書法是一種心靈的寫照。南齊書法家王僧虔認為：“書之妙道,，神采為上”,。張懷瓘《書斷》也說：“文則數言乃成其意，書則一字已見其心,?！睍▌?chuàng)造中，線條變化與空間構造表現(xiàn)出某種寬泛的情感境界,，自由靈活地將書法家的內在氣質和個人生命情調帶入筆墨,，使之成為一種人格與精神的映照?！跋才?，各有分數。喜則氣和而字舒,，怒則氣粗而字險,，哀則氣郁而字斂，樂則氣平而字麗,。情有輕重,，則字之斂舒險麗亦有深淺，變化無窮,?！边@種情感化的線條筆墨與鑒賞者之間產生情感對應效應，喚起相近的審美體驗,，使之得到美的陶冶,、審美的享受。第三，意境,。意境創(chuàng)構是書法的**高境界,。“中國古代的書家要想使‘字’也表現(xiàn)生命,，成為反映生命的藝術,，就須用他所具有的方法和工具在字里表現(xiàn)出一個生命體的骨、筋,、肉,、血的感覺來?！痹诠P畫形式中,，書法藝術無色而具繪畫的燦爛，無聲而有音樂的和諧,。而意境深遠的書法作品,，必定體現(xiàn)出書法家特定的審美理想。唐代顏真卿在精神上追求“肅然巍然”的磅礴之境,，他的書法端莊寬舒,、剛健雄強，令人感覺酣暢淋漓,、正氣凜然,。清人鄭板橋天性自然，其“六分半書”也是那樣真率與活潑,。有形的字跡飛動中創(chuàng)造了一種形而上的神韻,。好的藝術往往具有美學價值或者哲學價值，但不一定具有大眾層面的娛樂性,。黃浦區(qū)功率文化藝術交流與策劃模型

    文學的審美特征主要表現(xiàn)為形象性,、總體性、間接性和深刻性四個方面,。***,，文學是用文字語言（詞語）來創(chuàng)造形象的藝術。沒有文字語言作為表達手段,，文學就不成其為文學,，所以高爾基把語言稱之為“文學的***要素”。當然,，**是使用語言還不成其為文學,，文學語言乃是形象、優(yōu)美的藝術性語言,，能夠自然地表達特定的審美意象,，把閱讀者（文學接受主體）引入文學作品的審美天地,。“枯藤老樹昏鴉,，小橋流水人家,，古道西風瘦馬，夕陽西下,，斷腸人在天涯”,，這就是一種文學（詩）的藝術性語言，它情景交融而又優(yōu)美動人,，使人讀之回味無窮,、引發(fā)共鳴。第二,，文學可以***而***地反映人的生活面貌和本質。一方面,，文字語言（詞語）與現(xiàn)實世界有著*****的聯(lián)系,，它實際上是一個民族文化傳統(tǒng)的**主要載體，因而,，以文字語言（詞語）為表現(xiàn)手段的文學,，能夠表現(xiàn)無比廣大的外在世界和復雜的內心世界，有著比其它藝術更***,、更廣闊的認識和表現(xiàn)功能,。另一方面，文學可以深入而***地反映人的社會關系,，它所揭示的乃是人同世界的一種總體關系,。第三，文學通過文字語言（詞語）來塑造藝術形象,，但文字語言所塑造的形象又必須通過主體想象活動來完成,，因此，文學又具有間接性的審美特征,。青浦區(qū)品牌文化藝術交流與策劃服務至上藝術,，是用形象來反映現(xiàn)實但比現(xiàn)實有典型性的社會意識形態(tài)。

    因而也就不會成為***的藝術家和出色的欣賞者,。在藝術活動中,，情感與思想認知是交融在一起的。沒有情感的說教不是藝術,，沒有思想的情感也不能產生藝術,。真正的藝術活動是情感體驗與邏輯認知的統(tǒng)一。藝術審美活動與意識形態(tài)的統(tǒng)一南宋李迪《風雨牧歸圖》藝術的審美特性是區(qū)別于其他社會實踐活動的根本標志,。所謂審美特性,，是指藝術作品所具有的美學品質和審美價值。藝術作品是藝術家審美理想的結晶，是美的創(chuàng)造的結果,。它不*以情動人,，更以美感人，使人得到一種精神上的愉悅享受,。藝術作品中的形象由于集中,、濃縮了生活中的形象美，因此比生活中實際存在的事物的形象更具有形而上的審美特性,。中國傳統(tǒng)繪畫中的梅花形象,，往往老干虬枝，橫斜逸出,，凌寒傲霜,、迎春怒放，體現(xiàn)了一種老樹新花,、青春勃發(fā)的審美內涵,，使人產生比觀賞生活中的梅花更豐富的美感。藝術作品表現(xiàn)生活中美的形象,，使之更加突出順暢,，表現(xiàn)生活中的丑，同樣可以化生活丑為藝術美,。藝術家在作品中,，通過對生活丑的嘲諷和鞭笞，充分暴露出其丑惡的本質,，引起人們對丑的厭惡與鄙視,，從而去消滅丑、根除丑用以激發(fā)起人們對美好事物的憧憬與向往,，此時的生活丑也就具有了一定的美學意義與價值,。譬如。

