古箏：古箏又名漢箏,、秦箏,、瑤箏,、鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器,，屬于彈撥樂(lè)器,。它是中國(guó)獨(dú)特的、重要的民族樂(lè)器之一,。它的音色優(yōu)美,，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富,，具有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)力,，因此它深受廣大人民**的喜愛(ài)。現(xiàn)在也出現(xiàn)了小古箏,、便攜式古箏,、迷你古箏、半箏,、新箏,、十二平均律轉(zhuǎn)調(diào)箏。古箏是一件伴隨中國(guó)悠久文化,，在這肥沃的黃土地上土生土長(zhǎng)的古老民族樂(lè)器,。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，它就盛行于陜西,、甘肅一帶,，公元前237年李斯在他上書(shū)秦始皇時(shí)，曾描述了中國(guó)傳統(tǒng)箏歌的生動(dòng)場(chǎng)面：“夫擊甕叩缶,，彈箏搏髀而歌乎嗚嗚,，快耳目者，真秦之聲也,?！?學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)的古箏基本指法，幫助孩子建立穩(wěn)定的基本技法的演奏狀態(tài),。鄞州區(qū)本地古箏培訓(xùn)學(xué)校

從明末清初到民國(guó)初年,，閩西南各縣盛行著一種民間器樂(lè)合奏，詔安縣稱(chēng)為“古樂(lè)合奏”,，云霄縣稱(chēng)為“合樂(lè)”,，東山縣稱(chēng)為“和樂(lè)”，閩西各地多稱(chēng)為“漢樂(lè)串”,。這種民間器樂(lè)演奏形式的**突出特點(diǎn)是,，以古箏做為主奏樂(lè)器，領(lǐng)頭定拍,，尤其在詔安和云霄兩縣**為講究,。清朝至民國(guó)初年，在詔安,、云霄,、漳浦、東山一帶古樂(lè)演奏極為盛行,。詔安城內(nèi)有八街,，街街都有古樂(lè)館社，其影響比較大的是“四也”樂(lè)館和張永固先生組織的“留香”樂(lè)館,。樂(lè)館以樂(lè)會(huì)友,，夜臨樂(lè)聲四起，熱鬧非常,。 象山**古箏培訓(xùn)行情古箏又名漢箏,、秦箏,、瑤箏、鸞箏,，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器,，屬于彈撥樂(lè)器。

并突破傳統(tǒng)的八度對(duì)稱(chēng)模式,，創(chuàng)立了由輪指,、彈輪、彈搖等幾十種新指序構(gòu)成的“快速指序技法體系”,，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲,、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂(lè)器進(jìn)入常奏樂(lè)器行列奠定了堅(jiān)實(shí)地基礎(chǔ),，**作品有《打虎上山》,、《井岡山上太陽(yáng)紅》等。90年代以來(lái),，古箏創(chuàng)作迎來(lái)了百花爭(zhēng)艷的春天,。《黔中賦》的演奏運(yùn)用快速的左手技法而成為亮點(diǎn),；在這時(shí)期中,，作曲家們參與箏曲創(chuàng)作，增強(qiáng)了創(chuàng)新力度,，他們突破傳統(tǒng)五聲性調(diào)式的局限,，吸收了日本琉球調(diào)式、都節(jié)調(diào)式的色彩,，借鑒了梅西安人工調(diào)式的經(jīng)驗(yàn),，自行設(shè)計(jì)了許多新的調(diào)式，甚至創(chuàng)造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調(diào)式色彩,，每個(gè)八度分為三個(gè)環(huán)節(jié),，每個(gè)環(huán)節(jié)是一個(gè)大三度音程，在每個(gè)環(huán)節(jié)上都可以演奏同主音大小調(diào)的調(diào)式,。

     新的調(diào)式色彩和多調(diào)性連環(huán)疊置的定弦方法,，促進(jìn)了演奏技法的變革。如《山魅》（徐曉林）,、《幻想曲》（王建民曲）,、《箜篌引》（莊曜曲）、《溟山》（王中山曲） 等,。在這些箏曲的定弦中,，就為轉(zhuǎn)調(diào)準(zhǔn)備了條件。不同音區(qū)還采用不同音列,，使不同音區(qū)演奏不同的調(diào)式色彩成為可能,，既有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的偏離,，又有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂(lè)語(yǔ)言的誕生創(chuàng)造了條件,。而進(jìn)入21世紀(jì),，涌現(xiàn)出一批青年古箏演奏家，其中以王中山,、翟志榮,、邱霽,、袁莎,、蔣周健、劉樂(lè),、鮑棟,、宋心馨等老師。如短時(shí)間不彈箏,，也不要將弦子松掉或?qū)⒐~柱下掉,，只要防潮、防曬,、防灰即可,。

古箏（Chinese zither）傳統(tǒng)的常用演奏手法采用右手大、食,、中,、無(wú)名四指撥弦，演奏出旋律,、掌握節(jié)奏,，左手演奏法還有在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、控制弦音的變化,，以調(diào)整音高,，完善旋律。箏的指法頗多,，右手有勾,、托、劈,、挑,、抹、剔,、打,、搖、撮等,，左手有按,、滑,、揉、顫等,。 古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破,，1953年趙趙先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手,，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法,，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，**豐富了演奏技巧,，使古箏的演奏技術(shù)得到一個(gè)突破性的發(fā)展,。 指法也非常復(fù)雜，既有勾,、托,、抹，又有搖指,、掃弦.江北區(qū)青少年古箏培訓(xùn)

眼下人們見(jiàn)到的箏都是以樂(lè)器的形式出現(xiàn)的,，形態(tài)優(yōu)美，并附有裝飾,。鄞州區(qū)本地古箏培訓(xùn)學(xué)校

浙江箏曲《高山流水》和古琴曲《高山流水》在曲調(diào)上毫無(wú)共同之處,，只是同名異曲而已。在其他流派的箏曲中,，如河南《南陽(yáng)板頭曲》有稱(chēng)之為《高山流水》的,；山東的《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》,、《夜靜鑾鈴》,、《書(shū)韻》四個(gè)小曲的聯(lián)奏，有稱(chēng)《四段曲》,、《四段錦》的,，亦有稱(chēng)《高山流水》的。福建箏：流行于閩南語(yǔ)系的廈門(mén),、晉江,、漳浦縣、云霄縣,、東山縣,、詔安縣等閩南諸市縣，習(xí)慣稱(chēng)福建箏為“閩南箏”,。自宋末明初至同治年間,，古箏已在福建各地長(zhǎng)期流行著。 鄞州區(qū)本地古箏培訓(xùn)學(xué)校

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