要去選擇并加工對象,，按照情感圖式去選擇與“判斷”對象；藝術(shù)活動中的“想像”按照主體的情感要求的走向去創(chuàng)造合乎自己情感和目的的形象,。藝術(shù)活動中的“理解”往往是一種個性化的體認與感悟,，通過體悟獲得對生命與人生意義的深切理解，它無疑是一種飽含著情感的活動,。元佚名《藻魚圖》藝術(shù)家的情感往往通過藝術(shù)形象得到充分的展現(xiàn),，藝術(shù)家反映生活，描繪藝術(shù)形象,，絕不是冷漠的,、無動于衷的，而是凝聚著他的思想情感,、愛憎褒貶,，滲透著他的審美情趣、審美理想,。1937年4月,，德國**發(fā)動了40多架飛機對西班牙巴斯克文化名城格爾尼卡進行狂轟濫炸，激起了繪畫大師畢加索的強烈義憤,，他在短短...

藝術(shù)形象把握與理性把握的統(tǒng)一晚清篆刻藝術(shù)大師厲良玉作品[5]形象,，藝術(shù)形象貫穿于藝術(shù)活動的全過程。藝術(shù)家在創(chuàng)造的過程中始終離不開具體的形象,。正如鄭板橋畫竹子，他觀察,、體驗竹子的形象始于“園中之竹”,、“眼中之竹”，藝術(shù)構(gòu)思孕育了“胸中之竹”,，而磨硯展紙倏作變相**后完成了“手中之竹”,，可見竹子的形象自始至終伴隨了畫竹的全過程。藝術(shù)家不*在創(chuàng)作過程中從不脫離生動具體的形象，其創(chuàng)造的成果藝術(shù)品,，更須展現(xiàn)具體可感的藝術(shù)形象,，并以其強烈的藝術(shù)***力去打動每一個欣賞者。因此,，藝術(shù)欣賞的過程也要通過對藝術(shù)形象的感情來引發(fā)對作品中情境,、意境的體味。這足以說明形象貫穿了藝術(shù)活動的每個環(huán)節(jié),，形象性成為藝...

因而,，視覺藝術(shù)的種類和樣式也**為豐富，甚至其他藝術(shù)也往往需要以視覺感受為基礎(chǔ)來構(gòu)造藝術(shù)形象,。人類從遠古時代就開始了視覺造型的探索,，留下了**早的繪畫和雕塑。隨著人類文明的進步,，以視覺為審美途徑的藝術(shù)種類和手段也日漸增多,，繪畫、雕塑,、建筑,、工藝美術(shù)、書法,、攝影等是**為典型的視覺藝術(shù)種類,。直觀性是視覺藝術(shù)**基本的審美特征。視覺所直接感知的,，是直觀的形狀,、色彩（或色調(diào)）和質(zhì)感（質(zhì)地或體量）及其構(gòu)成關(guān)系。因此,，在視覺藝術(shù)中,，無論是平面（繪畫、書法與攝影）還是立體（雕塑,、建筑）的造型,，都十分重視形式美規(guī)律的運用，多樣統(tǒng)一,、對稱,、均衡、對比,、和諧以及圖與底的關(guān)系等,，都是構(gòu)成視覺藝術(shù)審美特性的...

文學的審美特征主要表現(xiàn)為形象性、總體性,、間接性和深刻性四個方面,。***，文學是用文字語言（詞語）來創(chuàng)造形象的藝術(shù)。沒有文字語言作為表達手段,，文學就不成其為文學,，所以高爾基把語言稱之為“文學的***要素”。當然,，**是使用語言還不成其為文學,，文學語言乃是形象、優(yōu)美的藝術(shù)性語言,，能夠自然地表達特定的審美意象,，把閱讀者（文學接受主體）引入文學作品的審美天地?！翱萏倮蠘浠桫f,，小橋流水人家，古道西風瘦馬,，夕陽西下,，斷腸人在天涯”，這就是一種文學（詩）的藝術(shù)性語言,，它情景交融而又優(yōu)美動人,，使人讀之回味無窮、引發(fā)共鳴,。第二,，文學可以***而***地反映人的生活面貌和本質(zhì)。一方面,，文字語言（詞語）與現(xiàn)...

