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由于印章不再鈐抑封泥而轉(zhuǎn)為鈐于紙帛,，封泥時代結(jié)束,，鈐朱時代到來,。印泥（一般為紅色）出現(xiàn)了,。同樣出于追求醒目的實用目的,，公印也由秦漢的陰文轉(zhuǎn)為陽文,。秦漢印主要分鑄,、鑿兩種,，故所用繆篆平正謹嚴,。隋代公印是用薄銅片盤曲成印文再焊于印面上,，故又稱蟠條印。其印文盤曲,，多為圓曲筆道,。后世為將寬大的印面填滿，更將文字筆畫任意重疊折繞,，發(fā)展為九疊文,。秦漢時代，官印從不署款,。從隋始,，官署印有了刻款的習慣。有印款隋公印凡見三例,，皆刻鑄造時間,，如“觀陽縣印”，背部鑿款“開皇十六年（596年）十月十五日造”,。唐初印章鈕式從隋代接近漢魏的鼻鈕向宋以后的橛鈕又跨進了一步,，鼻鈕升高，鈕穿漸向豎長方形發(fā)展,！山東專業(yè)印章品牌 ...

由于印章不再鈐抑封泥而轉(zhuǎn)為鈐于紙帛,，封泥時代結(jié)束，鈐朱時代到來,。印泥（一般為紅色）出現(xiàn)了,。同樣出于追求醒目的實用目的，公印也由秦漢的陰文轉(zhuǎn)為陽文,。秦漢印主要分鑄,、鑿兩種,，故所用繆篆平正謹嚴。隋代公印是用薄銅片盤曲成印文再焊于印面上,，故又稱蟠條印,。其印文盤曲，多為圓曲筆道,。后世為將寬大的印面填滿,，更將文字筆畫任意重疊折繞，發(fā)展為九疊文,。秦漢時代,，官印從不署款。從隋始,，官署印有了刻款的習慣,。有印款隋公印凡見三例，皆刻鑄造時間,，如“觀陽縣印”,，背部鑿款“開皇十六年（596年）十月十五日造”。記錄上制造工匠的名姓或圖記性質(zhì)的符號,，也被流傳下來,。長沙篆刻印章刻刀 傳世的古代璽印，多數(shù)出于古城廢...

走過你征我伐,、割據(jù)多如牛毛的南北朝,，歷史終于又一次掙脫窄狹的瓶頸，豁然開朗,。但古代印章藝術(shù)并未隨歷史的前進而再度輝煌,。以典淳平正的繆篆為基礎(chǔ)的秦漢印風在勁吹印壇800年后，終于退出歷史舞臺,，九疊文主宰了公印,，公印也因之喪失了管領(lǐng)印藝風的地位，幾百年在實用道路上機械盤曲,，終為明清興起的文人篆刻的光焰所掩蓋,。隋代繼秦代之后，開啟了中國古代印章制度與風格的又一新的歷史階段,。這表現(xiàn)在如下幾個方面：首先,，由于簡牘早已退出日常生活，紙張在公文等方面的普遍使用,，公印不再局限于簡牘上所能取得的狹小平面,，邊長從2.3厘米左右（秦漢一寸）猛然增大到5.4厘米左右（約合隋二寸）。由于印體加大,，公印不像秦漢時代那樣刊...

由于印章不再鈐抑封泥而轉(zhuǎn)為鈐于紙帛,，封泥時代結(jié)束，鈐朱時代到來,。印泥（一般為紅色）出現(xiàn)了,。同樣出于追求醒目的實用目的，公印也由秦漢的陰文轉(zhuǎn)為陽文,。秦漢印主要分鑄,、鑿兩種，故所用繆篆平正謹嚴,。隋代公印是用薄銅片盤曲成印文再焊于印面上,，故又稱蟠條印。其印文盤曲,，多為圓曲筆道,。后世為將寬大的印面填滿，更將文字筆畫任意重疊折繞,，發(fā)展為九疊文,。秦漢時代，官印從不署款,。從隋始,，官署印有了刻款的習慣。有印款隋公印凡見三例,，皆刻鑄造時間,，如“觀陽縣印”，背部鑿款“開皇十六年（596年）十月十五日造”,。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時,，要上小下大以求平穩(wěn)。成都倚天齋印章刻刀宋初百廢待興,，官印一度襲用五代舊印,。不...

