分類(lèi)的性質(zhì)與目的要理解藝術(shù)系統(tǒng)中的分類(lèi),，首先需要理解分類(lèi)活動(dòng),。透過(guò)語(yǔ)言網(wǎng)絡(luò)表達(dá)出的分類(lèi)，即人的意識(shí)對(duì)經(jīng)驗(yàn)世界的把握活動(dòng)的客體化,，具體表現(xiàn)為人類(lèi)使用語(yǔ)言為事物或概念命名,。分類(lèi)具有必要性和有效性,，能夠幫助認(rèn)識(shí)對(duì)象，突顯不同事物之間的差異和共性,。分類(lèi)具有人為性,，人類(lèi)出于各種目的賦予各種經(jīng)驗(yàn)的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)并非客觀世界天然具有的屬性，分類(lèi)可以根據(jù)新的目的加以調(diào)整,，分類(lèi)既是知識(shí),，也是權(quán)力，具有重新生產(chǎn)分工活動(dòng)的特性,。分類(lèi)具有限制性,，與分工相關(guān)，從實(shí)踐活動(dòng)中產(chǎn)生的分工成為社會(huì)慣例后,，會(huì)限制不同分工之間的越界,。要理解藝術(shù)系統(tǒng)中的分類(lèi)，首先需要理解分類(lèi)活動(dòng),。鐘樓區(qū)在線藝術(shù)類(lèi)培訓(xùn)建議

分類(lèi)具有有限性,，分類(lèi)作為人為的劃分，體現(xiàn)人對(duì)世界的認(rèn)識(shí),，而各種門(mén)類(lèi)間總是存在滲透,、越界和互相轉(zhuǎn)化。藝術(shù)門(mén)類(lèi)的多樣性藝術(shù)門(mén)類(lèi)自始就不是單一的,，并且其在發(fā)展過(guò)程中,，愈益呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。舞蹈紋彩陶盆原始的藝術(shù)活動(dòng),，就目前的考古發(fā)現(xiàn)來(lái)看,，始于舊石器時(shí)代，特點(diǎn)是尚未脫離獲得物質(zhì)生活資料的直接目的,，也尚未發(fā)展成**的藝術(shù),。原始藝術(shù)大致可以分為造型藝術(shù)與歌舞藝術(shù)兩種類(lèi)型，前者**如洞穴壁畫(huà),、雕塑和裝飾性工藝品,，后者則可以從早期文獻(xiàn)記載和原始時(shí)期表現(xiàn)歌舞的彩陶紋樣中窺見(jiàn)其大致面貌,。南京在線藝術(shù)類(lèi)培訓(xùn)好處“τ?χυη”在古希臘，“ars”在羅馬與中世紀(jì),，甚至晚至文藝復(fù)興時(shí)期,，都表示制作某種對(duì)象所需之技巧。

舊石器時(shí)代首先,，藝術(shù)的技巧性在物質(zhì)形態(tài)的作品上體現(xiàn)為人工性,，原始人造工具及其產(chǎn)品的出現(xiàn)，是藝術(shù)起源過(guò)程的開(kāi)端或上限,，可追溯至舊石器時(shí)代早期,。在遵循自身目的進(jìn)行勞動(dòng)、改造自然的實(shí)踐活動(dòng)中,，人創(chuàng)造了藝術(shù),。這種物質(zhì)制作較早要滿(mǎn)足的是人的生存、生產(chǎn)目的,。新石器時(shí)代洞穴壁畫(huà)與此同時(shí)，藝術(shù)品總以某種特定的形式向人呈現(xiàn),。根據(jù)目前考古學(xué)和人類(lèi)學(xué)發(fā)現(xiàn)來(lái)看,，原始人造工具及其產(chǎn)品的形式或傾向于抽象（石球、石斧）,，或傾向于寫(xiě)實(shí)（壁畫(huà)）,，或兼有二者的特征（陶器上的紋樣）“抽象寫(xiě)實(shí)”，這三種形式在新石器時(shí)代都已出現(xiàn),。