獲得視覺**并體悟其表現(xiàn)意義,。（一）繪畫和雕塑抽象畫藝術(shù)(37張)繪畫和雕塑都主要運用形、色,、質(zhì)以及點,、線、面,、體等造型手段構(gòu)成一定的藝術(shù)形象,。前者是在二維平面上表現(xiàn)，后者則在三維空間中塑造,，造型性是它們**重要的審美特征,。由于表現(xiàn)手段不同，繪畫種類非常豐富,，而寫實與表現(xiàn)是兩種**主要的方式,。寫實性繪畫直接模仿自然和現(xiàn)實事物形象，多用逼真的手段達到特定的具象效果,；表現(xiàn)性繪畫側(cè)重強調(diào)主觀精神，多采取夸張、變形,、象征,、抽象等手法直接表達主體情感體驗與審美需要，實現(xiàn)藝術(shù)形象的創(chuàng)造,。例如,，中國畫的特色不*在于其工具材料（毛筆、宣紙,、墨色）有著很大的特殊性,，更重要的，是它高度重視抒發(fā)主體的內(nèi)在精...

電影,、電視,、歌劇、音樂劇等）比較新的分法,，則根據(jù)時空性質(zhì)將藝術(shù)分為：時間藝術(shù)空間藝術(shù)綜合藝術(shù)藝術(shù)四大類型編輯語音藝術(shù)體現(xiàn)和物化著人的一定審美觀念,、審美趣味與審美理想。無論藝術(shù)的審美創(chuàng)造抑或?qū)徝澜邮?，都需要通過主體一定的感官去感受和傳達并引發(fā)相應的審美經(jīng)驗,。對藝術(shù)的審美分類，主要應根據(jù)主體的審美感受,、知覺方式來進行,。依據(jù)這個原則，藝術(shù)可以分為語言藝術(shù),、造型藝術(shù),、表演藝術(shù)和綜合藝術(shù)四大類。藝術(shù)語言藝術(shù)語言藝術(shù)主要指文學,。文學以文字語言（詞語）為媒介,，以主體的感知覺為渠道，終作用于大腦,，引發(fā)主體進行思考,，并在思考的過程中體驗并構(gòu)造審美意象。作為一個龐大的藝術(shù)種類,，文學通常包括詩歌,、散文、小說...

使書法藝術(shù)超越有限形質(zhì)而進入無限境界,?！耙稽c一畫，意態(tài)縱橫,，偃亞中間,，綽有余裕,。”這種意境之美,，是一切中國書法藝術(shù)的總體審美意向,，也是書法藝術(shù)的靈魂。（四）攝影攝影是一種現(xiàn)代感很強的視覺藝術(shù),。自從法國人達蓋爾（Daguerre）在1839年發(fā)明攝影術(shù)以來,，無論在技術(shù)還是審美方面，攝影都取得了***迅速的發(fā)展,。尤其是,，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，人類的審美視野擴展到了從太空到海底,、從微觀到宏觀的廣闊世界,。攝影已成為如今人的視覺審美的主要表現(xiàn)工具之一，成為人類的“第三只眼睛”,。自然與攝影藝術(shù)攝影藝術(shù)獨特的審美特征,，是從其運用照相機和感光材料在現(xiàn)場拍攝實有物體景象這一基本特性派生出來的，主要表現(xiàn)為紀...

以***倡廉為題材的藝術(shù)作品,，通過對**現(xiàn)象的暴露和批判,，充分揭示了社會腐朽現(xiàn)象對社會主義建設(shè)的危害性、并給世人以警示,，同樣達到了化腐朽為神奇的震撼力,，使欣賞者獲得了一種特殊的美感。藝術(shù)不*是一種審美的活動,，具有審美特性,，而且藝術(shù)仍屬于上層建筑中的意識形態(tài)，具有意識形態(tài)性質(zhì),。歸根結(jié)底,，藝術(shù)是人對世界的一種精神把握的方式，人們通過藝術(shù)達到對世界的認識,，也包含著人對自己的認識,。而且，藝術(shù)中的審美性是其**根本的本質(zhì)屬性,，其意識形態(tài)特征則是隱藏在審美特性之中的,，它使藝術(shù)的審美世界具有了更為廣闊和深邃的內(nèi)涵，因此,，我們說藝術(shù)活動是審美活動與意識形態(tài)的統(tǒng)一,。[1]藝術(shù)分類標準編輯語音迄今，還沒有...