印章的種類其中之一是姓名章：姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的,，也有分開的,。題款用章，以一名一字為正,，一姓一名亦可,。款名,，印字,；款字，則用姓名章,?？钣行?，可用名章，款無姓,，或不落款者,，應(yīng)用姓名章，以利辨識作者,。引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的章,，一般不宜為方形,，而以半通、長方,、圓形,、半圓形、隨圓葫蘆形,、自然形,、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定,，如款首過于整齊,，需“破形”；款尾印章分量太重,，需“提升”,；作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整”,，這時應(yīng)考慮蓋引首章,。書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分,，缺了印章就不成為完整的書法作品,。湖...

唐代公印，首先,，出現(xiàn)了“寶記”“朱記”等新的印章自名,。其次，唐初印章鈕式從隋代接近漢魏的鼻鈕向宋以后的橛鈕又跨進了一步,，鼻鈕升高,，鈕穿漸向豎長方形發(fā)展。唐代后期印穿已消失,，完全演化為橛鈕,，如西安文物考古研究所藏唐“千牛府印”。第三,，印背多刻楷書印文,，如唐“武夷縣之印”背款刻“武夷縣之印”5字,，不再像隋公印印背鑿刻造印時間。第四,，出現(xiàn)了新的印章門類鑒藏印和齋館印,。清代百官印等級區(qū)分同樣十分嚴格，印章普遍有所增大,。其字體有蒙古文楷書,、滿文,、漢篆等,。常見的是漢滿文對照同時出現(xiàn)在印面上，這也是清公印的一大特點,。其中漢篆中,，九疊文不太興盛，出現(xiàn)了玉箸篆,、懸針篆,、柳葉篆、芝英篆等等,。官印以外印章統(tǒng)稱私印,。...

印章款識除了可作書法碑帖藝術(shù)品來鑒賞外，有些款識還具有很高的文學性,。它可以或記事或抒情,，或談藝或品味，讀之令人神往,，發(fā)思古之幽情,。所謂“方寸之間，氣象萬千”,，不單是指印文,，而且也適合款識，兩者都具有金鑄玉琢的微妙感覺,，同樣引人入勝,，喚起我們不盡的聯(lián)想，帶給我們無窮的意味,。印譜是印文以及款識的載體,。鈐拓精美的印譜不僅可以讓我們盡情欣賞其中的佳作，而且它本身也是一件藝術(shù)品,。印譜的鈐拓,，在清道光之前，都是只用印泥朱拓印章,，并不墨拓款識,，直到西泠印章藝術(shù)昌盛繁榮的晚期,，才有林云樓以拓碑帖的方法為趙之深墨拓印款，置于印譜后面,。隨著事物的發(fā)展和人們對審美藝術(shù)的探索和追求,，刻回文印的式樣已不再受姓名的限制而...

印章按所篆刻的內(nèi)容來分，主要分為名章和閑章,，名章之外,，統(tǒng)稱為閑章。送禮的印章,，印面的內(nèi)容一般刻姓名居多,，但也視需求而定。如對方愛好藏書,，可送藏書章;如對方熱愛書畫創(chuàng)作,，則除了送落款姓名章外，還可以送引首章,。在特殊的節(jié)日,，或需特別的紀念，如出生,、百日,、成年、結(jié)婚,、金婚等,，均可以用一枚閑章表達恭賀之意。日本,、韓國,、東南亞地區(qū)的收藏家認為漢文篆刻名貴印章既是賢達的表現(xiàn)，又是貴重禮品,，根據(jù)對象,、目的的不同，送禮有不同的講究,。避免頭重腳輕之弊,。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當,。成都篆刻印章材料 引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的章,，一般不宜為方形,，而以...

歷代諸如文學家、詩人、書畫家都對印章情有獨鐘,，許多印人同時也兼工詩書畫,，他們常常取用一些警世恒言，或詩詞佳句作為印章內(nèi)容,，以作為空閑之用,。當我們看到這類語句時，往往饒有興趣,，自身種下善根,。印章初是信物，起印證作用,。宋,、元以后，因注重了書畫題跋和署款,，書家們逐漸認識到印章的藝術(shù)作用并注意在書法作品中發(fā)揮這一作用,，使書,、印合璧的藝術(shù)得以形成,。書、印相映成趣,，不但使書法作品增色,，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果,，而且能調(diào)整重心,，補救布局上的不足，對作品起到穩(wěn)定平衡的作用,。印章大小,，應(yīng)與書法作品的幅式大小相匹配。山東專業(yè)印章多少錢 引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,，又稱“隨形章”,，是隨石料的造...

