家長首先要清楚,，學好美術非“一日之功”，需要一個過程,，從入門到熟練掌握作畫要領，專業(yè)技能要求很高，沒有一定的時間是學不好的，絕不能“急于求成”。有的家長在孩子剛學畫時,，因為沒看到孩子畫出象樣的美術作品，就斷定孩子沒能力,、沒前途，而責怪孩子甚至放棄學習,，這種認識是不理智,、不科學的，也許一個未來的藝術家就這樣被扼殺了,。所以,，家長應有充分的思想準備，正確對待孩子的美術學習,，要準備打“持久戰(zhàn)”,。??據(jù)淄博張店美術培訓人士介紹，要加入到學習美術的隊伍中來,，需“全副武裝”,。畫紙、畫筆,、顏料等都是必不可少的,，要求講究，不能馬虎對待,。材料的選擇不合適,，不僅會影響作畫的效果，使正常的水平得不到發(fā)揮,，而且容易造成對孩子不正確的評價,，影響學習的正常進行。如學習水墨畫時生宣紙的選用,，目前市場上的宣紙存在優(yōu)劣之分,，好的宣紙吸水性能好，水和墨的滲化效果豐富,，作畫時可達到預期的效果,，就便于學習與掌握,。 ? ? 家長在購買作畫工具和材料時，應事先咨詢,、了解,，不要盲目挑選，以避免出現(xiàn)材料和資金浪費的情況,。另外,，作為指導孩子學畫的美術輔導用書，也是孩子的“良師益友”,?？匆豢础W一學,，可開闊眼界,，增長見識，了解別人的同時也了解了新動力畫室從基礎抓起,，因材施教,，因需教學。淄博五中考級素描培訓

    素描形體形態(tài)形體是客觀物像存在于空間的外在形式,。任何物像都以其特定的形體存在而區(qū)別于其他物,。形體屬于素描造型的基本依據(jù)和不變因素。對形體的認識,，我們也可以將其分解為外形和體積兩個因素,。外形指平面的視覺外像而言;體積指空間的立體體量而言。在素描中這二者既有各自**的意義和價值,，又是相輔相成,，不可分離的一對統(tǒng)一體。形是體積的外像,，而體積又必須是有形來體現(xiàn)的,。所以，我們對形體也可以理解為有體積的形,。這就是說,，我們對素描造型因素中的形體的認識，要樹立起立體空間的觀念,。任何復雜的形體都可以概括為幾種基本的幾何形體,，這就是：立方體、圓球體,、圓柱體,、圓錐體。在我們的日常生活中更多的是多種幾何形體按不同形式組合而成的物像。我們在觀察物像時,，應首先注意其整體呈現(xiàn)的基本形,。構成物像的基本形不同，則物像的形體特征就會不同,?；拘问俏锵竦拇箨P系，把握住對象的基本形,，就抓住了其形體特征,。而準確地把握物像的形體特征便奠定素描造型的基礎。素描結構關系素描素描中的形體,，主要指物像的外形特征,，結構則主要指物像的內(nèi)部構造和組合關系。形體與結構是外觀與內(nèi)涵的關系,。結構是形成物像外貌的內(nèi)在依據(jù),，不了解它?？圃沸W附近新動力素描培訓機構新動力畫室開展青少年藝術啟蒙輔導,。

營造繪畫場所，提高幼兒繪畫的樂趣 ??? 據(jù)淄博張店美術培訓機構人士介紹,，很多家長往往把繪畫局限于在紙上用筆作畫，這種形式的單一性,、紙張大小的制約性,，久而久之會使孩子喪失繪畫的興趣和樂趣。我們不妨給孩子豐富多彩的水粉顏料,、若干報紙,、畫筆，把他請到廁所去,，在那里,，白色的瓷磚是比較好的作畫場所，而大面積鮮艷的色彩更是孩子們所熱愛的,，他可以按他心中的想法隨意作畫,，畫錯了也不用膽戰(zhàn)心驚，擦掉就是了,，就在這樣隨意輕松的游戲中,，他知道了顏色的變化，提高了繪畫的自信心,。當然了,，樹葉貼畫、各種印畫也都能在廁所中進行。