因而也就不會成為***的藝術(shù)家和出色的欣賞者,。在藝術(shù)活動中,，情感與思想認知是交融在一起的,。沒有情感的說教不是藝術(shù)，沒有思想的情感也不能產(chǎn)生藝術(shù),。真正的藝術(shù)活動是情感體驗與邏輯認知的統(tǒng)一,。藝術(shù)審美活動與意識形態(tài)的統(tǒng)一南宋李迪《風雨牧歸圖》藝術(shù)的審美特性是區(qū)別于其他社會實踐活動的根本標志。所謂審美特性,，是指藝術(shù)作品所具有的美學品質(zhì)和審美價值。藝術(shù)作品是藝術(shù)家審美理想的結(jié)晶,，是美的創(chuàng)造的結(jié)果,。它不*以情動人，更以美感人,，使人得到一種精神上的愉悅享受,。藝術(shù)作品中的形象由于集中、濃縮了生活中的形象美,，因此比生活中實際存在的事物的形象更具有形而上的審美特性,。中國傳統(tǒng)繪畫中的梅花形象，往往老干虬枝,，...

獲得視覺**并體悟其表現(xiàn)意義,。（一）繪畫和雕塑抽象畫藝術(shù)(37張)繪畫和雕塑都主要運用形、色,、質(zhì)以及點,、線、面,、體等造型手段構(gòu)成一定的藝術(shù)形象,。前者是在二維平面上表現(xiàn)，后者則在三維空間中塑造,，造型性是它們**重要的審美特征,。由于表現(xiàn)手段不同，繪畫種類非常豐富,，而寫實與表現(xiàn)是兩種**主要的方式,。寫實性繪畫直接模仿自然和現(xiàn)實事物形象，多用逼真的手段達到特定的具象效果,；表現(xiàn)性繪畫側(cè)重強調(diào)主觀精神,，多采取夸張、變形,、象征,、抽象等手法直接表達主體情感體驗與審美需要，實現(xiàn)藝術(shù)形象的創(chuàng)造,。例如,，中國畫的特色不*在于其工具材料（毛筆,、宣紙、墨色）有著很大的特殊性,，更重要的,，是它高度重視抒發(fā)主體的內(nèi)在精...

魯迅先生就曾說過：畫家所畫的，雕塑家所雕塑的,，表面上是一張畫,、一個雕像，其實是他的思想和人格的表現(xiàn),。另外,，藝術(shù)家從事創(chuàng)作活動中的理性思維，在把握時代氛圍,，遴選素材和題材,，構(gòu)思主題和情節(jié)，選擇表現(xiàn)形式等方面均具有舉足輕重的作用,。藝術(shù)活動是形象把握與理性把握的有機統(tǒng)一,。藝術(shù)情感體驗與邏輯認知的統(tǒng)一南宋李嵩《貨郎擔圖》藝術(shù)中的情感即審美的情感，是一種無功利的具有人類普遍性的情感,。情感在藝術(shù)活動動機的生成,，創(chuàng)造與接受過程中均是重要的因素之一。同時,，情感又是藝術(shù)創(chuàng)作的基本的元素之一,。藝術(shù)活動總是伴隨著情感，這是欲望,、興趣,、個性的具體的心理表現(xiàn)，也是對對象能否滿足自身欲望的價值評判,。俄國作家列夫·...

獲得視覺**并體悟其表現(xiàn)意義,。（一）繪畫和雕塑抽象畫藝術(shù)(37張)繪畫和雕塑都主要運用形、色,、質(zhì)以及點,、線、面,、體等造型手段構(gòu)成一定的藝術(shù)形象,。前者是在二維平面上表現(xiàn)，后者則在三維空間中塑造,，造型性是它們**重要的審美特征,。由于表現(xiàn)手段不同，繪畫種類非常豐富,，而寫實與表現(xiàn)是兩種**主要的方式,。寫實性繪畫直接模仿自然和現(xiàn)實事物形象,，多用逼真的手段達到特定的具象效果；表現(xiàn)性繪畫側(cè)重強調(diào)主觀精神,，多采取夸張,、變形、象征,、抽象等手法直接表達主體情感體驗與審美需要,，實現(xiàn)藝術(shù)形象的創(chuàng)造。例如,，中國畫的特色不*在于其工具材料（毛筆,、宣紙、墨色）有著很大的特殊性,，更重要的，是它高度重視抒發(fā)主體的內(nèi)在精...