金建國之初，使用在征遼伐宋過程中掠去的遼,、宋官印,。正隆元年(1156年)海陵王金朝官印，追繳襲用之遼,、宋舊印,。海陵王和金世宗時期(1149—1189年)成為金代公印的典范時期，公印鑄造精工,，外觀平整光滑,，很少見到氣孔和毛刺。金印一般印背左側(cè)刻造印機構(gòu)名稱，如少府監(jiān),、禮部,、尚書禮部、行宮禮部等,。右側(cè)刻鑄印年及月,。印臺側(cè)面刻印文名或兼印章的編號。如公元1200年的金“庫普里根必刺謀克印”,，印臺左側(cè)面刻“庫普里根必刺謀克印”,，印背右側(cè)刻鑄印年月“永安五年閏二月”，左側(cè)刻造印機構(gòu)“禮部造”,。印章種類繁多,，基本上可分為官印和私印兩類。湖北倚天齋印章商家宋初百廢待興,，官印一度襲用五代舊印,。不久重鑄公印時，...

傳世六面印實物較少,。這種呈"凸"字形的印章,，上面的印鼻有孔，可以穿帶而佩,，鼻端作一小印,，連同其余五個印面故稱六面印。傳世六面印的一種典型風格為帶邊白文,，每字為一行,，密上疏下，印文豎筆多引長下垂,，末端尖細,，猶如懸針，所以有"懸針篆"的俗名,。這種風格雖然尚有筆意舒展,、疏密相映的好處，但很容易流于庸俗,，遠不及漢印的相茂,，故歷來篆刻家只偶一為之。戰(zhàn)國以來的印章中,，雜形璽也是甚為別致的一類,。其式樣沒有定例，大小從數(shù)寸至數(shù)分不等,，變化極為豐富,，除了方圓長寬更有凹凸形印、方、圓,、三角合印,，二圓三圓聯(lián)珠，以及三葉分展狀等,，朱白都有,，不勝枚舉。雜形璽因其獨特的諧趣與官印的莊嚴,、沉著的要求不同,，故只用于私印。如對...

引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,，又稱“隨形章”,，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形,，而以半通,、長方、圓形,、半圓形,、隨圓葫蘆形、自然形,、肖形等為好,。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定,，如款首過于整齊,，需“破形”；款尾印章分量太重,，需“提升”,；作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整”,，這時應(yīng)考慮蓋引首章,。書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的,。如若印蓋得不當,，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙,，破壞整幅作品的藝術(shù)效果,。因此，怎樣鈐印,，需要認真對待,，精心斟酌。印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配,，應(yīng)與題款字相等為宜,，小一點亦可，不能大于題款字,，大則不雅,。如若款字細小，紙地逼仄,，可用...

古璽是先秦印章的通稱,。我們現(xiàn)在所能看到的早的印章大多是戰(zhàn)國古璽。這些古璽的許多文字,，現(xiàn)在我們還下認識,。朱文古璽大都配上寬邊。印文筆畫細如毫發(fā),，都出于鑄造,。白文古璽大多加邊欄，或在中間加一豎界格,，文字有鑄有鑿,。官璽的印文內(nèi)容有“司馬”、“司徒”等名稱外,，還有各種不規(guī)則的形狀,，內(nèi)容還刻有吉語和生動的物圖案。走過你征我伐,、割據(jù)多如牛毛的南北朝,，歷史終于又一次掙脫窄狹的瓶頸，豁然開朗,。但古代印章藝術(shù)并未隨歷史的前進而再度輝煌,。以典淳平正的繆篆為基礎(chǔ)的秦漢印風在勁吹印壇800年后，終于退出歷史舞臺,，九疊文主宰了公印,，公印也因之喪失了管領(lǐng)印藝風的地位，幾百年在實用道路上機械盤曲,，終為明清興起的文人篆刻的光...