    在素描寫生的起始階段,，比例的意義尤其重要,，畫面形象的準與不準往往是比例關系的正確與否所致。素描中比例的概念還可以指各物像之間的大小比例關,；同一物體中局部與整體,、局部與局部之間的比例關系；色調(diào)的明暗深淺層次的比關系等,。對形體比例的觀察不應是機械,、刻板地比較，應注意立體物像在一定的角度和變化中的比例關系,。要致意在相互比較中抓住物像的比關系,，特別是大的、整體形象的比例關系,，而不應停留在局部去過分計較煩瑣細節(jié)的比例,。初學繪畫可借助工具測量的方法去求得基本比例的準確，隨著觀察能力的提高,，應逐步拋棄這種方法,，著重憑感覺、眼力,、比較,，訓練觀察能力的準確。素描的類型有三種：平行,、成角,、散點．1、平行：平行也叫一點,，即物體向視平線上某一點消失．2,、成角：成角也叫二點，即物體向視平線上某二點消失．3,、散點：散點也叫多點,，即不同物體有不同的消失點，這種法在中國畫中比較常見．素描的特性在繪畫中應注意的一些特性1,、近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利於表現(xiàn)物體的縱深感和體積感,，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間．2,、近實遠虛：由於視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰,。新動力畫室開擴孩子大腦思維能力,，提高升學率,。

    灰面與高光的關系以及灰面明度變化規(guī)律理論上，到這里,，我們對高光位置和高光強度的問題就應該有了一個明確的答案了,，但是，在繪畫之中,，不參與對比的明度關系是基本無意義的,，盡管我給出定義說高光就是物體亮部明度值比較高的位置，但依然無法讓人明確的認識到,。因此我接下來就把灰面與高光的關系講一講,，這將是一個比較抽象化的、理論性比較強的部分,，請做好準備,。1.灰面與高光的關系首先，我們理清楚一下灰面④與高光的關系：共性：灰面與高光都屬于物體的直接受光部位,，主要亮度來源于光源的直接照射,。差異：引出物體受光與觀察受光問題，并以G0是否等于G1為分辨原則區(qū)分出高光與灰面,。那么,，這里的個問題就是，上面兩者的關系其實并不涉及灰面與高光誰亮度高的問題,，你憑什么說高光就是**亮,？第二個問題就是，灰面的G0既然不等于G1,，那么這個角度差就會有很多的變化,，這些受光變化差異如何反映在畫面上？一個個來解決,。個問題很簡單也很直觀,，鏡面反射的路徑是光線的**短路徑,，自然就是損耗**小,，光線**集中的一條路線，如果眼睛看的方向與這個路線重合,，那么這些集中的光線就都跑到了眼睛里,，被我們所看到，這就是高光了（當然,，世界上不存在所謂白體和真空,。新動力畫室開展中高考藝術特長生考試輔導。華光路附近高考素描教育培訓

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    美術是表現(xiàn)事物的一種手段,。美術的基礎是造型,，藝術造型是人按照自然方式進行的復雜勞動，是一項需要長期訓練才能形成的特殊技能,。藝術造型不只是塑造孤立靜止的物體形態(tài),，更重要的是表現(xiàn)物體中各種形式的有系。掌握藝術造型的方法,，需要恢復人的自然思維方式和操作方式,，需要研究自然物體的形式特點和認識它的變化規(guī)律及條件。素描是解決這些造型問題的比較好途徑,，這在藝術造型的實踐中得到了完全證明,，因此，素描被稱為"造型藝術的基礎",。素描通常意味著可于平面留下痕跡的方法,，如蠟筆，炭筆,，鋼筆,，鉛筆，色粉筆,，烏墨褐,，墨水，及紙張,，其它還包括在濕濡的陶土,，沾了墨水的布條，金屬,，石器,，容器或布的表面所造成的磨損。素描是一切繪畫的基礎,，這是研究的過程中所必須經(jīng)過的一個階段,。輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動感,，觀者從欣賞過程中可感受這一點,。不同的筆觸營造出不同的線條及橫切關系，并包括節(jié)奏,，主動與被動的周圍環(huán)境,，平面，體積,，色調(diào),，及質(zhì)感。淄博五中考級素描培訓

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