使書法藝術(shù)超越有限形質(zhì)而進入無限境界,?！耙稽c一畫，意態(tài)縱橫,，偃亞中間,，綽有余裕?！边@種意境之美,，是一切中國書法藝術(shù)的總體審美意向，也是書法藝術(shù)的靈魂,。（四）攝影攝影是一種現(xiàn)代感很強的視覺藝術(shù),。自從法國人達蓋爾（Daguerre）在1839年發(fā)明攝影術(shù)以來，無論在技術(shù)還是審美方面,，攝影都取得了***迅速的發(fā)展,。尤其是，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展,，人類的審美視野擴展到了從太空到海底,、從微觀到宏觀的廣闊世界。攝影已成為如今人的視覺審美的主要表現(xiàn)工具之一,，成為人類的“第三只眼睛”,。自然與攝影藝術(shù)攝影藝術(shù)獨特的審美特征，是從其運用照相機和感光材料在現(xiàn)場拍攝實有物體景象這一基本特性派生出來的,，主要表現(xiàn)為紀...

魯迅先生就曾說過：畫家所畫的,，雕塑家所雕塑的，表面上是一張畫,、一個雕像,，其實是他的思想和人格的表現(xiàn),。另外，藝術(shù)家從事創(chuàng)作活動中的理性思維,，在把握時代氛圍,，遴選素材和題材，構(gòu)思主題和情節(jié),，選擇表現(xiàn)形式等方面均具有舉足輕重的作用,。藝術(shù)活動是形象把握與理性把握的有機統(tǒng)一。藝術(shù)情感體驗與邏輯認知的統(tǒng)一南宋李嵩《貨郎擔圖》藝術(shù)中的情感即審美的情感,，是一種無功利的具有人類普遍性的情感,。情感在藝術(shù)活動動機的生成，創(chuàng)造與接受過程中均是重要的因素之一,。同時,，情感又是藝術(shù)創(chuàng)作的基本的元素之一。藝術(shù)活動總是伴隨著情感,，這是欲望,、興趣、個性的具體的心理表現(xiàn),，也是對對象能否滿足自身欲望的價值評判,。俄國作家列夫·...

文學的審美特征主要表現(xiàn)為形象性、總體性,、間接性和深刻性四個方面,。***，文學是用文字語言（詞語）來創(chuàng)造形象的藝術(shù),。沒有文字語言作為表達手段,，文學就不成其為文學，所以高爾基把語言稱之為“文學的***要素”,。當然,，**是使用語言還不成其為文學，文學語言乃是形象,、優(yōu)美的藝術(shù)性語言,，能夠自然地表達特定的審美意象，把閱讀者（文學接受主體）引入文學作品的審美天地,?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家,，古道西風瘦馬,，夕陽西下，斷腸人在天涯”，這就是一種文學（詩）的藝術(shù)性語言,，它情景交融而又優(yōu)美動人,，使人讀之回味無窮、引發(fā)共鳴,。第二,，文學可以***而***地反映人的生活面貌和本質(zhì)。一方面,，文字語言（詞語）與現(xiàn)...

書法是一種心靈的寫照,。南齊書法家王僧虔認為：“書之妙道，神采為上”,。張懷瓘《書斷》也說：“文則數(shù)言乃成其意,，書則一字已見其心?！睍▌?chuàng)造中,，線條變化與空間構(gòu)造表現(xiàn)出某種寬泛的情感境界，自由靈活地將書法家的內(nèi)在氣質(zhì)和個人生命情調(diào)帶入筆墨,，使之成為一種人格與精神的映照,。“喜怒哀樂,，各有分數(shù)。喜則氣和而字舒,，怒則氣粗而字險,，哀則氣郁而字斂，樂則氣平而字麗,。情有輕重,，則字之斂舒險麗亦有深淺，變化無窮,?！边@種情感化的線條筆墨與鑒賞者之間產(chǎn)生情感對應效應，喚起相近的審美體驗,，使之得到美的陶冶,、審美的享受。第三,，意境,。意境創(chuàng)構(gòu)是書法的**高境界?！爸袊糯臅乙胧埂帧脖憩F(xiàn)生命,，成為反映生命的...