鈐印,，要慎視位置。一幅作品,，總有虛實,、疏密之處。密處不夠緊湊,，可用印章補之,；疏處如覺空蕩,，可借印章充實，宛如挪動小小的“秤砣”,，使畫面均衡熨貼,。款尾姓名,、字號章的位置要安排精到,，若題款下留有空白，則鈐在署款之下,；若無空白,，宜左不宜右?？钗灿≌乱３诌m當間隔,，既忌擁擠，亦防松散,。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章,，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,，與引首章成對角之勢,。一枚精美的印章，如果沒有質(zhì)地細膩厚重光潔的印泥,，就不能將其風神充分地顯現(xiàn)出來,，效果就會大為遜色。一般說,，大字多用殷紅印泥,。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印,，則必須用朱紅印泥,。新社會達到高科技，的光敏印章,，可用萬次加一次油，利于宣傳...

肖形?。阂卜Q“象形印”,，“圖案印”，刻有圖案印章的統(tǒng)稱,。古代的肖形印,，一般刻有人物，動物等的圖象,，取材多樣,，有龍,、鳳、虎,、犬,、馬、魚,、鳥等,，以古樸取勝。肖形印多白文,，有的純圖畫,，有的加有文字，漢印中多有于姓名四周附以龍虎,，或“四靈”（青龍,、白虎、朱雀,、玄武）,。印章之所以被歷代知識階層推崇、喜愛,，也正是由于他的難能,、他的艱澀所帶來的挑戰(zhàn)已經(jīng)誘惑。垂手可得的東西不具備挑戰(zhàn)性,，也沒有誘惑力,，更談不上鑒賞價值。而對于鑒賞者來說,，識篆就成了一件首要任務(wù),。唐初印章鈕式從隋代接近漢魏的鼻鈕向宋以后的橛鈕又跨進了一步，鼻鈕升高,，鈕穿漸向豎長方形發(fā)展,！陜西篆刻印章材料印章根據(jù)歷代人民的習慣有：“印章”、“印信”...

傳世的古代璽印,，多數(shù)出于古城廢墟,、河流和古墓中。有的是中戰(zhàn)敗者流亡時所遺棄,，也有在中殉職者遺棄在戰(zhàn)場上的,，而當時的慣例，凡在戰(zhàn)場上虜獲的印章必須上交,，而官吏遷職,、死后也須脫解印綬上交。其它有不少如官職連姓名的,，以及吉語印,、肖形印等一般是殉葬之物,，而不是實品。其它在戰(zhàn)國時代的陶器和標準量器上,，以及有些諸侯國的金幣上,，都用印章蓋上名稱和記錄上制造工匠的名姓或圖記性質(zhì)的符號，也被流傳下來,。古璽是先秦印章的通稱,。我們現(xiàn)在所能看到的一般早的印章大多是戰(zhàn)國古璽。印文筆畫細如毫發(fā),，都出于鑄造,。白文古璽大多加邊欄，或在中間加一豎界格,，文字有鑄有鑿,。官璽的印文內(nèi)容有“司馬”、“司徒”等名稱外,，還有各...

由于印章不再鈐抑封泥而轉(zhuǎn)為鈐于紙帛,，封泥時代結(jié)束，鈐朱時代到來,。印泥（一般為紅色）出現(xiàn)了,。同樣出于追求醒目的實用目的，公印也由秦漢的陰文轉(zhuǎn)為陽文,。秦漢印主要分鑄,、鑿兩種，故所用繆篆平正謹嚴,。隋代公印是用薄銅片盤曲成印文再焊于印面上,，故又稱蟠條印。其印文盤曲,，多為圓曲筆道,。后世為將寬大的印面填滿，更將文字筆畫任意重疊折繞,，發(fā)展為九疊文,。秦漢時代，官印從不署款,。從隋始,，官署印有了刻款的習慣。有印款隋公印凡見三例,，皆刻鑄造時間，如“觀陽縣印”,，背部鑿款“開皇十六年（596年）十月十五日造”,。書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的,，而是有一定法度的。湖南永字牌印章刻刀金建國之初,，使用在征遼伐宋過程中掠去的遼,、...