**初的裝置由棄置傳統(tǒng)雕塑材料而來(lái),，其主要定義是：“（1）它們是裝配起來(lái)的，而不是畫(huà),。描,、塑或雕出來(lái)的；（2）它們的全部或部分組成要素,，是預(yù)先形成的天然或人造材料,、物體或碎片，而不打算用藝術(shù)材料”,。早期裝置藝術(shù)的**是德國(guó)的達(dá)達(dá)藝術(shù)家施威特（Kllrt schw-Itter）,，他在1920年代用各種材料將自己的住宅堆滿(mǎn)。（3）身體藝術(shù)（BodV art）,，是創(chuàng)作者將自己的身體作為藝術(shù)表達(dá)的材料,，并結(jié)合繪畫(huà)、攝影,、錄像或其他現(xiàn)場(chǎng)記錄手段,。形成的一種非戲劇化的表演藝術(shù),，“非戲劇化”是指無(wú)虛構(gòu)、表演和做作成分,?！靶问健钡牡谝环N含義，是指各個(gè)部分的一個(gè)安排,，這種安排具有一種整一性,，是由各部分構(gòu)成的整體關(guān)系；

（4）多種標(biāo)準(zhǔn),，“多元”是當(dāng)代藝術(shù)的**觀念,，雖然國(guó)際上仍有主流藝術(shù)趨勢(shì)的存在，但卻不再用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)判斷優(yōu)劣,，比如承認(rèn)不同國(guó)家,，民族，地域的藝術(shù)的價(jià)值,，女性藝術(shù),、土著藝術(shù)，非發(fā)達(dá)國(guó)家藝術(shù)受到重視,，等等,。但也因此出現(xiàn)繁雜混亂的局面，難以系統(tǒng)化,。綜合以上的論述,，也許我們可以對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)有個(gè)粗淺的認(rèn)識(shí)：它起源于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的反叛，發(fā)展出表達(dá)思想和傳遞信息的新方法,，觀念的更迭,，技術(shù)的轉(zhuǎn)換，以及它所**的公眾意識(shí),、多元價(jià)值觀和自由創(chuàng)造精神,，體現(xiàn)了西方當(dāng)代文化中的發(fā)展趨勢(shì)，但由于地域,，文化和體制的不同,，中國(guó)美術(shù)界還不能在短時(shí)期內(nèi)以整體面貌融入這一全球范圍的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但這并不妨礙新藝術(shù)因素的增長(zhǎng),，也不妨礙我們從常識(shí)的角度去獲得西方當(dāng)代藝術(shù)的知識(shí),。是廣義的美。這是原始古希臘人所持有的美的概念,，既包括審美,，也包括道德。新北區(qū)有哪些藝術(shù)類(lèi)培訓(xùn)好處

此外,，在中西方古代,，“美”均有與“善”同義的傳統(tǒng),。鐘樓區(qū)在線藝術(shù)類(lèi)培訓(xùn)建議

（2）善侍傳統(tǒng)。人類(lèi)有豐富的傳統(tǒng)文化資源,，棄之如蔑很可惜,，當(dāng)代藝術(shù)家不反對(duì)傳統(tǒng)，而是利用過(guò)去以更新自我,。在時(shí)間和環(huán)境改變后,，舊符號(hào)可能產(chǎn)生新意義，徐冰的“天書(shū)”,，蔡國(guó)強(qiáng)的“草船借箭”,。都是這樣。（3）非個(gè)人化,，在藝術(shù)之上,，除了19世紀(jì)后期到20世紀(jì)中期這段時(shí)間，“個(gè)人表現(xiàn)”都不是創(chuàng)作的主要目標(biāo),，后現(xiàn)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)社會(huì)功能,，使藝術(shù)走出象牙塔，貼近大眾生活,，藝術(shù)家以天下任為己任,，關(guān)心社會(huì)問(wèn)題，積極參與社會(huì)活動(dòng),，不再是特立獨(dú)行的另類(lèi)人物。鐘樓區(qū)在線藝術(shù)類(lèi)培訓(xùn)建議

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