以***倡廉為題材的藝術(shù)作品，通過對**現(xiàn)象的暴露和批判，充分揭示了社會腐朽現(xiàn)象對社會主義建設(shè)的危害性,、并給世人以警示,，同樣達到了化腐朽為神奇的震撼力，使欣賞者獲得了一種特殊的美感,。藝術(shù)不*是一種審美的活動,，具有審美特性，而且藝術(shù)仍屬于上層建筑中的意識形態(tài),，具有意識形態(tài)性質(zhì),。歸根結(jié)底，藝術(shù)是人對世界的一種精神把握的方式,，人們通過藝術(shù)達到對世界的認識,，也包含著人對自己的認識。而且,，藝術(shù)中的審美性是其**根本的本質(zhì)屬性,，其意識形態(tài)特征則是隱藏在審美特性之中的，它使藝術(shù)的審美世界具有了更為廣闊和深邃的內(nèi)涵,，因此,，我們說藝術(shù)活動是審美活動與意識形態(tài)的統(tǒng)一。[1]藝術(shù)分類標準編輯語音迄今,，還沒有...

雕塑主要通過兩種方式表達：一是清晰地呈現(xiàn),，二是含蓄的暗示。（二）建筑建筑是一種具有象征性的視覺藝術(shù),，它“一般只能用外在環(huán)境中的東西去暗示移植到它里面去的意義”,，“創(chuàng)造出一種外在形狀只能以象征方式去暗示意義的作品”。建筑充分體現(xiàn)了功用和審美,、技術(shù)與藝術(shù)的有機結(jié)合,。盡管各種建筑的形式、用途各不相同,，但它們總體上都體現(xiàn)了古羅馬建筑學家維特魯威（Vitruvius）所強調(diào)的“實用,、堅固、美觀”的原則,，總是力圖展現(xiàn)各種基本自然力的形式,、人類的精神與智慧。雨果在《巴黎圣母院》里談到大教堂時,，就曾經(jīng)指出：“這是一種時間體系,。每一個時間的波浪都增加它的砂層，每一代人都堆積這些沉淀在這個建筑物上,?！泵鎸?..

這就是說,，作家用文字語言描寫的形象，只能是一個用語言符號的一定組合所**的形象,，而不是一個物質(zhì)實體的形象,，它必須通過閱讀者的視覺感受能力，誘發(fā)再造性想象,，并在閱讀者一定心理經(jīng)驗的參與下,，才能在頭腦中轉(zhuǎn)化為形象。文學中所謂“如臨其境”,、“如聞其聲”,，說的就是在閱讀者頭腦中的所見所聞。第四,，語言是思維的外殼,，是思想的直接現(xiàn)實。文學對人類生活以及藝術(shù)家思想情感的反映,、表達,，有著一定的理性深度，是一種精神性的存在,。同時,，由于文學作品中的詞義所提供的一切，要受到思維確定性的規(guī)范,，因而它往往比其它藝術(shù)形式更易明確表達創(chuàng)造主體的思想,，有著更為明顯的理性力量，能夠使閱讀者由審美體驗直接地趨向認識和思考...

魯迅先生就曾說過：畫家所畫的,，雕塑家所雕塑的,，表面上是一張畫、一個雕像,，其實是他的思想和人格的表現(xiàn)。另外,，藝術(shù)家從事創(chuàng)作活動中的理性思維,，在把握時代氛圍，遴選素材和題材,，構(gòu)思主題和情節(jié),，選擇表現(xiàn)形式等方面均具有舉足輕重的作用。藝術(shù)活動是形象把握與理性把握的有機統(tǒng)一,。藝術(shù)情感體驗與邏輯認知的統(tǒng)一南宋李嵩《貨郎擔圖》藝術(shù)中的情感即審美的情感,，是一種無功利的具有人類普遍性的情感。情感在藝術(shù)活動動機的生成,，創(chuàng)造與接受過程中均是重要的因素之一,。同時，情感又是藝術(shù)創(chuàng)作的基本的元素之一。藝術(shù)活動總是伴隨著情感,，這是欲望,、興趣、個性的具體的心理表現(xiàn),，也是對對象能否滿足自身欲望的價值評判,。俄國作家列夫·...