鈐印，要慎視位置,。一幅作品,，總有虛實、疏密之處,。密處不夠緊湊,，可用印章補之；疏處如覺空蕩,，可借印章充實,，宛如挪動小小的“秤砣”，使畫面均衡熨貼,?？钗残彰⒆痔栒碌奈恢靡才啪?，若題款下留有空白,，則鈐在署款之下；若無空白,，宜左不宜右,。款尾印章要保持適當間隔,，既忌擁擠,，亦防松散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章,，忌排放在一邊,。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢,。一枚精美的印章,，如果沒有質(zhì)地細膩厚重光潔的印泥，就不能將其風神充分地顯現(xiàn)出來,，效果就會大為遜色,。一般說，大字多用殷紅印泥,。小字多用朱紅印泥,。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥,。避免頭重腳輕之弊,。倘屬幾人合作,，幾人印章大小亦應(yīng)相當。濟...

唐代公印主要繼承了隋印的特點而略有發(fā)展,。首先,，出現(xiàn)了“寶記”“朱記”等新的印章自名。其次,，唐初印章鈕式從隋代接近漢魏的鼻鈕向宋以后的橛鈕又跨進了一步,，鼻鈕升高，鈕穿漸向豎長方形發(fā)展,。唐代后期印穿已消失,，完全演化為橛鈕，如西安文物考古研究所藏唐“千牛府印”,。第三,，印背多刻楷書印文，如唐“武夷縣之印”背款刻“武夷縣之印”5字,，不再像隋公印印背鑿刻造印時間,。第四，出現(xiàn)了新的印章門類鑒藏印和齋館印,。歡迎大家咨詢,。唐初印章鈕式從隋代接近漢魏的鼻鈕向宋以后的橛鈕又跨進了一步，鼻鈕升高,，鈕穿漸向豎長方形發(fā)展,。河南印章生產(chǎn)廠家中國的雕刻文字，古的有殷的甲骨文,，周的鐘鼎文,，秦的刻石等，凡在金銅玉石等素材上雕刻的...

走過你征我伐,、割據(jù)多如牛毛的南北朝,，歷史終于又一次掙脫窄狹的瓶頸，豁然開朗,。但古代印章藝術(shù)并未隨歷史的前進而再度輝煌,。以典淳平正的繆篆為基礎(chǔ)的秦漢印風在勁吹印壇800年后，終于退出歷史舞臺,，九疊文主宰了公印,，公印也因之喪失了管領(lǐng)印藝風的地位，幾百年在實用道路上機械盤曲,，終為明清興起的文人篆刻的光焰所掩蓋,。隋代繼秦代之后，開啟了中國古代印章制度與風格的又一新的歷史階段。這表現(xiàn)在如下幾個方面：首先,，由于簡牘早已退出日常生活,，紙張在公文等方面的普遍使用應(yīng)與題款字相等為宜,，小一點亦可,，不能大于題款字，大則不雅,。北京印章廠家魏晉以來,，紙帛逐漸代替竹木簡札，到了隋唐,，印章的使用已直接用印色鈐蓋于紙帛,，到文...

其它有不少如官職連姓名的，以及吉語印,、肖形印等一般是殉葬之物,，而不是實品。其它在戰(zhàn)國時代的陶器和標準量器上,，以及有些諸侯國的金幣上,，都用印章蓋上名稱和記錄上制造工匠的名姓或圖記性質(zhì)的符號，也被流傳下來,。古璽是先秦印章的通稱,。我們現(xiàn)在所能看到的一般早的印章大多是戰(zhàn)國古璽。印文筆畫細如毫發(fā),，都出于鑄造,。白文古璽大多加邊欄，或在中間加一豎界格,，文字有鑄有鑿,。官璽的印文內(nèi)容有“司馬”、“司徒”等名稱外,，還有各種不規(guī)則的形狀,，內(nèi)容還刻有吉語和生動的物圖案。朱文古璽大多加邊欄,，或在中間加一豎界格,，文字有鑄有鑿。避免頭重腳輕之弊,。倘屬幾人合作,，幾人印章大小亦應(yīng)相當。浙江印章制作印章款識除了可作書法碑帖藝術(shù)品...