    它利用毛筆和宣紙的特殊性,，通過漢字的點畫線條,，在字體造型的組合運動與人的情感之間建立起一種同構對應的審美關系，使一個個漢字仿佛具有了生命,，體現(xiàn)出書法家的精神氣質與審美追求,。“中國的書法,，是節(jié)奏化了的自然,，表達著深一層的對生命形象的構思，成為反映生命的藝術,?！本唧w而言,，書法的審美特征主要體現(xiàn)為：***，姿態(tài),。草書和行書或輕盈,、或敏捷、或矯健,，隸書,、楷書在安定穩(wěn)重里透露著飛動流美，篆書分行布白圓潤齊整,、用筆流暢飛揚,，它們各各具有造型姿態(tài)的美。在書法作品中,，筆法墨法相兼相潤,，字型筆畫自由多樣，線條曲直回環(huán)運動,，傳達出各種姿態(tài)和氣勢,，形成了一種變化無窮的藝術效果。而書法家自身人格的蘊藉,，更使點畫筆墨形成一種用筆之力、運筆之勢,，反映出生命的運動美,。唐代書法家孫過庭曾經驚嘆：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇,，鴻飛獸駭之資,，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢,，臨危據槁之形,；或重若崩云，或輕如蟬翼,；導之則泉注,，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天崖,，落落乎猶眾星之列河漢,。”王羲之的《蘭亭序》,，便具有一種渾然天成,、洗練含蓄的秀潤之美，“字勢雄強,，如龍?zhí)扉T,，虎臥鳳閣”,，達到了姿態(tài)美的高峰。第二,，表情,。在中國古代主要指六藝以及術數方技等各永和元年，詔無忌與議郎黃景校定中書五經,、諸子百家,、蓺術。

    藝術形象把握與理性把握的統(tǒng)一晚清篆刻藝術大師厲良玉作品[5]形象,，藝術形象貫穿于藝術活動的全過程,。藝術家在創(chuàng)造的過程中始終離不開具體的形象。正如鄭板橋畫竹子,，他觀察,、體驗竹子的形象始于“園中之竹”、“眼中之竹”,，藝術構思孕育了“胸中之竹”,，而磨硯展紙倏作變相**后完成了“手中之竹”，可見竹子的形象自始至終伴隨了畫竹的全過程,。藝術家不*在創(chuàng)作過程中從不脫離生動具體的形象,，其創(chuàng)造的成果藝術品，更須展現(xiàn)具體可感的藝術形象,，并以其強烈的藝術***力去打動每一個欣賞者,。因此，藝術欣賞的過程也要通過對藝術形象的感情來引發(fā)對作品中情境,、意境的體味,。這足以說明形象貫穿了藝術活動的每個環(huán)節(jié)，形象性成為藝術區(qū)別于其它社會意識形態(tài)的**基本的特征,，也是藝術反映社會生活的特殊形式,，是創(chuàng)作主體對于客體對象瞬間領悟式的審美創(chuàng)造。它是感性的,，不是推理的,；是體驗的，而不是分析的,。南宋屈鼎《夏山圖》同時,，藝術形象的創(chuàng)造又不能離開理性，藝術中的形象是有意味的形象,，是滲透了藝術家深刻理性思考的形象,。它不是客觀生活圖景隨意照搬，而是藝術家經過選擇,、加工并融入藝術家對人生理解,，對社會事物的態(tài)度和理性認識的外化和彰顯,。藝術可以是宏觀概念，也可以是個體現(xiàn)象,，是通過捕捉與挖掘,、感受與分析。崇明區(qū)綠色文化藝術交流與策劃批發(fā)價格

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    藝術(Art)是借助一些手段或媒介，塑造形象,、營造氛圍,，來反映現(xiàn)實、寄托情感的一種文化,。藝術,，是用形象來反映現(xiàn)實但比現(xiàn)實有典型性的社會意識形態(tài)。好的藝術往往具有美學價值或者哲學價值,，但不一定具有大眾層面的娛樂性,。與科學相比，藝術離不開情感的表達,。在中國古代主要指六藝以及術數方技等各種技能或特指經術,。語出《后漢書·伏湛傳》：“永和元年，詔無忌與議郎黃景校定中書五經,、諸子百家,、蓺術,?！彼囆g通常會借助語言、文字,、繪畫,、音樂、形體等表達?，F(xiàn)代藝術包括語言（含文學）,、美術（繪畫、雕塑等）,、表演（音樂,、舞蹈）、綜合藝術（戲劇,、電影）等等,。藝術是語言重要補充方法,，就像講話中我們會用大聲**生氣，用笑聲**開心,，用手舞足蹈**焦急或者其他的心情來傳遞給對方,。所以，每件藝術品都應該有它獨特的訴求,，這種訴求就是藝術的生命力,。同時，藝術也指富有創(chuàng)造性的方式,、方法,。藝術可以是宏觀概念，也可以是個體現(xiàn)象,，是通過捕捉與挖掘,、感受與分析、整合與運用（形體的組合過程,、生物的生命過程,、故事的發(fā)展過程）等方式對客觀或主觀對象進行感知、學習,、表達等活動的過程,，或是通過感受（視覺、聽覺,、觸覺）得到的形式展示出來的階段性結果,。黃浦區(qū)功率文化藝術交流與策劃模型

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