宋初百廢待興,，官印一度襲用五代舊印,。不久重鑄公印時，印文多嵌“新”或“新鑄”字樣，以區(qū)別于五代公印,，如北宋太平興國五年980年“東關(guān)縣新鑄印”等,。百官印一律用銅鑄造，大小依官階高低而有所區(qū)別,。宋早期公印印文與印邊粗細相若,，以后印邊逐漸加寬，如989年鑄“拱圣七都虞侯朱記”印邊已比印文寬近1倍,，達0.1厘米,。到南宋景定元年（1260年）鑄“嘉興府金山防海水軍統(tǒng)領(lǐng)印”，印邊已寬達0.3厘米,。宋公印印文不再如隋印那樣用蟠條法制造,，而是直接鑄造，印文筆畫間已不似隋唐印疏闊,。方長形柄鈕已不見穿孔,。與隋唐公印偶有背款不同，北宋早期公印多刻有年款,，標明鑄印年月,，如“東關(guān)縣新鑄印”背鑿“太平興國五年九月鑄”。...

其它有不少如官職連姓名的,，以及吉語印,、肖形印等一般是殉葬之物，而不是實品,。其它在戰(zhàn)國時代的陶器和標準量器上,，以及有些諸侯國的金幣上，都用印章蓋上名稱和記錄上制造工匠的名姓或圖記性質(zhì)的符號,，也被流傳下來,。古璽是先秦印章的通稱。我們現(xiàn)在所能看到的一般早的印章大多是戰(zhàn)國古璽,。印文筆畫細如毫發(fā),，都出于鑄造。白文古璽大多加邊欄,，或在中間加一豎界格,，文字有鑄有鑿。官璽的印文內(nèi)容有“司馬”,、“司徒”等名稱外,，還有各種不規(guī)則的形狀，內(nèi)容還刻有吉語和生動的物圖案,。朱文古璽大多加邊欄,，或在中間加一豎界格,，文字有鑄有鑿。印章由皇家頒發(fā),，權(quán)力,，以區(qū)別官階和顯示爵秩。鄭州永字牌印章批發(fā)印章款識除了可作書法碑帖藝術(shù)品來鑒...

古璽是先秦印章的通稱,。我們現(xiàn)在所能看到的早的印章大多是戰(zhàn)國古璽,。這些古璽的許多文字，現(xiàn)在我們還下認識,。朱文古璽大都配上寬邊,。印文筆畫細如毫發(fā)，都出于鑄造,。白文古璽大多加邊欄，或在中間加一豎界格,，文字有鑄有鑿,。官璽的印文內(nèi)容有“司馬”、“司徒”等名稱外,，還有各種不規(guī)則的形狀,，內(nèi)容還刻有吉語和生動的物圖案。走過你征我伐,、割據(jù)多如牛毛的南北朝,，歷史終于又一次掙脫窄狹的瓶頸，豁然開朗,。但古代印章藝術(shù)并未隨歷史的前進而再度輝煌,。以典淳平正的繆篆為基礎(chǔ)的秦漢印風在勁吹印壇800年后，終于退出歷史舞臺,，九疊文主宰了公印,，公印也因之喪失了管領(lǐng)印藝風的地位，幾百年在實用道路上機械盤曲,，終為明清興起的文人篆刻的光...

銅印章印鈕的設(shè)計得到了進一步的發(fā)展,，如壽星、佛像,、龍鳳,、獅子、瑞獸,、螭虎,、蒲牢、生肖等等,，銅印章作為中國印璽文化的,，我們需要進一步來了解和重新認識它的價值。匠刻印章，不可用於書畫上,，需用藝術(shù)篆刻家,，所刻石章比較好。普通印泥,，不適用于書畫上,，要用八寶印泥。蓋二印,，距離不可太遠太近,，相隔一個印距離正好。蓋二印,，印文,，章法，刀法各異,，不可匹配,。要用相同刀法所刻印章。畫上不可題打油詩,，一來識者奚落,，二來作品就貶為低俗。印章種類繁多,，基本上可分為官印和私印兩類,。杭州篆刻印章費用魏晉的官私印形式和鈕制都沿襲漢代，但鑄造上不及漢印精美,。傳世的給兄弟民族的官印,，文字較多，用刀如刻如鑿,，書法風格表現(xiàn)為舒放自然,，...

花押印又稱"押字"，興于宋,，盛于元,，故又稱"元押"。元押多為長方,，一般上刻楷書姓氏,，下刻八思巴文或花押。從實用意義上說歷代印章大都有防辨?zhèn)蔚淖饔?，作為個人任意書寫,，變化出來的"押字"（有些已不是一種文字，只作為個人記號）,，自然就更難以摹仿而達到防偽的效果,，因而這種押字一直沿用到明清時代,。封泥又叫做"泥封"，它不是印章,，而是古代用印的遺跡──蓋有古代印章的干燥堅硬的泥團──保留下來的珍貴實物,。由于原印是陰文，鈐在泥上便成了陽文,，其邊為泥面,，所以形成四周不等的寬邊。封泥的使用自戰(zhàn)國直至漢魏,，直到晉以后紙張,、絹帛逐漸代替了竹木簡書信的來往，才有可能不使用封泥,。后世的篆刻家從這些珍貴的封泥拓片中得到借...

引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的章,，一般不宜為方形,，而以半通、長方,、圓形、半圓形,、隨圓葫蘆形,、自然形、肖形等為好,。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定,，如款首過于整齊，需“破形”,；款尾印章分量太重,，需“提升”；作品上印章分布單調(diào),，需“調(diào)整”,，這時應(yīng)考慮蓋引首章。書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的,，而是有一定法度的,。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花,，反而會弄巧成拙,，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此,，怎樣鈐印,，需要認真對待,，精心斟酌。印章大小,，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配,，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點亦可,，不能大于題款字,，大則不雅。如若款字細小,，紙地逼仄,，可用...

走過你征我伐、割據(jù)多如牛毛的南北朝,，歷史終于又一次掙脫窄狹的瓶頸,，豁然開朗。但古代印章藝術(shù)并未隨歷史的前進而再度輝煌,。以典淳平正的繆篆為基礎(chǔ)的秦漢印風在勁吹印壇800年后,，終于退出歷史舞臺，九疊文主宰了公印,，公印也因之喪失了管領(lǐng)印藝風的地位,，幾百年在實用道路上機械盤曲，終為明清興起的文人篆刻的光焰所掩蓋,。隋代繼秦代之后,，開啟了中國古代印章制度與風格的又一新的歷史階段。這表現(xiàn)在如下幾個方面：首先,，由于簡牘早已退出日常生活,，紙張在公文等方面的普遍使用，公印不再局限于簡牘上所能取得的狹小平面,，邊長從2.3厘米左右（秦漢一寸）猛然增大到5.4厘米左右（約合隋二寸）,。由于印體加大，公印不像秦漢時代那樣刊...

引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,，又稱“隨形章”,，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形,，而以半通,、長方、圓形,、半圓形,、隨圓葫蘆形、自然形,、肖形等為好,。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定,，如款首過于整齊，需“破形”,；款尾印章分量太重,，需“提升”；作品上印章分布單調(diào),，需“調(diào)整”,，這時應(yīng)考慮蓋引首章。書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的,，而是有一定法度的,。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花,，反而會弄巧成拙,，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此,，怎樣鈐印,，需要認真對待，精心斟酌,。印章大小,，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜,，小一點亦可,，不能大于題款字，大則不雅,。如若款字細小，紙地逼仄,，可用...

鼻鈕：這是我國古代早期印章多見的印鈕,，因孔小如鼻而得名。先秦的官印,、私印均大量采用這種形式,，漢代以后的官印鼻鈕變大，故又稱之為瓦鈕,、橋鈕,。由于印章在官方、民間的大量,、的使用,，印材的多樣化，為印鈕的設(shè)計,、制作創(chuàng)造了更加寬廣的空間,，所以,，到了清末民國年間，印章的藝術(shù)得到了空前的繁榮,。印鈕的設(shè)計也突破了上述的鈕制,，各種生肖魚蟲，人物花鳥也盡現(xiàn)于鈕的設(shè)計中,，在這種形式下,，銅印章作為我國幾千年沿襲下來的印材，在與明末清初出現(xiàn)的石制印材競爭中,，不僅沒有衰落,，反而有大量銅印章精品面市，并流傳后世,，據(jù)北京市印章前輩回憶,，民國時期銅印章牢牢占據(jù)著北京市場的七、八成,。印章的美學價值可以歸結(jié)為兩個方面：印章的藝術(shù)美...